技法：
《倚天屠龍記》中,張三豐寫了24個字：“武林至尊,寶刀屠龍.號令天下,莫敢不從.倚天不出,誰與爭鋒?”其中不僅包含一套上佳的書法,而且包含了一套極高明的劍法.24個字共有215筆劃,因此這路劍法也有215招.《笑傲江湖》中,禿筆翁使用從顏真卿所書詩帖中變化出來的《裴將軍詩》武功,一共23個字：“裴將軍!大君制六合,猛將清九垓.戰(zhàn)馬若龍虎,騰陵何壯哉!”每字3招至16招不等,還有張飛的《八氵蒙山帖》以及28招石鼓打穴筆法.《神雕俠侶》中,朱子柳用真草隸篆“一陽書指”大戰(zhàn)蒙古王子霍都,分別使用了楷書《房玄齡碑》、張旭草書《自言帖》、隸書《褒斜道石刻》和大篆,“用毛筆為武器,筆鋒在空中橫書斜鉤,似乎寫字一般,然筆鋒所指,卻處處是人身大穴”.最典型的是朱子柳的草書武功.草書富有“書寫之美”,有夸張、生動的形體語言,非常有表演性,草書武功也因此有極強的視覺效果.小說中寫道：（朱子柳）突然除下頭頂帽子,往地下一擲,長袖飛舞,狂奔疾走,出招全然不依章法.但見他如瘋?cè)绨d、如酒醉、如中邪,筆意淋漓,指走龍蛇.這時金庸說明：原來他這時所書,正是唐代張旭的“自言帖”.張旭號稱“草圣”,乃草書之圣.杜甫“飲中八仙歌”詩云：“張旭三杯草圣傳,脫帽露頂王公前,揮毫落紙如云煙.”長袖飛舞,狂奔疾走,如瘋?cè)绨d,筆意淋漓,是張旭書寫草書時的行為特征,此處金庸原封不動地引用來描寫草書武功,只是用了“指走龍蛇”四字,才讓人明白這是在寫朱子柳的草書“一陽書指”,卻很鮮活地寫出了草書武功的特點.書法武功在實戰(zhàn)中具有巨大的威力,一招即可制敵.比如張翠山在龍門鏢局夜戰(zhàn)少林四僧：“黑暗中白光微閃,見這四人手中都拿兵刃.他一個左拗步,搶到了西首,右掌自左向右平平橫掃,拍的一聲,打在一人的太陽穴上,登時將那人擊暈,跟著左手自右上角斜揮左下角,擊中了另一人的腰肋.這兩下是‘不’字訣的一橫一撇.他兩擊得手,左手直鉤,右拳砰的一‘點’,四筆寫成了一個‘不’字,登時將四名敵人盡數(shù)打倒”.
意象：
最典型的是《神雕俠侶》中朱子柳大戰(zhàn)蒙古王子霍都的場面,金庸始終通過黃蓉和郭芙母女以及群豪的觀察和對話來描寫.這路功夫是朱子柳所獨創(chuàng),“旁人武功再強,若是腹中沒有文學根柢,實難抵擋他這一路文中有武、武中有文、文武俱達高妙境界的功夫.”在旁人眼里,只見“毛筆搖幌,書法之中有點穴,點穴之中有書法,當真是銀鉤鐵劃,勁峭凌厲,而雄偉中又蘊有一股秀逸的書卷氣.”郭靖等不懂文學的人看得暗暗稱奇,黃蓉文武雙全,見了朱子柳這一路奇妙武功,不禁大為贊賞.郭芙問道：“媽,他拿筆劃來劃去,那是甚么玩意?”黃蓉全神觀斗,隨口答道：“房玄齡碑.”郭芙愕然不解,又問：“甚么房玄齡碑?”黃蓉看得舒暢,不再回答.這時,金庸在文中說明：原來“房玄齡碑”是唐朝大臣褚遂良所書的碑文,乃是楷書精品.前人評褚書如“天女散花”,書法剛健婀娜,顧盼生姿,筆筆凌空,極盡仰揚控縱之妙.朱子柳這一路“一陽書指”以筆代指,也是招招法度嚴謹,宛如楷書般的一筆不茍.霍都雖不懂一陽指的精奧,總算曾臨寫過“房玄齡碑”,預計得到他那一橫之后會跟著寫那一直,倒也守得井井有條,絲毫不見敗象.過了一陣,兩人翻翻滾滾拆了百余招,朱子柳一篇“自言帖”將要寫完,筆意斗變,出手遲緩,用筆又瘦又硬,古意盎然.黃蓉自言自語：“古人言道：‘瘦硬方通神’,這一路《褒斜道石刻》,當真是千古未有之奇觀.”忽然間筆法又變,運筆不似寫字,卻如拿了斧斤在石頭上鑿打一般.這一節(jié)郭芙也瞧出來了,問道：“朱伯伯在刻字么?”黃蓉笑道：“我的女兒倒也不蠢,他這一路指法是石鼓文.那是春秋之際用斧鑿刻在石鼓上的文字,你認認看,朱伯伯刻的是甚么字.”郭芙順著他筆意看去,但見所寫的每一字都是盤繞糾纏,倒像是一幅幅的小畫,一個字也不識得.黃蓉笑道：“這是最古的大篆,無怪你不識,我也認不全.”郭芙拍手笑道：“這蒙古蠢才自然更加認不出了.媽,你瞧他滿頭大汗、手忙腳亂的怪相.”霍都對這一路古篆果然只識得一兩個字.他既不知對方書寫何字,自然猜不到書法間架和筆畫走勢,登時難以招架.
以古蝌蚪文寫成的《太玄經(jīng)》,世上無人能夠解讀.但是石破天根本不識字,只把它當作圖畫去修習內(nèi)功武術(shù).在他眼里,那些分明是是劍法、輕身功夫、拳掌之法、吐納呼吸內(nèi)功.“向石壁瞧去,只見壁上密密麻麻的刻滿了字,但見千百文字之中,有些筆劃宛然便是一把長劍,共有二三十把.這此劍形或橫或直,或撇或捺,在識字之人眼中,只是一個字中的一筆,但石破天既不識字,見到的卻是一把把長長短短的劍,有的劍尖朝上,有的向下,有的斜起欲飛,有的橫掠欲墜.
金庸的武俠小說有很多地方都介紹到書法.