山房就是營造于山野的房舍、別墅.春事指的是春色、春光.這兩首詩雖然都與春事有關(guān),但內(nèi)容與情調(diào)很不一致,可能不是同一時間的作品,不能算作組詩,只是編輯者的湊合. 第一首詩切合題意,寫的是濃郁的春光充天塞地,不僅山野處處萬紫千紅,連山房書屋都被蜂蝶花木占領(lǐng).這在一定程度上反映出作者對生活的熱愛,對前途充滿信心. 第二首詩是吊古之作.梁園又名兔園,俗名竹園,西漢梁孝王劉武所建,故址在今河南省商丘縣東,周圍三百多里.園中有百靈山、落猿巖、棲龍岫、雁池、鶴洲、鳧渚,宮觀相連,奇果佳樹,錯雜其間,珍禽異獸,出沒其中.梁孝王曾在園中設(shè)宴,一代才人枚乘、司馬相如等都應(yīng)召而至.到了春天,更見熱鬧：百鳥鳴囀,繁花滿枝,車馬接軫,士女云集. 就是這樣一個繁盛所在,如今所見,則是：“梁園日暮亂飛鴉,極目蕭條三兩家.”這兩句描畫出兩幅遠景：仰望空中,晚照中亂鴉聒噪；平視前方,一片蕭條,唯有三兩處人家.當年“聲音相聞”、“往來霞水”（枚乘《梁王兔園賦》）的各色飛禽不見了,宮觀樓臺也已蕩然無存.不言感慨,而今古興亡、盛衰無常的感慨自在其中.從一句寫到二句,極自然,卻極工巧：人們對事物的注意,常常由聽覺引起.一片聒噪聲,引得詩人抬起頭來,故先寫空中亂鴉.“日暮”時分,眾鳥投林,從天空多鴉,自可想見地上少人,從而自然引出第二句中的一派蕭條景象. 詩人在遠望以后,收回目光,就近察看,只見庭園中的樹木,繁花滿枝,春色不減當年.就象聽到丁丁的伐木聲,更感到山谷的幽靜一樣,這突然闖入他的視野中的絢麗春光,進一步加深了他對梁園極目蕭條的印象.梁園已改盡昔日容顏,春花卻依舊盛開.“庭樹不知人去盡,春來還發(fā)舊時花.”詩人不說自己深知物是人非,卻偏從對面翻出,說是“庭樹不知”；不說此時梁園頹敗,深可傷悼,自己無心領(lǐng)略春光,卻說無知花樹遵循自然規(guī)律,偏在這一片蕭條之中依然開出當年的繁花.感情極沉痛,出語卻極含蓄. 作為一首吊古之作,梁園的蕭條是詩人所要著力描寫的.然而一、二兩句已經(jīng)把話說盡,再要順著原有思路寫出,勢必疊床架屋.詩人于緊要處別開生面,在畫面的主題位置上添上幾筆艷麗的春色.以樂景寫哀情,相反而相成,梁園的景色愈見蕭條,詩人的吊古之情也愈見傷痛了,反襯手法運用得十分巧妙. 全詩分前后兩部分,筆法不同,色調(diào)各異,然而又并非另起爐灶,“庭樹”與“飛鴉”暗相關(guān)合（天空有鳥,地上有樹）.篇末以“舊時花”遙應(yīng)篇首“梁園”,使全詩始終往復(fù)回還于一種深沉的歷史感情之中.沈德潛在《唐詩別裁》中贊許這首詩說：“后人襲用者多,然嘉州實為絕調(diào).”歷來運用反襯手法表現(xiàn)吊古主題的作品固然不少,但有如此詩老到圓熟的,卻不多見.