作品簡(jiǎn)介
　　1959年面世的小說(shuō)《紅日》,屬于“紅色經(jīng)典”的文學(xué)范疇.如今被人們視為“紅色經(jīng)典”的文本.
　　吳強(qiáng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅日》在用藝術(shù)形式表現(xiàn)重大戰(zhàn)役方面作了較好的探索.它以1947年山東戰(zhàn)場(chǎng)的漣水、萊蕪、孟良崮三個(gè)連貫的戰(zhàn)役作為情節(jié)的發(fā)展主線,體現(xiàn)出作者對(duì)現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)的“史詩(shī)性”的藝術(shù)追求,即努力以宏大的結(jié)構(gòu)和全景式的描寫展示出戰(zhàn)爭(zhēng)的獨(dú)特魅力.這三次戰(zhàn)役中,解放軍有敗有勝,各具特點(diǎn),作家的描寫也有略有詳,各有側(cè)重,在敘述歷史事件的過(guò)程中,體現(xiàn)了其在小說(shuō)結(jié)構(gòu)上的別出心裁.
　　作品采用先抑后揚(yáng)的方法,先以漣水撤退來(lái)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)國(guó)共雙方力量的懸殊和解放軍面臨的嚴(yán)峻形勢(shì).發(fā)生于1946年底的漣水戰(zhàn)役,以國(guó)民黨軍隊(duì)攻占漣水,人民解放軍因傷亡慘重而被迫撤退而結(jié)束.漣水撤退在整個(gè)國(guó)共軍事沖突中只是一個(gè)小插曲,但作家將它一開始就展現(xiàn)在讀者面前,使整部作品充滿了懸念和吸引力,使后面戰(zhàn)事的發(fā)展成為讀者共同關(guān)心的焦點(diǎn).而且,作家通過(guò)解放軍在戰(zhàn)場(chǎng)上的被動(dòng)局面,既形象地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)山東戰(zhàn)場(chǎng)上力量的強(qiáng)弱對(duì)比,為解放軍的最終勝利造成強(qiáng)烈對(duì)比,以說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的來(lái)之不易；同時(shí)也為進(jìn)一步刻劃國(guó)共雙方各具個(gè)性的人物形象作了很好的鋪墊.
　　作家一開始就把解放軍放在“置之死地而后生”的絕境之中,這樣的結(jié)構(gòu)布局在當(dāng)時(shí)習(xí)慣于描寫解放軍“橫掃千軍如卷席”的文學(xué)作品中顯得獨(dú)特而又真實(shí),體現(xiàn)出這位戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)作家在當(dāng)時(shí)的時(shí)代共名下對(duì)表現(xiàn)現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)的獨(dú)到眼光.然后,作品再以萊蕪大捷的勝利作為過(guò)渡,最后以集中描寫孟良崮戰(zhàn)役殲滅國(guó)民黨“王牌軍”74師達(dá)到高潮,三次戰(zhàn)役雖有主有次,卻渾然一體,作家在對(duì)歷史事件的敘述中,形象地完成了對(duì)時(shí)代共名的印證和闡述：即中國(guó)共產(chǎn)黨所領(lǐng)導(dǎo)的現(xiàn)代革命戰(zhàn)爭(zhēng),經(jīng)歷了驚心動(dòng)魄的艱難曲折,經(jīng)過(guò)了無(wú)數(shù)的犧牲,終于取得了最后的勝利.