江畔獨(dú)步尋花
杜甫
黃四娘家花滿蹊,千朵萬朵壓枝低.
留連戲蝶時時舞,自在嬌鶯恰恰啼.
【詞語釋義】
1．獨(dú)步尋花：獨(dú)自一人一邊散步,一邊賞花.
2．蹊(xī)：小路.
3．嬌：可愛的.
4．恰?。盒稳萋曇艉椭C動聽.
5．留連：即留戀,舍不得離去.本詩句用來形容蝴蝶在花叢中飛來飛去,戀戀不舍的樣子.“留連”是個“聯(lián)綿詞”.構(gòu)成聯(lián)綿詞的兩個字僅僅是這個詞讀音的記錄,而與詞義無關(guān),所以一個聯(lián)綿詞可能有幾種不同的書寫形式,如“留連”也寫作“流連”,詞的意義仍然一樣.
6.江畔：江邊.
【詩歌譯文】
黃四娘家的周圍的小路上開滿了繽紛的鮮花,千朵萬朵的鮮花壓得枝條都低低彎下了身.
嬉鬧的彩蝶戀戀不舍地盤旋飛舞,自由自在的小黃鶯叫聲婉轉(zhuǎn)動人.
【詩歌賞析】
唐肅宗上元元年（公元760年）詩人杜甫在飽經(jīng)離亂之后,寓居四川成都,在西郊浣花溪畔建成草堂,暫時有了安身的處所,心情比較舒暢.春暖花開時節(jié),他獨(dú)自在江畔散步賞花,寫下了《江畔獨(dú)步尋花》一組七首絕句,這是其中的第六首.
首句“黃四娘家花滿蹊”,點(diǎn)明尋花的地點(diǎn).“蹊”是小路.“花滿蹊”是說繁花將小路都蓋住了,連成片了.次句“千朵萬朵壓枝低”.“千朵萬朵”形容數(shù)量之多.“壓枝低”中的“壓”和“低”兩個字用得十分貼切、生動,形象地描繪了春花密密層層,又大又多,沉甸甸地把枝條都壓彎了.這句是上句“滿”字的具體化.第三句“留連戲蝶時時舞”.“留連”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子.這句從側(cè)面寫出春花的鮮艷芬芳.其實(shí)詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而留連忘返.第四句“自在嬌鶯恰恰啼”.“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤.“恰恰啼”是說正當(dāng)詩人前來賞花時,黃鶯也在鳴叫.只因?yàn)樵娙藘?nèi)心歡愉,所以想當(dāng)然地認(rèn)為黃鶯特意為自己歌唱.這與上句說彩蝶留連春花一樣,都是移情于物的手法.由于詩人成功地運(yùn)用了這一手法,使物我交融,情景相生,這首小詩讀起來就更親切有味.
上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂,在飽經(jīng)離亂之后,開始有了安身的處所,詩人為此感到欣慰.春暖花開的時節(jié),他獨(dú)自沿江畔散步,情隨景生,一連成詩七首.此為組詩之六.
首句點(diǎn)明尋花的地點(diǎn),是在“黃四娘家”的小路上.此句以人名入詩,生活情趣較濃,頗有民歌味.次句“千朵萬朵”,是上句“滿”字的具體化.“壓枝低”,描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了,景色宛如歷歷在目.“壓”、“低”二字用得十分準(zhǔn)確、生動.第三句寫花枝上彩蝶蹁躚,因戀花而“留連”不去,暗示出花的芬芳鮮妍.花可愛,蝶的舞姿亦可愛,不免使漫步的人也“留連”起來.但他也許并未停步,而是繼續(xù)前行,因?yàn)轱L(fēng)光無限,美景尚多.“時時”,則不是偶爾一見,有這二字,就把春意鬧的情趣渲染出來.正在賞心悅目之際,恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲,將沉醉花叢的詩人喚醒.這就是末句的意境.“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點(diǎn).“自在”不僅是嬌鶯姿態(tài)的客觀寫照,也傳出它給人心理上的愉快輕松的感覺.詩在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束,饒有余韻.讀這首絕句,仿佛自己也走在千年前成都郊外那條通往“黃四娘家”的路上,和詩人一同享受那春光給予視聽的無窮美感.
此詩寫的是賞景,這類題材,盛唐絕句中屢見不鮮.但象此詩這樣刻畫十分細(xì)微,色彩異常秾麗的,則不多見.如“故人家在桃花岸,直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》）,“昨夜風(fēng)開露井桃,未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮怨》）,這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”后,再加“千朵萬朵”,更添蝶舞鶯歌,景色就秾麗了.這種寫法,可謂前無古人.
其次,盛唐人很講究詩句聲調(diào)的和諧.他們的絕句往往能被諸管弦,因而很講協(xié)律.杜甫的絕句不為歌唱而作,純屬誦詩,因而常常出現(xiàn)拗句.如此詩“千朵萬朵壓枝低”句,按律第二字當(dāng)平而用仄.但這種“拗”決不是對音律的任意破壞,“千朵萬朵”的復(fù)疊,便具有一種口語美.而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字,雖同屬仄聲,但彼此有上、去聲之別,聲調(diào)上仍具有變化.詩人也并非不重視詩歌的音樂美.這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運(yùn)用.“留連”、“自在”均為雙聲詞,如貫珠相聯(lián),音調(diào)宛囀.“恰恰”為象聲詞,形容嬌鶯的叫聲,給人一種身臨其境的聽覺形象.“時時”、“恰恰”為疊字,即使上下兩句形成對仗,又使語意更強(qiáng),更生動,更能表達(dá)詩人迷戀在花、蝶之中,忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意.這兩句除卻“舞”、“鶯”二字,均為舌齒音,
這一連串舌齒音的運(yùn)用造成一種喁喁自語的語感,惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受.聲音的效用極有助于心情的表達(dá).
在句法上,盛唐詩句多天然渾成,杜甫則與之異趣.比如“對結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào),盛唐絕句已少見,因?yàn)檫@種結(jié)尾很難做到神完氣足.杜甫卻因難見巧,如此詩后聯(lián)既對仗工穩(wěn),又饒有余韻,使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際,聽到鶯歌“恰恰”,不是更使人陶然神往么?此外,這兩句按習(xí)慣文法應(yīng)作：戲蝶留連時時舞,嬌鶯自在恰恰啼.把“留連”、“自在”提到句首,既是出于音韻上的需要,同時又在語意上強(qiáng)調(diào)了它們,使含義更易為人體味出來,句法也顯得新穎多變.
黃四娘家花滿蹊,千朵萬朵壓枝低. 留連戲蝶時時舞,自在嬌鶯恰恰啼