這首詩(shī)寫于抗戰(zhàn)初期,它集中展現(xiàn)了艾青對(duì)土地的一片赤誠(chéng)之愛.在個(gè)體生命的渺小、短暫與大地生命的博大、永恒之間,詩(shī)人為了表達(dá)自己對(duì)土地最真摯深沉的愛,把自己想像成是“一只鳥”,永遠(yuǎn)不知疲倦地圍繞著祖國(guó)大地飛翔,永遠(yuǎn)不停歇地為祖國(guó)大地而歌唱,既唱出大地的苦難與悲憤,也唱出大地的歡樂與希望；即使死了,也要將整個(gè)身軀融進(jìn)祖國(guó)的土地中,以表示自己對(duì)土地的深沉之愛.全詩(shī)的感情是強(qiáng)烈而內(nèi)在的,基調(diào)是深沉而憂郁的.可以說,時(shí)代的投影與真實(shí)的感受相結(jié)合,使得這首詩(shī)的感情顯得極為真誠(chéng),更有感染力,更能撥動(dòng)讀者的心弦.
寫作藝術(shù)
這首詩(shī)的顯著特點(diǎn)是篇幅短小,構(gòu)思精巧.土地是個(gè)博大的意象,詩(shī)人選擇它作為寄情的對(duì)象、傾訴的對(duì)象,其境界極其廣闊,意象極其豐富,詩(shī)人的情思是多角度、多層次的,詩(shī)人的想像和詩(shī)思的回旋天地也是無限自由、廣闊的.但他沒有把詩(shī)的篇幅拉長(zhǎng),不讓詩(shī)的情思散漫開去,而只把詩(shī)人對(duì)土地廣闊而深厚的愛濃縮在10行詩(shī)中,并且取得了最佳的藝術(shù)效果.
寫作手法
詩(shī)人不是從實(shí)處落筆,而是從虛處落筆,通過想像把自己虛擬為“一只鳥”,借鳥兒與土地的關(guān)系來展開全詩(shī)的藝術(shù)境界,使詩(shī)的整體構(gòu)架顯得巧妙自然,使人渾然不覺.詩(shī)以“假如”開頭,顯得新奇,富有獨(dú)創(chuàng)性,便于化人為鳥,把詩(shī)境推向虛擬的藝術(shù)境界.當(dāng)然,詩(shī)中的“鳥”,僅是泛指,具有象征性,不像古詩(shī)詞中那些實(shí)指(如杜鵑、鶴鴿等).“用嘶啞的喉嚨歌唱”,是一句引人注目、令人心動(dòng)、值得品味和沉思的詩(shī)句,也是全詩(shī)中深化詩(shī)人對(duì)土地感情的一個(gè)奇異的亮點(diǎn).這是當(dāng)時(shí)悲壯的時(shí)代氛圍(抗戰(zhàn)初期)、詩(shī)人特殊的個(gè)性與氣質(zhì)(艾青自稱是“悲哀的詩(shī)人”)以及詩(shī)人特殊的表達(dá)需要等等,共同作用于鳥兒形象而產(chǎn)生的審美意象.它大大提升和強(qiáng)化了形象的審美表現(xiàn)力—從中我們不僅能感到時(shí)代的氛圍、詩(shī)人的個(gè)性和氣質(zhì),更能感到詩(shī)人對(duì)土地的愛是如此的執(zhí)著、堅(jiān)貞和頑強(qiáng).
歌唱對(duì)象
從句式上看,用的是排比句；從方法上看,用的是類似電影蒙太奇式的特寫鏡頭,向我們依次推出他要歌唱的對(duì)象：土地、河流、風(fēng)、黎明.這些都是博大的自然或宇宙意象,但詩(shī)人選擇了這幾種典型的形象,極其簡(jiǎn)潔、鮮明,卻又能讓我們產(chǎn)生豐富的想像和聯(lián)想,引起深刻的沉思.值得指出的是,詩(shī)人在“土地、河流、風(fēng)、黎明”前都特意加上了帶有感情色彩的形容詞或修飾語,使它們一個(gè)個(gè)都轉(zhuǎn)化成了富有象征意味和暗示力的畫面,既暗示了祖國(guó)多災(zāi)多難的命運(yùn),也暗示著人民的不屈與抗?fàn)?以及大地上仍然在生長(zhǎng)著的希望,同時(shí)還暗示著詩(shī)人要竭盡全力,與其共命運(yùn),為他們而歌唱；即使死了,也要埋進(jìn)這片土地,用自己的身軀去肥沃這片土地.從構(gòu)思的角度看,到這里,詩(shī)人仍然緊扣“鳥兒”這個(gè)虛擬的形象(“連羽毛也腐爛在土地里面”),讓其生前與死后形成強(qiáng)烈的對(duì)比,于對(duì)比中表現(xiàn)出鳥兒對(duì)土地的執(zhí)著、赤誠(chéng)之愛,從而也藝術(shù)地塑造了一個(gè)土地忠誠(chéng)的歌者形象.
這首詩(shī)的特點(diǎn)是巧妙轉(zhuǎn)換,另辟詩(shī)境.按理,詩(shī)情到達(dá)高潮之后,再接下來抒寫難度就很大.但詩(shī)人卻巧妙地宕開一筆,隔開一行,作了必要的間歇和停頓后,開始了巧妙轉(zhuǎn)換,寫下了兩行形象突出、感情進(jìn)一步升華的結(jié)尾.令人讀后怦然心動(dòng),過目難忘,吟誦不已.
總結(jié)把握
第一,
抒情視角作了轉(zhuǎn)換.詩(shī)的第一節(jié)是從虛擬的視角,即從鳥兒的視角去想像,去表現(xiàn)鳥兒對(duì)土地的忠誠(chéng)與摯愛,顯得形象含蓄；第二節(jié)卻換成實(shí)寫的視角,即從詩(shī)人自我的視角去實(shí)寫自己“常含淚水的眼睛”,傾訴自己對(duì)土地的“深沉”之愛,是直抒胸臆.這樣,虛境和實(shí)境的結(jié)合與對(duì)應(yīng),構(gòu)筑了全詩(shī)內(nèi)在完整的藝術(shù)空間；結(jié)果與原因的關(guān)聯(lián)與對(duì)照,又構(gòu)成了支撐全詩(shī)的內(nèi)在邏輯結(jié)構(gòu).
第二,
寫作手法作了轉(zhuǎn)換.前一節(jié)用的是比,是想像的境界；后一節(jié)用的是賦,是直抒胸臆的寫實(shí).全詩(shī)由前面蒙太奇鏡頭式的畫面暗示轉(zhuǎn)到了后面詩(shī)人的直接指點(diǎn),以一個(gè)強(qiáng)有力的情感抒發(fā)結(jié)束了全篇,從而把讀者的注意力引進(jìn)了一個(gè)濃郁的情感氛圍,再一次感受到詩(shī)人對(duì)土地的忠貞與摯愛.
太陽(yáng)與土地是最能概括艾青詩(shī)歌特色的兩個(gè)概念.詩(shī)人對(duì)于光明、理想和美好生活的熱烈追求,常常借助太陽(yáng)這一意象得以表現(xiàn),艾青仿佛是一位夸父,至死不渝地追尋著太陽(yáng)、光明和理想;作為另一面,與詩(shī)人血脈相連的土地也是他一生一世都無法割舍的眷戀.他曾說過:“這個(gè)無限廣闊的國(guó)家和無限豐富的農(nóng)村生活—無論舊的還是新的—都要求在新詩(shī)上有它的重要篇幅.”(《獻(xiàn)給鄉(xiāng)村的詩(shī)·序》)艾青對(duì)土地的關(guān)注,就是對(duì)農(nóng)民、民族、祖國(guó)的摯愛.寫于抗戰(zhàn)爆發(fā)后1938年的《我愛這土地》就是艾青這種特有的土地情結(jié)的代表作.在國(guó)土淪喪、民族危亡的緊急關(guān)頭,艾青向祖國(guó)捧出一顆赤子之心,愛國(guó)深情的抒發(fā),波瀾起伏,層層推進(jìn).