寫作的人像畫家不應(yīng)該停止畫筆一樣,也是不應(yīng)該停止筆頭的.隨便他寫什么,必須每天寫,要緊的是叫手學(xué)會完全服從思想.
——果戈理
人不是因?yàn)閾?dān)心死而從事寫作,而是擔(dān)心死后沒留下什么痕跡.
——斯特凡•赫爾姆林

我寫作,為了使我的朋友們更愛我.
——加夫列爾•加西亞•馬爾克斯

千萬不要從形式上去追求比別人寫得好.比別人寫得差一些不要緊,要緊的是按自己的特點(diǎn)寫.
一開始就寫大部頭的長篇小說,是一個(gè)非常拙笨的辦法,我國所以出了大堆語言的垃圾,正由于這個(gè)緣故.學(xué)習(xí)寫作應(yīng)該從短篇小說入手,西歐和我國所有最杰出的作家?guī)缀醵际沁@樣做的,因?yàn)槎唐≌f用字精煉,材料容易合理安排,情節(jié)清楚,主題明確.
最大的智慧是在于字句的簡潔,諺語和民歌總是簡短的,其中所包含的智慧和情感是足夠?qū)懗烧繒?
——高爾基

簡練是才能的姊妹.
寫作的技巧,其實(shí)并不是寫作的技巧,而是……刪掉寫得不好的地方的技巧.
對作家來說,寫得少是這樣的有害,就跟醫(yī)生缺乏診病機(jī)會一樣.
——契訶夫

作家在作品中應(yīng)該像上帝在宇宙中一樣,到處存在,又無處可見.
對你所要表現(xiàn)的東西,要長時(shí)間很注意地去觀察它,以便能發(fā)現(xiàn)別人沒有發(fā)現(xiàn)過和沒有寫過的特點(diǎn).
——福樓拜

不論一個(gè)作家所要描寫的東西是什么,只有一個(gè)名詞可供他使用,用一個(gè)動詞要使對象生動,一個(gè)形容詞要使對象的性質(zhì)鮮明.因此就得用心去尋找,直至找到那一個(gè)名詞,那一個(gè)動詞和那一個(gè)形容詞.
非凡的激情才能產(chǎn)生卓越的作品.
——福樓拜

能把文字操縱自如,使它述說一切,甚至述說一般不易表達(dá)的事情,并充滿未盡之意,充滿神秘的,不曾表明的企圖,這比動用一些死語舊詞更為困難.
……
一個(gè)作品的布局的巧妙不在于有激動力或者令人可愛,決不在于引人入勝的開端或者驚心動魄的收煞,而在于那些表現(xiàn)作品的明確意義的可信的小事的巧妙組合. ——莫泊桑

真實(shí)的事情比虛構(gòu)的故事更希奇；但這是因?yàn)樘摌?gòu)的故事必須符合可能性,而真實(shí)的事情卻不必顧及這一點(diǎn).
——馬克•吐溫

一個(gè)作家如果關(guān)心后代的話,就會不停地純潔自己的語法,而同時(shí)又不拋棄用來表現(xiàn)他精神中特殊個(gè)性的特色.濫造新詞不過是補(bǔ)救自己的低能的一個(gè)可憐的辦法.有錯(cuò)誤的語言永遠(yuǎn)也不能表述一個(gè)思想,而文體就像是水晶,愈純凈便愈光亮.
——雨果

感受最深的人才會有傳神的筆調(diào).
——蒲柏

唯有發(fā)自心靈深處的作品才能獲得桂冠.
——叔本華

作品是心靈的精華.
——叔本華

沒有什么比沉浸在創(chuàng)作的歡樂與激情中揮筆疾書更美,更令人心醉的事了.
——海塞
為了寫得好,必須充分地掌握題材,必須對題材有足夠的思索,以便清楚地看出思想的層次,把思想構(gòu)成一個(gè)聯(lián)貫體,一個(gè)連續(xù)不斷的鏈條.
——布封

每一段我都寫了四次：一次是寫下我想說的話,一次是添入我所遺漏的,一次是刪去不必要的,再一次是把全文精練成有如我才剛想到的一般.
——阿林漢

為了使主題變得生動,我們從日常生活中取來的某一題材,它本身常常是一種“沒有順序”、“沒有秩序”的東西.我們把它拿來拆散,一如孩童堆砌積木那樣,把它試驗(yàn)著堆砌起來,再拆開,再試用另一種方法堆砌起來.
——小林多喜二

言詞應(yīng)該只是精心定做的、與思想相適應(yīng)的衣服.
——勒納爾

作者不是忠實(shí)地刻畫事件,而是把他眼中的內(nèi)在的實(shí)質(zhì)傳達(dá)給觀眾.
——愛爾默·賴斯

我只能寫我體驗(yàn)過的東西,我思考過和感覺過的東西,我愛過的東西,總而言之,我寫我自己的生活,和與之長在一起的東西.
——岡察洛夫
作家應(yīng)該十分注意地觀察自然景色和各種事件.清晨陣陣微風(fēng)拂起的漣漪會發(fā)出什么樣的閃光?天空像什么樣子?有什么變化?只有仔細(xì)地觀察過這些景色的人,才能成功地描繪出無數(shù)這樣的景色.光憑想象是不行的.
——普列姆昌德
沒有感情這個(gè)品質(zhì),任何筆調(diào)也不可能打動人心.
——狄德羅
只有動情寫成的作品才能動人以情.
——塞·柯爾律治
一切作品要寫得好,它就應(yīng)當(dāng)……是從作者的心靈里歌唱出來的.
——列夫·托爾斯泰
凡是好的作品都是這樣,他們不只是單純的雕刻或畫.他們磨礪自己的靈魂,使之與外界事物相一致,再恰如其分地把這些復(fù)活在作品里.一刀刀、一筆筆地,也就是把自己的心刻印在作品中
——武者小路實(shí)篤
要想打動人,首先自己要被打動.否則,再富技巧的作品也決無生命.
——讓弗·米勒
每一部作品,應(yīng)該是激情的果實(shí),應(yīng)該為激情所滲透.
——別林斯基
一部作品的藝術(shù)價(jià)值和意義,是由它的中心思想的深度和社會意義所決定的.
——齊斯
如果作家總是睜著眼睛,那么他從空氣中也可以獲得小說的素材.從火車上、船上、報(bào)刊上、人們的交談等許許多多場合都可以獲得優(yōu)秀的小說素材.經(jīng)過幾年的磨練,觀察就自然了,目光自然就會選擇有用的東西.
——普列姆昌德
作家應(yīng)該竭力從平凡中間挖掘既有趣味、又有教育意義的東西.
——陀思妥耶夫斯基
描寫人,是容易的；描寫人的心靈,則是艱難的,因?yàn)樾撵`應(yīng)該通過人的肢體的姿態(tài)和動作去表現(xiàn).
——達(dá)·芬奇
只滿足于形似到亂真,拘泥于無足道的細(xì)節(jié)表現(xiàn)的畫家,將永遠(yuǎn)不能成為大師.
——羅丹
我在生活中到處尋找細(xì)節(jié),如果把我的作品比作編織好的生活的網(wǎng),那末細(xì)節(jié)就是網(wǎng)中結(jié)點(diǎn).
——阿·托爾斯泰
誰要是寫出全部細(xì)節(jié)——那就失敗了,必須把握一些有代表性的細(xì)節(jié).天才即在于此.
——屠格涅夫
要想寫得緊湊,就必須對你所寫的事物知識了解得極為充分、確鑿,可以毫不費(fèi)力就把最精彩和最重要的東西挑選出來,而不使你的作品雜亂臃腫.要知道得詳細(xì),才能寫得簡練. ——巴烏斯托爾斯基
要像挑選寶石和情人那樣選擇形容詞.形容詞太多是危險(xiǎn)的.不能因?yàn)槟骋粋€(gè)形容詞具有閃電般的顯示力量,就以為十個(gè)形容詞就能使一條新聞增色十倍. ——斯坦利·沃克
一切您都必須壓縮,壓縮!只要做到這一點(diǎn),您就可以學(xué)會簡練、明白、有力.

——高爾基
詞匯越簡練,它就越準(zhǔn)確.

——高爾基

不論人們所要描寫的東西是什么,只有一個(gè)名詞最能夠表示它,只有一個(gè)動詞能使它最生動,只有一個(gè)形容詞使它性質(zhì)最鮮明,因此就得去尋找,直到找到了這個(gè)名詞,這個(gè)動詞和這個(gè)形容詞,而決不要滿足于“差不多”,決不能利用蒙混的手法,即使是高明的蒙混手法,決不要借助于語言的戲法來回避困難.

——莫泊桑
一字不可易,易則損文筆.
——荷馬

要琢磨每一個(gè)字、每一句話,要研究通篇的風(fēng)格.一切都要恰到好處,都要站得住腳,都要恰恰是在情節(jié)發(fā)展需要它的地方寫出來,而且要做到一字不易,換一個(gè)字就會損害通篇的完整性和它的美.
——富爾曼諾夫

語言的準(zhǔn)確性,是優(yōu)良風(fēng)格的基礎(chǔ).
——亞里士多德

一揮而就的作品算不上好作品,但好作品卻往往一揮而就.
——本·瓊森

我盡我的全力每天寫作十五小時(shí),太陽東升,我就起床,一直到午飯的時(shí)刻為止,除了喝咖啡之外,不吃任何東西.
——巴爾扎克

寫作要慢中求快,切不可灰心!不妨把你的作品放在鐵砧上錘上二十次!
——尼·布瓦洛
要想工于運(yùn)筆,就得勤于練習(xí).
——愛比克泰德

寫作的人像畫家不應(yīng)該停止畫筆一樣,也是不應(yīng)該停止筆頭的.隨便他寫什么,必須每天寫,要緊的是叫手學(xué)會完全服從思想.
——果戈理