前四句借景抒情情景結(jié)合.感時(shí)花濺淚恨別鳥(niǎo)驚心兩句以物擬人將花鳥(niǎo)人格化有感于國(guó)家的分裂國(guó)事的艱難,長(zhǎng)安的花鳥(niǎo)都為之落淚驚心.從側(cè)面反映戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)巨大痛苦.全篇詩(shī)情景交融感情深沉而又含蓄凝練言簡(jiǎn)意賅.
　　唐肅宗至德元載(756)六月,安史叛軍攻下唐都長(zhǎng)安.七月,杜甫聽(tīng)到唐肅宗在靈武即位的消息,便把家小安頓在郎州的羌村,去投奔肅宗.途中叛軍俘獲,帶到長(zhǎng)安.因他官卑職微,未被囚禁.《春望》寫(xiě)于次年三月.
　　詩(shī)的前四句寫(xiě)都城敗象,飽含感嘆；后四句寫(xiě)心念親人境況,充溢離情.全詩(shī)沉著蘊(yùn)藉,真摯自然.
　　“國(guó)破山河在,城春草木深.”開(kāi)篇即寫(xiě)春望所見(jiàn)：國(guó)都淪陷,城池殘破,雖然山河依舊,可是亂草遍地,林木蒼蒼,一個(gè)“破”字,使人怵目驚心.繼而一個(gè)“深”字,令人滿目凄然.司馬光說(shuō)“‘山河在’,明無(wú)余物矣；‘草木深’,明無(wú)人矣.”(《溫公續(xù)詩(shī)話》)詩(shī)人在此明為寫(xiě)景,實(shí)為抒感,寄情于物,托感于景.為全詩(shī)創(chuàng)造了氣氛.此聯(lián)對(duì)仗工巧,圓熟自然,詩(shī)意翻跌.“國(guó)破”對(duì)“城春”,兩意相反.“國(guó)破”的頹垣殘壁同富有生意的“城春”對(duì)舉,對(duì)照強(qiáng)烈.“國(guó)破”之下繼以“山河在”,意思相反,出人意料；“城春”原當(dāng)為明媚之景,而后綴以“草木深”則敘荒蕪之狀,先后相悖,又是一翻.明代胡震亨極贊此聯(lián)說(shuō)：“對(duì)偶未嘗不精,而縱橫變幻,盡越陳規(guī),濃濃淡淡,動(dòng)奪天巧.”《唐音癸簽》卷九
　　“感時(shí)花濺淚,恨別鳥(niǎo)驚心.”這兩句一般解釋是,花鳥(niǎo)本為娛人之物,但因感時(shí)恨別,卻使詩(shī)人見(jiàn)了反而墮淚驚心.另一種解釋為,以花鳥(niǎo)擬人,感時(shí)傷別,花也濺淚,鳥(niǎo)也驚心.兩說(shuō)雖則有別,其精神卻能相通,一則觸景生情,一則移情于物,正見(jiàn)好詩(shī)含蘊(yùn)之豐富.
　　詩(shī)的前四句,都統(tǒng)在“望”字中.詩(shī)人俯仰瞻視,視線由近而遠(yuǎn),又由遠(yuǎn)而近,視野從城到山河,再由滿城到花鳥(niǎo).感情則由隱而顯,由弱而強(qiáng),步步推進(jìn).在景與情的變化中,仿佛可見(jiàn)詩(shī)人由翹首望景,逐步地轉(zhuǎn)入了低頭沉思,自然地過(guò)渡到后半部分——想望親人.
　　“烽火連三月,家書(shū)抵萬(wàn)金.”自安史叛亂以來(lái),“烽火苦教多信斷”,直到如今春深三月,戰(zhàn)火仍連續(xù)不斷.多么盼望家中親人的消息,這時(shí)的一封家信真是勝過(guò)“萬(wàn)金”啊!“家書(shū)抵萬(wàn)金”,寫(xiě)出了消息隔絕久盼音訊不至?xí)r的急切心情,這是人人心中所有的想法,很自然地使人共鳴,因而成了千古傳誦的名句.
　　“白頭搔更短,渾欲不勝簪.”烽火遍地,家信不通,想念遠(yuǎn)方的慘戚之象,眼望面前的頹敗之景,不覺(jué)于極無(wú)聊之際,搔首躊躇,頓覺(jué)稀疏短發(fā),幾不勝簪.“白發(fā)”為愁所致,“搔”為想要解愁的動(dòng)作,“更短”可見(jiàn)愁的程度.這樣,在國(guó)破家亡,離亂傷痛之外,又嘆息衰老,則更增一層悲哀.
　　這首詩(shī)反映了詩(shī)人熱愛(ài)國(guó)家、眷念家人的美好情操,意脈貫通而不平直,情景兼具而不游離,感情強(qiáng)烈而不淺露,內(nèi)容豐富而不蕪雜,格律嚴(yán)謹(jǐn)而不板滯,以仄起仄落的五律正格,得鏗鏘作響,氣度渾灝,因而一千二百余年來(lái)一直膾炙人口,歷久而不衰.