《暮江吟》是白居易“雜律詩”中的一首.全詩構(gòu)思妙絕之處,在于攝取了兩幅幽美的自然界的畫面,加以組接.一幅是夕陽西沉、晚霞映江的絢麗景象,一幅是彎月初升,露珠晶瑩的朦朧夜色.兩者分開看各具佳景,合起來讀更顯妙境,詩人又在詩句中妥帖地加入比喻的寫法,使景色倍顯生動(dòng).由于這首詩滲透了詩人被迫遠(yuǎn)離朝廷后輕松愉悅的解放情緒和個(gè)性色彩,因而又使全詩成了詩人特定境遇下審美心理功能的藝術(shù)載體. 前兩句寫夕陽落照中的江水.“一道殘陽鋪水中”,殘陽照射在江面上,不說“照”,卻說“鋪”,這是因?yàn)椤皻堦枴币呀?jīng)接近地平線,幾乎是貼著地面照射過來,確像“鋪”在江上,很形象；這個(gè)“鋪”字也顯得委婉、平緩,寫出了秋天夕陽獨(dú)特的柔和,給人以親切、安閑的感覺.“半江瑟瑟半江紅”,天氣晴朗無風(fēng),江水緩緩流動(dòng),江面皺起細(xì)小的波紋.受光多的部分,呈現(xiàn)一片“紅”色；受光少的地方,呈現(xiàn)出深深的碧色.詩人抓住江面上呈現(xiàn)出的兩種顏色,卻表現(xiàn)出殘陽照射下,暮江細(xì)波粼粼、光色瞬息變化的景象.詩人沉醉了,把他自己的喜悅之情寄寓在景物描寫之中了. 后兩句寫新月初升的夜景.詩人流連忘返,直到初月升起,涼露下降的時(shí)候,眼前呈現(xiàn)出一片更為美好的境界.詩人俯身一看,江邊的草地上掛滿了晶瑩的露珠.這綠草上的滴滴清露,很像是鑲嵌在上面的粒粒珍珠.用“真珠”作比喻,不僅寫出了露珠的圓潤,而且寫出了在新月的清輝下,露珠閃爍的光澤.詩人再抬頭一看,一彎新月初升,如同在碧藍(lán)的天幕上,懸掛了一張精巧的弓.詩人把這天上地下的兩種景象,壓縮在一句詩里——“露似真珠月似弓”.作者從像弓一樣的一彎新月,想起當(dāng)時(shí)正是“九月初三夜”,不禁脫口贊美它的可愛,直接抒情,把感情推向高潮,給詩歌造成了波瀾.[4] 詩人通過“露”、“月”視覺形象的描寫,創(chuàng)造出和諧、寧靜的意境,用這樣新穎巧妙的比喻來精心為大自然敷彩著色,描容繪形,給讀者展現(xiàn)了一幅絕妙的畫卷.由描繪暮江,到贊美月露,這中間似少了一個(gè)時(shí)間上的銜接,而“九月初三夜”的“夜”無形中把時(shí)間連接起來,它上與“暮”接,下與“露”、“月”相連,這就意味著詩人從黃昏時(shí)起,一直玩賞到月上露下,蘊(yùn)含著詩人對(duì)大自然的喜愛、熱愛之情.明代楊慎《升庵詩話》評(píng)：“詩有豐韻.言殘陽鋪水,半江之碧,如瑟瑟之色；半江紅,日所映也.可謂工微入畫.”《唐宋詩醇》評(píng)：“寫景奇麗,是一幅著色秋江圖.”清代王士禎《唐人萬首絕句選》評(píng)：“麗絕韻絕,令人神往.” 另外,值得讀者注意的是這首詩中的時(shí)間問題. 其一,《暮江吟》并非始終寫“暮色江景”.如果只從《暮江吟》的標(biāo)題看,此詩似乎應(yīng)始終歌吟“日落前后”的暮色江景,但詩中“可憐九月初三夜”的“夜”字,以及“露似珍珠月似弓”,則明顯地是在寫“夜晚”.按《辭?！防锏慕忉專骸奥妒强諝庵兴虻孛婊虻匚锉砻嫔l(fā)熱量,使得地面或地物表面的溫度低于氣溫（但仍高于0℃）,而凝結(jié)在其上的水珠.常見于晴朗無風(fēng)的夜間或清晨.”由此可見,此詩標(biāo)題與內(nèi)容有不相吻合的地方,并非始終寫暮色江景.理解此詩時(shí)一定要把握住這個(gè)特點(diǎn),不能機(jī)械地只從標(biāo)題去理解內(nèi)容.有人認(rèn)為,此詩的標(biāo)題與內(nèi)容中的時(shí)間不完全相符是作者的疏忽或失筆.其實(shí),這種情況在唐詩中是很常見的,如杜甫的《日暮》就從黃昏時(shí)分一直寫到“草露滴秋根”；賈島的《暮過山村》也從日落寫到明月高懸.所以,不能完全用自然科學(xué)的研究方法去研究文學(xué)作品. 其二,《暮江吟》主要是寫“暮色江景”.《暮江吟》全詩共四句.前兩句寫夕陽斜照在江面上的景色,這是最真實(shí)可信的暮色江景.后兩句寫詩人流連忘返,直到新月初升的場(chǎng)景.詩中“九月初三”與“月似弓”上下緊扣,寫的是黃昏時(shí)的自然景色.這里的“九月初三”,點(diǎn)明時(shí)間,“月似弓”則是詩人看到的景象.當(dāng)然,這種景象只能在日落后不久才能看到,因而這兩句主要還是寫暮色江景,而不像有些書上說的那樣是寫“美麗的夜景”. 說后兩句仍主要寫暮色江景,有其科學(xué)上的依據(jù).根據(jù)天文學(xué)常識(shí),九月初三日,月亮位于太陽以東約45°,形狀像個(gè)反C字形,即“月似弓”,日落后出現(xiàn)于西方、西南方低空中,可見時(shí)間局限于日落后2至3小時(shí).從詩中看,作者看到“月似弓”之時(shí),月亮的地平高度不會(huì)很低.太低了,由于樹木、建筑、霧氣等影響就不會(huì)看到.據(jù)此,讀者可以推測(cè)出,作者看到“月似弓”之時(shí),當(dāng)在九月初三黃昏,即日落后不久.從民用時(shí)間看,仍屬于傍晚,即“暮”的范疇. 其三,《暮江吟》寫了三個(gè)不同的“時(shí)間”.通過以上分析,《暮江吟》前兩句寫的時(shí)間是日落前（一小段時(shí)間）或日落時(shí)；后兩句主要寫日落后（一小段時(shí)間）,即黃昏；由后兩句還引伸出夜里一段時(shí)間.這完全符合作者的觀賞順序,即作者先于日落前看到了“殘陽鋪照”,又于日落后看到了“月似弓”,再于夜間看到了“露似珍珠”.大多數(shù)資料都認(rèn)為,“月似弓”與“露似珍珠”是作者于夜間同一時(shí)刻看到的,前寫天上,后寫地下.其實(shí)這是因?yàn)槿鄙偬煳摹庀蟪ＷR(shí),忽視了兩種自然現(xiàn)象之間的“時(shí)間差”問題.如前所述,作者看到“九月初三”、“月似弓”之時(shí),只能是在日落后不久.此時(shí),由于太陽剛剛落山不久,地面散失的熱量還不多,涼露尚未形成；而等到夜里“露似珍珠”之時(shí),似弓之月卻又早已沉入西方地平線以下了.[