1920年秋季,徐志摩到了英國.本來是準(zhǔn)備去那里拜劍橋大學(xué)的羅素為師.但他到了英國才知道羅素已不在英國,而到中國講學(xué)去了.而且,羅素反對(duì)第一次世界大戰(zhàn)而被劍橋大學(xué)除名.后來,徐志摩經(jīng)英國作家狄更生介紹,才得以進(jìn)入劍橋大學(xué)讀書.此間,徐志摩認(rèn)識(shí)了北洋政府司法總長林長民及其女兒林徽因,他開始苦苦追求這位美貌年輕的才女.為此,徐志摩解除了與前妻張幼儀的婚姻.但不幸的是,后來的林徽因還是與梁啟超的公子梁思成結(jié)成了婚姻.
于是,一首《再別康橋》,把徐志摩熱烈、真摯、輕柔、細(xì)膩又略帶飄逸的浪漫主義個(gè)性,作了充分顯示,給后人留下了極其深刻的印象：
輕輕的我走了,正如我輕輕的來；我輕輕的招手,作別西天的云彩.那河畔的金柳,是夕陽中的新娘；波光里的艷影,在我的心頭蕩漾.軟泥上的青荇,油油的在水底招搖；在康河的柔波里,我甘做一條水草!那榆蔭下的一潭,不是清泉,是天上虹.揉碎在浮藻間,沉淀著彩虹似的夢(mèng).尋夢(mèng)?撐一只長篙,向青草更青處漫溯；滿載一船星輝,在星輝斑斕里放歌.但我不能放歌,悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默,沉默是今晚的康橋；悄悄的我走了,正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖,不帶走一片云彩.
徐志摩就是這樣用含羞草般的觸覺和嬰兒般的情感去感知愛情的,是他的單純的愛情觀給他的詩作注入了浪漫的氣息.雖然這種浪漫不能成為現(xiàn)實(shí),但是徐志摩那熾熱與細(xì)膩的情感,在詩行中隨著康河靜靜地流淌.　　作為徐志摩詩歌的第一個(gè)藝術(shù)特色,是對(duì)詩歌意象的苦心經(jīng)營和有些帶有刻意性質(zhì)的追求.他實(shí)在擅長于在生活中捕捉形象,而且善于在生活中發(fā)掘詩趣,并使生活的形象與詩歌的意趣融會(huì)到他的作品里,從而構(gòu)成較高的美學(xué)境界.作為詩中的意象,如《再別康橋》出現(xiàn)了“云彩”、“金柳”、“艷影”、“青荇”、“水草”、“虹”、“夢(mèng)”、 “長蒿”、“星輝”、“笙簫”、“夏蟲”、“康橋”、“衣袖”等意象,這些都是詩人珍藏在心靈深處的一份情感,這些意象的虛與詩人心中情的實(shí),相映成趣,一張一合,無不流露出意象的張力.通過情感化賦予客觀物象以感情色彩,使這些意象由平入奇,因而全詩更顯得飄逸而具有靈氣.因此,《再別康橋》成為徐志摩發(fā)自性靈深處詩作的名篇.
再看看詩中那“河畔的金柳”,“波光里的艷影”,不僅在他“心頭蕩漾”,更有一種夢(mèng)幻般神奇的力量,催使他神思飛揚(yáng),異想“滿載一船星輝,在星輝斑爛里放歌”.一系列意象的構(gòu)成,這一點(diǎn)上說明了當(dāng)時(shí)的徐志摩已接受了英國浪漫派詩的影響,吸取了歐洲象征派、印象派詩的特點(diǎn).另外,《再別康橋》每節(jié)四行,韻式上都嚴(yán)格遵守二、四押韻,且每行兩頓或三頓,整首詩章句勻整,韻腳鏗鏘,但為了更貼切地表達(dá)情感,不拘泥于“句的均齊”.“尋夢(mèng)?撐一只長篙”一句,如平靜的湖面泛起的瀾漪,使全詩生氣盎然.整首詩的節(jié)律與詩人情感的起落相契合,全詩抑揚(yáng)頓挫,朗朗上口,讀罷余音繚繞,給人一種獨(dú)特的審美快感.這也體現(xiàn)出徐志摩一方面汲取了英國浪漫派詩人的神韻和音律的同時(shí)又根據(jù)漢語白話的特點(diǎn)逐漸把他筆下的詩發(fā)展成為一種新詩的雛形.
徐志摩詩歌的藝術(shù)成就是在性靈、意象、音律三方面,也可以說,他的詩作在藝術(shù)上具有這三大特色.而且,這三者在他詩中實(shí)際上是不可分割地統(tǒng)一在一起的：性靈的,在很大程度上需要通過意象來體現(xiàn),意象,也需要通過音樂美這個(gè)重要的方面去完成.它們共同構(gòu)成了徐志摩詩歌藝術(shù)的整體,使他的詩不僅在藝術(shù)上享有較高的地位,而且給中國新詩的發(fā)展帶來了某些有普遍藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn),作出了其他一些詩人未能作出的貢獻(xiàn)!