贈劉景文
　　宋 蘇軾
　　荷盡已無擎雨蓋,
　　菊殘猶有傲霜枝.
　　一年好景君須記,
　　最是橙黃橘綠時.
　　此詩是蘇軾于宋哲宗元佑五年（1090年）任杭州太守時所作.劉景文名季孫,原籍開封,是北宋名將劉平的小兒子.劉平駐守宋、夏邊境,力拒西夏,因孤軍無援戰(zhàn)死.身后蕭條,諸子早卒,只剩景文一人.蘇軾在杭州見劉時,劉已五十八歲.經(jīng)蘇軾向朝廷竭力保舉,劉才得到小小升遷.不想只過了兩年,景文就死去了.蘇軾此詩雖似寫景,但每句都切合劉的身世,并用以勖勉對方.這在蘇詩中確屬精心之作.我們必須透過表面的景物描寫,才能領(lǐng)略詩中的積極涵義.
　　此詩寫初冬.第一句寫枯荷.荷出污泥而不染,本為高潔品質(zhì)之象征,惟到秋末,池荷只剩殘莖,連枯葉也已無存,確是一片凄寂.昔李璟作《山花子》,首句云：“菡萏香銷翠葉殘.”王國維乃謂“大有‘從芳蕪穢’、‘美人遲暮’之感.”蘇軾此詩首句,殆更過之.夫留得枯荷,尚能聽雨,近則連枯葉亦無之,其衰颯至極矣.然則作者嗟嘆感喟之情僅此一句,第二句便將筆勢劈空振起,轉(zhuǎn)到了“菊殘猶有傲霜枝”.殘菊與枯荷,雖同為衰颯場面,卻以“傲霜枝”三字寫出了秋菊的孤高之態(tài)和貞亮之節(jié),看似與第一句對文,有互文見義、相與呼應(yīng)之勢；事實卻側(cè)重在“傲”字上.“擎雨”之“蓋”乃實寫,不過說像傘蓋一樣的荷葉都已一干二凈；而“傲霜”之“枝”的“傲”則以移情手法寫出了菊的內(nèi)在精神,示人以凜不可犯的氣概.這就比第一句深入了,也提高了.第三句則爽性喝破,人人皆以蕭瑟秋風(fēng)、嚴(yán)寒冬日為苦,作者卻偏偏贊之為“一年好景”,且諄諄囑咐“君須記”,此真以平淡無奇之語言給人以出乎意料之感受；至于收句,倘無力回天,則全詩必成虎頭蛇尾,強(qiáng)弩之末.而作者乃從花寫到枝,從枝葉寫到果實,所謂“正是橙黃橘綠時”,乃金秋乍逝,百物豐收的季節(jié),“橙黃橘綠”,又呈現(xiàn)一派熙熙融融景象,在前兩句枯淡凄清的背景下突然出現(xiàn)了炫目搖情的色彩,真使人疑為神來之筆.然而作者除了用幾個植物名稱和幾種簡單明快的色調(diào)之外,再無其他噶枝蔓之句,這就給予作者一種踏實穩(wěn)重、矜平躁釋的美的感受.古人說：“情隨事遷”.而東坡妙處,竟能用景移情,把日漸凋殘的初冬一下子打扮成一片金黃翠綠,雖說用筆雅淡溫柔,卻具有不盡的蓬勃朝氣.寫冬景而能化凋謝零落為飽滿豐碩,非賢如東坡誠不可臻化.
　　然此詩乃東坡寫贈劉景文者.劉固以世家子弟而潦倒終身,年近六十,猶朝不保夕.作者第二次到杭州做官,與劉一見如故.既憫傷其愁苦,又希望他振作,不致因老病困窮而長此頹唐下去.就此詩首句而言,荷所以比君子；而時值歲尾,荷枯葉盡,正以喻君子生不逢辰,難免潦倒失路；次句言菊,菊所以喻晚節(jié),而景文晚年并無虧缺,猶有凌霜傲雪之姿.但人到暮年,加上一生失意,總不免多向消沉頹唐一面著想；而對于讀書人,特別是對有理想抱負(fù)者來說,卻還有收之桑榆、獲取豐收的一面.所以詩人乃以三、四兩句對劉勖勉有加,給以支持,使劉認(rèn)識到前景還是大有可為的.“橙黃橘綠”才是人生最成熟的收緣結(jié)果之期,這使劉不僅看到荷枯葉盡的一面,還有傲霜雪抗嚴(yán)寒和收成果實的一面,希望他能振作起來,堅持下去.只是詩人純用比興手法,沒有把本意直截了當(dāng)?shù)卣f出來罷了.
　　東坡作此詩時年已五十五,也已步入老年了.他當(dāng)然不能預(yù)知不久的將來還遭到流放海南之厄.但他一向曠達(dá)樂觀,主張應(yīng)多方面地適應(yīng)外界的環(huán)境變化,不因年老而頹唐消沉.然則此詩也不妨看做詩人本身的一生寫照.蓋蘇軾一生,坎坷挫折,亦云多矣,卻始終沒有被逆境嚇倒,而稍摧其志.然則此詩固亦夫子自道也.其身后“橙黃橘綠”,使千載以下之人尚能分享其甘美的藝術(shù)果實,也算是美不勝收了.故竊以為如僅以景語之美來賞析此詩,猶屬皮相也.