文藝復(fù)興與之前的美術(shù)的大不同從直觀感覺也就是第一感覺來說就是讓我們覺得這是
個(gè)“真的人”
,是實(shí)實(shí)在在放到某個(gè)空間里面的人,好像馬上就要跑出畫面走到我們面前一
樣,與先前像是剪貼畫一樣的平板美術(shù)作品有了本質(zhì)上的區(qū)別
16世紀(jì)頭25年的意大利,是一個(gè)政局緊張、戰(zhàn)事幾乎連綿不斷的時(shí)期.正是在這極其動(dòng)亂的階段里,盛期文藝復(fù)興藝術(shù)形成了.這是一種明朗而又高尚觀念的、偉大而又有克制力的藝術(shù),總而言之,就是古典式平衡的藝術(shù).文藝復(fù)興三杰--著名的藝術(shù)家達(dá)?芬奇(1452--1519年),米開朗琪羅(1475--1564年)和拉斐爾(1483--1520年)出現(xiàn)了,標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興美術(shù)達(dá)到光輝燦爛的鼎盛時(shí)期.他們每一位都是突出的個(gè)人主義者,盡管互相之間產(chǎn)生靈感碰撞的火花,卻從未形成一個(gè)團(tuán)體.他們?nèi)欢歼_(dá)到了超凡的技巧造詣和完美的心靈、眼與手的配合.不太費(fèi)力地解決了早期藝術(shù)家們?yōu)殡y的問題.他們作品的藝術(shù)形式總是美妙地昭示出理智性的內(nèi)容. 在文藝復(fù)興盛期,以達(dá)?芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾為代表的一批美術(shù)家,迸一步完善了15世紀(jì)意大利人的探索,使理性與情感、現(xiàn)實(shí)與理想在美術(shù)品中獲得了完美統(tǒng)一,使形與空間的關(guān)系獲得了高度和諧,從而為再現(xiàn)性的美術(shù)確立了一種經(jīng)典樣式,給后世提供了效法的最佳范例.在以后西方美術(shù)的發(fā)展歷程中,無(wú)時(shí)不感到它的強(qiáng)大影響力.推崇也好,否定也好,都是因?yàn)橐庾R(shí)到它的存在.通過這些美術(shù)家的介紹和作品,您可以看到意大利盛期文藝復(fù)興美術(shù)的狀況.