句出自王勃的《滕王閣序》,素稱千古絕唱.它那強大的藝術(shù)魅力究竟來自何處來自于它所賦予讀者的一種五彩斑斕的美一種美的最完美塑造
首先是色彩美.夕陽之下,晚霞絢爛耀眼,而鶩的羽毛是深色的,加上是逆光,所以孤鶩近乎一個暗影,而晚霞不可能遮布西邊半個天空,尚在碧空顯露,碧空相對于落霞光度稍遜,但相對于孤鶩來說卻較亮,它們——孤鶩、落霞、碧空——就成了明暗的對比——孤鶩的影子更加深暗,晚霞和碧空則更加燦爛.孤鶩的顏色以綠、褐、紫等為主,屬于冷色,而且它們之間是補色關(guān)系.晚霞的背景是晴空,它是藍寶石色的,和晚霞的顏色也是互補色的.我們知道,當互為補色的兩種顏色相鄰時,能構(gòu)成最強的對比,在效果上,能使雙方達到最大的鮮明度.王勃巧妙地運用了這一對比,使整個圖案顯得格外地鮮明而美麗.
其次是動態(tài)美.孤鶩是在“飛”的,云霞是在“落”的,只有天空是凝然不動的.秋水雖然平靜,但并不是冬天的止水,水面上不會死氣沉沉.微風過處,秋水上會不斷地泛起漣漪,漣漪過處,平滑如鏡的水面上倒映著的景物會被蕩開,依稀透出水下的景物：水草、乃至魚蝦等等.這分明是一幅流動著的美麗圖畫.
其三是虛實美.碧空高深無比,紅霞稍低些,而孤鶩又更低,這就有了三個層次,而它們下邊又有秋水.秋天的水是寧靜的,當“秋水共長天一色”之時,天上的畫卷自然地映在水中,所謂“天光云影共徘徊”,水中又有了三個層次.而且,在天上越高的景物,在水中的倒影就越深.這就構(gòu)成了實景與虛景的對比.況且微風過處,秋水泛起漣漪,平滑如鏡的水面上倒映著的景物會被蕩開,依稀透出水下的景物：水草、乃至魚蝦等等,這和水面上的映像同樣構(gòu)成了一種虛實之美.
其四是立體空間美.“秋水共長天一色”,在天邊,天空和水面地面這兩個本來并不相交的平面經(jīng)過持續(xù)的變形相交了,這符合人們的視覺習慣,并能使人感到整個畫面具有三維立體空間的真實感.不僅如此,“秋水共長天一色”把人們的視線引到水天相接之處,這是人們視線所能達到的最遠的地方.而“落霞與孤鶩齊飛”又把人們的視線引到天頂,這是人們視野中最高之處.這一景象又映在秋水中,使具有最大高度的景物又有了最大的深度.有遠有高有深,境界開闊,給人一種強烈的立體美.
其五是引人遐思的想象之美.此句中,鳥是有生命的,而天空和云霞則是無生命的,這里,后者成了前者活動的背景,而前者則是后者中一個有情感、有意志的動點,令人想到有生和無生；晚霞長空亙古常存,而孤鶩則只是一個匆匆過客,給人一種永恒和短暫的感觸；“孤”鶩與“落”霞齊飛,一只“孤”鶩,緣何而孤飛向那里……令人頓生情思；“秋水共長天一色”,遠方水天相接之處,茫茫緲緲,那里是王勃的心緒所在那里景色又如何……給人以無窮的遐想