全詩(shī) [編輯本段] 一道殘陽(yáng)鋪水中,半江瑟瑟半江紅. 可憐九月初三夜,露似真珠月似弓. 注釋 [編輯本段] 殘陽(yáng)：將落山的太陽(yáng)光. 瑟瑟：碧綠色. 憐：愛(ài). 真珠：即珍珠. 月似弓：農(nóng)歷九月初三,上弦月,其彎如弓. 譯文 [編輯本段] 一道殘陽(yáng)鋪在江面上,陽(yáng)光照射下,波光粼粼,一半呈現(xiàn)出深深的碧色,一半呈現(xiàn)出紅色.更讓人憐愛(ài)的是九月涼露下降的初月夜,滴滴清露就像粒粒珍珠,一彎新月仿佛一張精巧的弓. 認(rèn)識(shí)作者 [編輯本段] 白居易（772—846）字樂(lè)天,號(hào)香山居士,今陜西渭南人.元和年間,曾任翰林學(xué)士、左拾遺及左贊善大夫.元和十年貶江州司馬,后移忠州刺史.穆宗時(shí)由中書(shū)舍人出任杭州刺史、蘇州刺史.晚年以太子賓客及太子少傅分司東都. 寫(xiě)作背景 [編輯本段] 這首寫(xiě)景詩(shī)約作于唐長(zhǎng)慶二年（８２２）.這年七月白居易由中書(shū)舍人出任杭州刺史,經(jīng)襄陽(yáng)、漢口,于十月一日抵抗,此詩(shī)當(dāng)作于赴杭的江行途中.當(dāng)時(shí)朝政昏暗,牛李黨爭(zhēng)激烈,詩(shī)人諳盡了朝官的滋味,自求外任.這首詩(shī)從側(cè)面反映出詩(shī)人離開(kāi)朝廷后的輕松愉快的心情.途次所見(jiàn),隨口吟成,格調(diào)清新,自然可喜,讀后給人以美的享受. 詩(shī)句賞析 [編輯本段] 暮江吟是白居易“雜律詩(shī)”中的一首.這些詩(shī)的特點(diǎn)是通過(guò)一時(shí)一物的吟詠,在一笑一吟中能夠真率自然地表現(xiàn)內(nèi)心深處的情思. 全詩(shī)構(gòu)思妙絕之處,在于攝取了兩幅幽美的自然界的畫(huà)面,加以組接.一幅是夕陽(yáng)西沉、晚霞映江的絢麗景象,一幅是彎月初升,露珠晶瑩的朦朧夜色.兩者分開(kāi)看各具佳景,合起來(lái)讀更顯妙境.由于這首詩(shī)滲透了詩(shī)人被迫遠(yuǎn)離朝廷后輕松愉悅的解放情緒和個(gè)性色彩,因而又使全詩(shī)成了詩(shī)人特定境遇下審美心理功能的藝術(shù)載體. 前兩句寫(xiě)夕陽(yáng)落照中的江水.“一道殘陽(yáng)鋪水中”,殘陽(yáng)照射在江面上,不說(shuō)“照”,卻說(shuō)“鋪”,這是因?yàn)椤皻堦?yáng)”已經(jīng)接近地平線(xiàn),幾乎是貼著地面照射過(guò)來(lái),確象“鋪”在江上,很形象；這個(gè)“鋪”字也顯得平緩,寫(xiě)出了秋天夕陽(yáng)的柔和,給人以親切、安閑的感覺(jué).“半江瑟瑟半江紅”,天氣晴朗無(wú)風(fēng),江水緩緩流動(dòng),江面皺起細(xì)小的波紋.受光多的部分,呈現(xiàn)一片“紅”色；受光少的地方,呈現(xiàn)出深深的碧色.詩(shī)人抓住江面上呈現(xiàn)出的兩種顏色,卻表現(xiàn)出殘陽(yáng)照射下,暮江細(xì)波粼粼、光色瞬息變化的景象.詩(shī)人沉醉了,把自己的喜悅之情寄寓在景物描寫(xiě)之中了. 后兩句寫(xiě)新月初升的夜景.詩(shī)人流連忘返,直到初月升起,涼露下降的時(shí)候,眼前呈現(xiàn)出一片更為美好的境界.詩(shī)人俯身一看：呵呵,江邊的草地上掛滿(mǎn)了晶瑩的露珠.這綠草上的滴滴清露,多么象鑲嵌在上面的粒粒珍珠!用“真珠”作比喻,不僅寫(xiě)出了露珠的圓潤(rùn),而且寫(xiě)出了在新月的清輝下,露珠閃爍的光澤.再抬頭一看：一彎新月初升,這真如同在碧藍(lán)的天幕上,懸掛了一張精巧的弓!詩(shī)人把這天上地下的兩種景象,壓縮在一句詩(shī)里──“露似珍珠月似弓”.作者從弓也似的一彎新月,想起此時(shí)正是“九月初三夜”,不禁脫口贊美它的可愛(ài),直接抒情,把感情推向高潮,給詩(shī)歌造成了波瀾. 詩(shī)人通過(guò)“露”、“月”視覺(jué)形象的描寫(xiě),創(chuàng)造出多么和諧、寧?kù)o的意境!用這樣新穎巧妙的比喻來(lái)精心為大自然敷彩著色,描容繪形,令人嘆絕.由描繪暮江,到贊美月露,這中間似少了一個(gè)時(shí)間上的銜接,而“九月初三夜”的“夜”無(wú)形中把時(shí)間連接起來(lái),它上與“暮”接,下與“露”、“月”相連,這就意味著詩(shī)人從黃昏時(shí)起,一直玩賞到月上露下,蘊(yùn)含著詩(shī)人對(duì)大自然的喜悅、熱愛(ài)之情.宗白華先生說(shuō)：“藝術(shù)意境不是單層的平面的自然的再現(xiàn),而是一個(gè)境界層深的創(chuàng)構(gòu).”（《中國(guó)藝術(shù)意境之誕生》）如果說(shuō),南朝謝朓《晚登三山還望京邑》中,寫(xiě)春江日暮景色的名句：“余霞散成綺,澄江靜如練”,純屬那一時(shí)代“貴尚形似”（鐘嶸《詩(shī)品》）的文藝思想在謝朓審美意識(shí)中的積淀和外化；它只是描寫(xiě)了日落時(shí)一個(gè)凝結(jié)了的瞬間,像一幅淡淡潑墨而成的春江素描畫(huà)；那么,白居易的“一道殘陽(yáng)鋪水中,半江瑟瑟半江紅”,則是盛唐以來(lái)“搜求于象,心入于境,神會(huì)于物,因心而得”（王昌齡語(yǔ),見(jiàn)《唐音癸簽》卷二）的文藝思潮,在白居易筆下,審美的凝聚而創(chuàng)構(gòu)的藝術(shù)意境.它藝術(shù)地展現(xiàn)了一個(gè)時(shí)空運(yùn)動(dòng)著的過(guò)程,豈止是一幅金碧輝煌的水彩畫(huà),簡(jiǎn)直像彩色影片中的一組鏡頭,于是,隨著長(zhǎng)鏡頭的推移,我們的審美意識(shí)很快地轉(zhuǎn)移到長(zhǎng)短鏡頭的組接而搖出來(lái)的“露似真珠月似弓”上來(lái)了.黑格爾說(shuō)過(guò)：“詩(shī)不會(huì)像繪畫(huà)那樣局限于某一一定的空間以及某一情節(jié)中的某一一定的時(shí)刻,這就使其有可能按照所寫(xiě)對(duì)象的內(nèi)在深度以及時(shí)間上發(fā)展的廣度把它表現(xiàn)出來(lái).”（《美學(xué)》第三卷第六頁(yè)）這中間有賴(lài)“可憐九月初三夜”這一直抒胸臆的詩(shī)句作為內(nèi)在情感的粘合劑.正是這種特定時(shí)空意識(shí)下的獨(dú)特的審美情愫,才把“半江瑟瑟半江紅”和“露似真珠月似弓”這兩個(gè)鏡頭系統(tǒng)創(chuàng)構(gòu)為動(dòng)態(tài)性的藝術(shù)整體了.愛(ài)森斯坦說(shuō)過(guò)：“兩個(gè)蒙太奇鏡頭的對(duì)列不是兩數(shù)之和而更象兩數(shù)之積.”這可以理解為任何一種藝術(shù)樣式的多維交叉、雙向反饋的藝術(shù)結(jié)構(gòu),它所包含的藝術(shù)意蘊(yùn)都會(huì)更加醇厚、濃郁和結(jié)實(shí),它往往給人帶來(lái)一種模糊性、復(fù)合性的雜糅情感.你看吧,當(dāng)殘陽(yáng)斜映,晚霞鋪展的瑟瑟江水,變幻莫測(cè)地在詩(shī)人視野中漸漸消失后,另一幅幽美、靜謐的蒙太奇鏡頭,又輕搖著舒展在詩(shī)人眼前了.抬頭仰望,彎彎似弓的新月在浩冥碧空中高懸、浮動(dòng)；低頭俯視,顆顆晶瑩的露珠在江邊花草上凝結(jié)、閃亮.真是“在泉為珠,著璧成繪,一句一字,皆出常境”.（借用殷璠《河岳英靈集》中評(píng)王維語(yǔ)）詩(shī)人禁不住脫口贊美道：“多么可愛(ài)的夜呀!”這是驚嘆,也是陶醉.詩(shī)人無(wú)比喜悅、輕快的心情,向往超脫、寧?kù)o的意趣,統(tǒng)統(tǒng)和盤(pán)托出卻又十分含蓄,叫人玩味無(wú)窮、領(lǐng)悟不盡.這兒,我們可以參證聞一多對(duì)《春江花月夜》的贊語(yǔ)：“更敻絕的宇宙意識(shí),一個(gè)更深沉更寥廓更寧?kù)o的境界,在神奇的永恒面前,作者只有錯(cuò)愕,沒(méi)有憧憬,沒(méi)有悲傷”.“他得到的仿佛是一個(gè)更神秘的更淵默的微笑,他更迷惘了,然而也滿(mǎn)足了”.（《宮體詩(shī)的自贖》）可不是嗎?我們今天讀這樣的詩(shī),還禁不住產(chǎn)生神話(huà)般的遐想：那神秘的冥冥碧空中的一彎新月,莫非真是飛天中的那些小天使.小仙女所拉開(kāi)了的明晃晃的弓,那顆顆露珠莫非是他們?cè)谟螒蛑猩湎蛩{(lán)天、撒落人間的粒粒彈丸吧!這真是一種妙不可言的境界. 句解 一道殘陽(yáng)鋪水中,半江瑟瑟半江紅一道西下的夕陽(yáng),鋪映在江水之中；陽(yáng)光照射下,江面上波光粼粼,一半呈現(xiàn)出深深的碧色,一半呈現(xiàn)出紅色.這兩句寫(xiě)太陽(yáng)落山前的江上景色,就像一幅油畫(huà).前一句中的“鋪”字用得高妙,不僅形象地表現(xiàn)了太陽(yáng)接近地平線(xiàn)時(shí)斜射在水面上的狀態(tài),而且寫(xiě)出了秋天夕陽(yáng)的柔和,顯得很平緩,給人以親切、安閑的感覺(jué).后一句抓住殘陽(yáng)照射下江中細(xì)波粼粼、光色瞬息呈現(xiàn)出的兩種顏色變化：受光多的部分,呈現(xiàn)一片反射著陽(yáng)光的紅色；受光少的地方,呈現(xiàn)出江水本身的深碧色.“瑟瑟”,本來(lái)是珍寶名,其色碧,故影指“碧”字.這里形容背陰處江水的碧綠色.可憐九月初三夜,露似真珠月似弓更讓人憐愛(ài)的,是九月初三涼露下降的月夜；滴滴清露就像粒粒珍珠,一彎新月仿佛一張精巧的弓.這兩句寫(xiě)九月初三新月初升的夜景.詩(shī)人流連忘返,直到新月初上,涼露下降.此時(shí)風(fēng)光,猶如一幅精描細(xì)繪的工筆畫(huà).用“真珠”比喻露珠,不僅形象地道出其圓潤(rùn),而且寫(xiě)出了在新月的清輝下露珠閃爍的光澤.由描繪一江暮色,到贊美月露,中間似乎少了時(shí)間上的銜接,而“九月初三夜”的“夜”無(wú)形中把時(shí)間連接起來(lái).它上與“暮”接,下與“露”、“月”相連,這就意味著詩(shī)人從黃昏時(shí)起,一直玩賞到月上露下,蘊(yùn)含著他對(duì)大自然的喜悅、熱愛(ài)之情.“可憐”,可愛(ài).“真珠”,即珍珠.評(píng)解 這首七絕是一首寫(xiě)景佳作.語(yǔ)言清麗流暢,格調(diào)清新,繪影繪色,細(xì)致真切.詩(shī)人選取了紅日西沉到新月東升這一段時(shí)間里的兩組景物進(jìn)行描寫(xiě),運(yùn)用了新穎巧妙的比喻,創(chuàng)造出和諧、寧?kù)o的意境.全篇用“可憐”二字點(diǎn)逗出內(nèi)心深處的情思和對(duì)大自然的熱愛(ài).其寫(xiě)景之微妙,歷來(lái)備受稱(chēng)道.明代楊慎《升庵詩(shī)話(huà)》評(píng)云：“詩(shī)有豐韻.言殘陽(yáng)鋪水,半江之碧,如瑟瑟之色；半江紅,日所映也.可謂工微入畫(huà)”.《唐宋詩(shī)醇》評(píng)云：“寫(xiě)景奇麗,是一幅著色秋江圖”.清代王士禎《唐人萬(wàn)首絕句選》評(píng)云：“麗絕韻絕,令人神往.”
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