夏 意 蘇舜欽
別院深深夏席清,石榴開(kāi)遍透簾明.
樹(shù)陰滿地日當(dāng)午,夢(mèng)覺(jué)流鶯時(shí)一聲.
蘇舜欽這首《夏意》詩(shī),能于盛夏炎熱之時(shí)寫(xiě)出一種清幽之境,悠曠之情.
“別院深深夏席清”：“夏”字點(diǎn)明節(jié)令,而“別院”、“深深”、“清”三詞卻層層深入,一開(kāi)始即構(gòu)成清幽的氣氛.別院即正院旁側(cè)的小院.深深,言此小院在宅庭幽深處,小院深深,曲徑通幽,在這極清極靜的環(huán)境中有小軒一座,竹席一領(lǐng).韓愈《鄭群贈(zèng)簟》詩(shī)曾以“卷送八尺含風(fēng)漪”、“肅肅疑有清飚吹”形容竹席.“夏席清”,正同此意,謂雖當(dāng)盛夏,而小院深處,竹席清涼.深深是疊詞,深深與清,韻母又相近,音質(zhì)均清亮平遠(yuǎn).這樣不僅從文字形象上,更從音樂(lè)形象上給人以涼爽幽深之感.
“石榴開(kāi)遍透簾明”：“簾”字承上,點(diǎn)明夏席鋪展在軒屋之中.詩(shī)人欹臥于其上,閑望戶外,只見(jiàn)榴花盛開(kāi),透過(guò)簾櫳,展現(xiàn)著明艷的風(fēng)姿.韓愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》),第二句化用其意,卻又加上了一重帷簾.隔簾而望榴花,雖花紅如火,卻無(wú)刺目之感.
陶淵明有句云：“藹藹堂前林,中夏貯清陰”(《和郭主簿》).此詩(shī)第三句正由陶詩(shī)化出,謂雖當(dāng)中夏亭午,而小院中仍清陰遍地,一片涼意.此句與上句設(shè)色相映,從“樹(shù)陰滿地”可想見(jiàn)綠樹(shù)成林,不寫(xiě)樹(shù),而寫(xiě)陰,更顯得小院之清涼寧謐.
在這清幽的環(huán)境中詩(shī)人又在干什么呢?“夢(mèng)覺(jué)流鶯時(shí)一聲”,原來(lái)他已為小院清景所撫慰,雖然烈日當(dāng)午,卻已酣然入睡,待到“夢(mèng)覺(jué)”,只聽(tīng)得園林深處不時(shí)傳來(lái)一兩聲流鶯鳴啼的清韻.寫(xiě)鶯聲而不寫(xiě)黃鶯本身,既見(jiàn)得樹(shù)蔭之茂密深邃,又以闃靜之中時(shí)歇時(shí)現(xiàn)的嚦嚦之聲,反襯出這小院的幽深寧謐.南朝王籍詩(shī)云：“鳥(niǎo)鳴山更幽”(《入若耶溪》),王維《辛夷塢》：“月出驚山鳥(niǎo),時(shí)鳴春澗中”.末句意境正與二詩(shī)相類.
此詩(shī)無(wú)一句不切夏景,又句句透散著清爽之意,讀之似有微颸拂面之感.
詩(shī)的表現(xiàn)手法尚有三點(diǎn)可注意：
筆致輕巧空靈：寫(xiě)庭院,落墨在深深別院；寫(xiě)榴花,則施以帷簾；寫(xiě)綠樹(shù),從清陰看出；寫(xiě)黃鶯,從啼聲聽(tīng)得,句句從空際著筆,遂構(gòu)成與晝寢相應(yīng)的明麗而縹緲的意境.
結(jié)構(gòu)自然工巧：詩(shī)寫(xiě)晝寢,前三句實(shí)際上是入睡前的情景,但直至末句才以“夢(mèng)覺(jué)”字挑明,并續(xù)寫(xiě)覺(jué)后之情景.看似不續(xù),其實(shí)前三句清幽朦朧的氣氛句句都是鋪墊,而“日當(dāng)午”一語(yǔ)更先埋下晝寢的伏線,待末句挑明,便覺(jué)悄然入夢(mèng),驟然而醒,風(fēng)調(diào)活潑可喜,避免了質(zhì)直之病.
風(fēng)格清而不弱.唐代常建的《破山寺后院》云：“曲徑通幽處,禪房花木深”,形象與此詩(shī)一二句相似,但常詩(shī)寫(xiě)出世之想,寂滅之感,而此詩(shī)給人的印象是灑脫不羈.歐陽(yáng)修稱舜欽“雄豪放肆”(《祭蘇子美文》),故雖同寫(xiě)清景,卻能寓流麗俊爽于清邃幽遠(yuǎn)之中,清而不弱,逸氣流轉(zhuǎn),于王、孟家數(shù)外別樹(shù)一格.