輕輕的我走了,正如我輕輕的來；
我輕輕的揮手,作別西天的云彩,再別康橋讀后感.
那河畔的金柳,是夕陽中的新娘；
波光里的艷影,在我的心頭蕩漾.
軟泥上的青荇,油油的在水底招搖；
在康河的柔波里,我甘心做一條水草!
那榆蔭下的一潭,不是清泉,是天上虹；
揉碎在浮藻間,沉淀著彩虹似的夢.
尋夢?撐一支長篙,向青草更青處漫溯,
滿載一船星輝,在星輝斑斕里放歌.
但我不能放歌,悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默,沉默是今晚的康橋!
悄悄的我走了,正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖,不帶走一片云彩.
所謂的好酒,濃度幾何,甘醇何在,流入喉腔的第一感覺是什么,沁脾芳香中之魔力是什么?絕非是以某一位品酒高手所露端倪而端倪；就如同一首好詩一樣:所需的是人人拍手.
《再別康橋》是徐志摩在1925年(1928)故地重游的歸國途中,在輪渡上所寫.
意境與靈感往往在一瞬間生成、“泛濫”,繼而產(chǎn)生的激情總一發(fā)不可收；而被這種激情“煎熬”的、激勵的、托起之后,也許就是千古的經(jīng)典!《再別康橋》如何在那種環(huán)境中“出爐”不敢妄言,但那潭水中“沉淀著彩虹似的夢”,和“波光里的艷影”是不是勾起他對當(dāng)年的舊夢,遠(yuǎn)去的纏綿或盡在咫尺的柔懷、感慨合二為一呢.潺潺水流之聲,躍躍之蕩之情懷,怎不叫人觸景生情,思緒萬千!一幕幕景象眼前掠過,雖景依舊,卻人事全非.重尋舊途、舊歡,已是枉然.于是“不能放歌”,諸緒隱隱,暫且沉默.然,春風(fēng)已起何懼秋波!那觀不住的激昂只能換一種角度或方式,一吐為快!此時的“沉默”絕非“今夜的康橋”----也就是“今夜的康橋”;絕非是詩人他自己---也就是詩人他自己.此時此刻詩人近乎全陷入對往昔之種種之中.當(dāng)詩人醒來,恍然自己是在告別,進而使得詩的尾巴上涂上了幾分苦澀、悵惘和難言的情懷.
詩的開篇便灑脫、輕靈、舒展,讀后感.巧妙地連“請出”了三個“輕輕的”來配合“走”、“來”、“招手”、“作別”等動作,以肢體語言將一個飄逸、灑脫的詩人形象活脫脫地推到了讀者的面前.這里,“輕輕”二字蘊含著訴之不盡的依戀之情,道不盡的惜別之意,用輕盈的、溫馨的筆觸渲染了夕陽映照中康橋的寧靜之美,更有“人去春又回,此時無聲勝有聲”的表達效果.繼而,詩人抓住了康橋這一景物中“金柳”、“青荇”和“潭水”這幾個意象作為寄情,把對康橋的依戀、惜別之情融入其中.河畔的金柳被比喻成新娘,美艷絕倫,蕩起詩人心海的漣漪；河底的青荇也被詩人賦予了鮮活的生命.你無需猜疑,那“油油的青荇”就是在向詩人招手,不由得你不有“甘心做一條水草”的渴望；此間的靜與動,微動與被情動,活靈活現(xiàn).以情寄或情的微妙襯托出既朦朧又清晰的畫卷.
注重文字的取舍、含蓄,注重藝術(shù)技巧,是早逝的徐志摩慣用的“伎倆”.他往往很會利用一種夢幻般的情調(diào),巧妙地將氣氛、氛圍、感情和意象融為一體；更能靜中有動,動中有靜與其互換,使得寓情于景,情景交融.
這首詩的美,當(dāng)然不只限于詩人那份細(xì)膩的感情上,在意念、藝術(shù)形式上,皆達到了一定的高度；尤其是“戀”而不“貪”,足能給人留下美麗的回憶,這大概是好多人喜歡的原因吧.
“輕輕地來悄悄地去”,“不帶走一片云彩”,人生若能如此坦蕩,落落大方,何樂而不為啊!