藏戲是藏文化的“活化石”.在藏戲傳承問(wèn)題上,近日,記者采訪(fǎng)了眾多專(zhuān)家及藏戲?qū)а?、編劇、民間老藝人,共同面對(duì)和探討藏戲傳承發(fā)展中的一些問(wèn)題,并期待找到解決之道.
自治區(qū)藏劇團(tuán)總導(dǎo)演次旦多吉和自治區(qū)藏劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)趙永墩表示,提高藏戲本身的創(chuàng)作,應(yīng)有標(biāo)準(zhǔn)化.
次旦多吉表示,藏戲應(yīng)該提高創(chuàng)作方法,實(shí)行標(biāo)準(zhǔn)化.“節(jié)奏很慢、不符合現(xiàn)代生活的故事情節(jié),需要得到修改和提高,這樣才能吸引年輕人.比如我們改編過(guò)的《卓瓦桑姆》,演員表演繪聲繪色,有字幕做支持,不僅許多藏族年輕人看懂了,內(nèi)地觀(guān)眾也看懂了.”次旦多吉說(shuō).
為了不讓藏戲慢慢失傳,繼承八大藏戲,應(yīng)有標(biāo)準(zhǔn)化,在唱腔、串詞、讀白方面,應(yīng)該是準(zhǔn)確的、有固定程式的.次旦多吉說(shuō)：“不規(guī)范、不標(biāo)準(zhǔn)的很多動(dòng)作,會(huì)制約藏戲的發(fā)展和傳承.業(yè)余團(tuán)體里有很多不是職業(yè)演員,你沒(méi)辦法給他提這些要求,這是個(gè)很費(fèi)勁的事.必須要有專(zhuān)人來(lái)整理、總結(jié)這些標(biāo)準(zhǔn),去請(qǐng)教老的戲師和專(zhuān)業(yè)導(dǎo)演,才能使這些業(yè)余團(tuán)體有一個(gè)本質(zhì)上的提高.”
談到藏戲藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)結(jié)合這個(gè)想法,導(dǎo)演索郎占堆給記者舉例說(shuō)到了傣族的《孔雀公主》,他認(rèn)為,該劇目與《洛桑法王》的臺(tái)詞非常相似,射箭、山門(mén)等情節(jié)簡(jiǎn)直如出一轍.“明顯就是‘抄襲’《洛桑法王》啊.我們?cè)谥醒腚娨暸_(tái)看到后覺(jué)得很心疼,為什么我們自己就沒(méi)有拍攝呢?有點(diǎn)知識(shí)產(chǎn)權(quán)被占用的感覺(jué).不過(guò)現(xiàn)在既然文化可以相互借鑒,那就看誰(shuí)更好地發(fā)揚(yáng)了,我們很期待能有這樣的機(jī)會(huì).”索郎占堆說(shuō).
索郎占堆透露,明年藏劇團(tuán)還有一個(gè)做藏戲唱腔精選集的拍攝計(jì)劃,期望著通過(guò)做唱片的方式寄托我們對(duì)藏戲的無(wú)比熱愛(ài).