開元二十五年(737),王維奉命赴西河節(jié)度使府慰問將士,此詩即詩人赴西河途中所作.這是一首紀行詩,詩人身負朝廷使命前往邊塞．詩即記述這次出使途中所見所感.
首二句交待詩緣何而作,以及寫作的地點.“欲問邊”,是出使的目的.“單車”,是說隨從少,儀節(jié)規(guī)格不高.詩于紀事寫景之中微露失意情緒,這種情緒便是從“單車”二字引發(fā)出來.而后一句說身過“居延”這特殊的地域,則成為詩中描繪的風光景物的根據(jù).
三、四兩句包含多重意蘊.由“歸雁”一語知道,這次出使邊塞的時間是春天.蓬草成熟后枝葉干枯,根離大地,隨風飄卷,故稱“征蓬”.這一句是詩人借蓬草自況,寫飄零之感.古詩中說到蓬草,大多是自嘆身世.如曹植的《雜詩》(其二)所謂“轉蓬離本根,飄飖隨長風”,就是著名的例子.本詩中的“出漢塞”恰與詩人此行相映照；而且,這三個字異國他鄉(xiāng)的情味甚為濃厚,這就加深了飄零之感.去國離鄉(xiāng),感情總是復雜萬端的,不管是出于有家難奔、有國難投的情勢,還是像本詩中所寫乃是因為負有使命.大約詩人這次出使,已自心境不佳,并不同于漢司馬相如初得武帝青睞,出使西南夷那樣的威風、氣派.詩人的失意情緒或者同朝廷政治斗爭有關.一向器重詩人的宰相張九齡即于本年四月貶為荊州長史.
詩在表現(xiàn)上采用的是兩兩對照的寫法.“征蓬”于詩人,是正比,而“歸雁”于詩人則是反襯.在一派春光中,雁北歸舊巢育雛,是得其所；詩人迎著漠漠風沙像蓬草一樣飄向塞外,景況迥然不同.
五、六兩句寫景,境界闊大,氣象雄渾.這一聯(lián)由兩個畫面組成.第一個畫面是大漠孤煙.置身大漠,展現(xiàn)在詩人眼前的是這樣一副景象：黃沙莽莽,無邊無際.昂首看天,天空沒有一絲云影.不見草木,斷絕行旅.極目遠眺,但見天盡頭有一縷孤煙在升騰,詩人的精神為之一振,似乎覺得這荒漠有了一點生氣.那是烽煙,它告訴詩人,此行快要到目的地了.烽煙是邊塞的典型景物,“孤煙直”,突出了邊塞氣氛.從畫面構圖的角度說.在碧天黃沙之間,添上一柱白煙,成為整個畫面的中心,自是點睛之筆.《坤雅》：“古之煙火,用狼煙,取其直而聚,雖風吹之不斜.”清人趙殿成說：“親見其景者,始知‘直’字之佳.”這又是從用字上說.
另一個畫面是長河落日.這是一個特寫鏡頭.詩人大約是站在一座山頭上,俯瞰婉蜒的河道.時當傍晚,落日低垂河面,河水閃著粼粼的波光.這是怎樣美妙的時刻啊!詩人只標舉一個“圓”字,即準確地說出河上落日的景色特點.由于選取這樣一個視角,恍然紅日就出入于長河之中,這就平添了河水吞吐日月的宏闊氣勢,從而整個畫面更顯得雄奇瑰麗.
詩人把筆墨重點用在了他最擅勝場的方面——寫景.作者出使,恰在春天.途中見數(shù)行歸雁北翔,詩人即景設喻,用歸雁自比,既敘事,又寫景,一筆兩到,貼切自然.尤其是“大漠孤煙直,長河落日圓”一聯(lián),寫進入邊塞后所看到的塞外奇特壯麗的風光,畫面開闊,意境雄渾,近人王國維稱之為“千古壯觀”的名句.邊疆沙漠,浩瀚無邊,所以用了“大漠“的“大”字.邊塞荒涼,沒有什么奇觀異景,烽火臺燃起的那一股濃煙就顯得格外醒目,因此稱作“孤煙”.一個“孤”字寫出了景物的單調(diào),緊接一個“直”字,卻又表現(xiàn)了它的勁拔、堅毅之美.沙漠上沒有山巒林木,那橫貫其間的黃河,就非用一個“長”字不能表達詩人的感覺.落日,本來容易給人以感傷的印象,這里用一“圓”字,卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺.一個“圓”字,一個“直”字,不僅準確地描繪了沙漠的景象,而且表現(xiàn)了作者的深切的感受.詩人把自己的孤寂情緒巧妙地溶化在廣闊的自然景象的描繪中.《紅樓夢》第四十八回里說：“‘大漠孤煙直,長河落日圓’.想來煙如何直?日自然是圓的.這‘直’字似無理,‘圓’字似太俗.合上書一想,倒象是見了這景的.要說再找兩個字換這兩個,竟再找不出兩個字來.”這就是“詩的好處,有口里說不出來的意思,想去卻是逼真的；又似乎無理的,想去竟是有理有情的.”這段話可算道出了這兩句詩高超的藝術境界.太長了吧！60字就好了這是全詩的，你找個段落就行了哦