這一聯(lián)基本上用虛字構(gòu)成.人們都知道,用實(shí)字作成對子比較容易,而運(yùn)用虛字就不那么容易了.所以卓人月在《詞統(tǒng)》中論及此聯(lián)時(shí),說“實(shí)處易工,虛處難工,對法之妙無兩”.錢鐘書在《談藝錄》中也說,所謂“律之對仗,乃撮合語言,配成眷屬.愈能使不類為類,愈見詩人心手之妙.”
　　它雖然用虛字構(gòu)成,卻具有充實(shí)的、耐人尋味和啟人
　　它雖然用虛字構(gòu)成,卻具有充實(shí)的、耐人尋味和啟人聯(lián)想的內(nèi)容,這就更使人覺得難能可貴了.這一聯(lián)寫出了人們心中所有但為筆底所無的細(xì)膩感受,道出了自然界的規(guī)律.成功之處就在于作者善于捕捉剎那間的感受,并把這種感受提到具有某種哲理意味的高度上來加以描寫.
　　“無可奈何”是作者的感覺、感受和感嘆,“花落去”,是自然界常見的現(xiàn)象,是不以人們意志為轉(zhuǎn)移的客觀規(guī)律.面對落花,聯(lián)想到春天的消失,聯(lián)想到人生的變易,止不住產(chǎn)生一種惋惜的心情,然而作者對此無能為力,只有徒喚“無可奈何”了.這里的“花”,既是指春天一開一落的花,又使人聯(lián)想到其他許多一興一亡的事情.“似曾相識”也是作者的感覺和感受.燕子秋天南去,春來北歸,不違時(shí)節(jié).它們差池雙翦,貼地爭飛,呢喃對語,由于體態(tài)相同,誰也難以分辨出其是否是舊巢雙燕,故在“相識”之前冠以“似曾”二字.“燕歸來”,也是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的客觀規(guī)律.燕子的北來南去,象征著季節(jié)的變換和年華的交替.“燕”,既是指春來秋去的燕子,又使人聯(lián)想到象燕子那樣翩然歸來,重尋故舊的人或物.“花”和“燕”變成一種象征,讓人們想得很開,想得很遠(yuǎn)…….“花落去”與“燕歸來”每交替一次,便過了一年,而人生在這無窮的交替之中逐漸衰老直至消失.“花落去”、“燕歸來”,本屬司空見慣的尋常小事,但當(dāng)作者在這兩個(gè)短句之前加上帶有感嘆色彩的詞組“無可奈何”與“似曾相識”以 后,于是便把這極其普通的自然現(xiàn)象納入人生有限而時(shí)間永恒這一哲學(xué)范疇中來,創(chuàng)造出一種“情中有思”的意境.
　　“綠樹村邊合,青山郭外斜.”走進(jìn)村里,顧盼之間竟是這樣一種清新愉悅的感受.這兩句,上句漫收近境,綠樹環(huán)抱,顯得自成一統(tǒng),別有天地；下句輕宕筆鋒,郭外的青山依依相伴,則又讓村莊不顯得孤獨(dú),并展示了一片開闊的遠(yuǎn)景.這個(gè)村莊座落平疇而又遙接青山,使人感到清淡幽靜而絕不冷傲孤僻.元人馬致遠(yuǎn)也許是從這里翻出了一段散曲：“紅塵不向門前惹,綠樹偏宜屋角遮,青山正補(bǔ)墻頭缺,更那堪竹籬茅舍.”曲子貴露,往往把它的內(nèi)容挑在竹竿尖上讓人看,但我們卻可以借助于這種露,去進(jìn)一步挖掘孟浩然這兩句詩的內(nèi)涵,因?yàn)樗悬c(diǎn)象是用電影“分鏡頭”的辦法,來展現(xiàn)孟詩那種渾括的意境.不過,孟浩然和馬致遠(yuǎn)所處的時(shí)代畢竟不一樣,馬致遠(yuǎn)是處在“鬧嚷嚷蟻爭血”的民族矛盾和階級矛盾空前尖銳的元代,他通過所描繪的境界,表現(xiàn)了對外間的“紅塵”的厭煩和逃避的態(tài)度；而孟詩并不把“不惹紅塵”看得重要,反倒把城郭引來作為“故人莊”的陪襯.這是由于處在盛唐那樣一個(gè)升平時(shí)代,周圍的事物在人們心目中顯得親切美好的緣故.