全詩緊緊圍繞“悲”字展開.首聯(lián)第一句“洞庭之東江水西”,橫空出世,從大處著筆,將岳陽樓的地理位置直接點(diǎn)出：在煙波浩淼的洞庭湖的東邊,在奔騰浩蕩的長(zhǎng)江之西.不由得讓人想起范仲淹《岳陽樓記》中的“銜遠(yuǎn)山,吞長(zhǎng)江,浩浩蕩蕩,橫無際涯”,看到這氣勢(shì)非凡的語句,讓人不由得心馳神往,但第二句卻筆鋒一轉(zhuǎn),不再是空闊無邊的壯景,而是描繪出一副寧?kù)o的畫面,“簾旌不動(dòng)夕陽遲”,舉目所見的是蒼茫的暮色,簾旌一動(dòng)不動(dòng),夕陽緩緩西沉,殘陽如血,鋪于水面,湖面一般冷綠一半紅,看上去風(fēng)平浪靜,有些慘淡,有些寂寞,有些蒼涼.景之凄迷襯托人之悲愁.此句乃以景傳情也.頷聯(lián)由上句平靜的景物描寫轉(zhuǎn)而進(jìn)行強(qiáng)烈的抒情.“登臨吳蜀橫分地”,既說登臨的地理位置,也在回顧歷史,當(dāng)年吳蜀爭(zhēng)奪荊州的歷史似乎再度重現(xiàn),吳蜀兩軍相爭(zhēng),互相廝殺,尸橫遍野,血流成河,人聲,馬蹄聲,兵器撞擊聲……聲聲不絕于耳.歷史的遼遠(yuǎn)、戰(zhàn)場(chǎng)的血腥似乎又出現(xiàn)在眼前,戰(zhàn)爭(zhēng),戰(zhàn)爭(zhēng),戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來了什么?思及此,“徙倚湖山欲暮時(shí)”,面對(duì)滿眼的湖光山色,詩人卻無心欣賞,獨(dú)自徘徊,是因?yàn)橛袧M懷的愁緒,有滿腹的心事啊,而在這蒼茫的湖山暮色之下,徘徊的身影拉長(zhǎng),拉長(zhǎng),正如作者理不清、剪不斷的愁情,更增添了幾許悵惘、落寞之感.憶歷史,思往事,感時(shí)世,心悲切.頸聯(lián)“萬里來游還望遠(yuǎn),三年多難更憑?！?詩人發(fā)出了痛苦的吶喊,為什么偏偏會(huì)憶起吳蜀之戰(zhàn),那是因?yàn)樵娙嗽跉v靖康之變后飽嘗戰(zhàn)爭(zhēng)之苦：萬里逃難,南奔襄漢,顛沛湘湖,流離失所.這正是詩人悲之所在啊.“萬里”、“三年”分別從時(shí)空的跨度來敘其遭遇之悲,讀之讓人感慨萬千.登高望遠(yuǎn)不但不能減輕心中的悲苦,反而更添幾許愁緒.這無邊無際的愁緒當(dāng)“望遠(yuǎn)”“憑?！睍r(shí)更如一江秋水滾滾而出.如李煜“獨(dú)自莫憑欄,無限江山,別時(shí)容易見時(shí)難”,如崔顥“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁”,登高望遠(yuǎn)懷鄉(xiāng)思家,乃人之常情也,更何況飽嘗無限家國(guó)之痛的詩人呢?國(guó)破家亡的切膚之痛早已深入骨髓了啊?此句將詩人的悲、傷、哀、痛推向了極致.尾聯(lián)“白頭吊古風(fēng)霜里,老木滄波無限悲”,似乎是詩人顧影自憐的喃喃自語,未老先衰頭已白,為國(guó)事,為家事,為自己,為那些與自己一樣國(guó)破家亡的同鄉(xiāng)們焦慮、憂愁,吊古傷今,感懷傷時(shí),在秋霜的季節(jié)里,更覺時(shí)世如風(fēng)霜相逼,冷峭之極.那衰老的枯木、那蒼涼的湖面,何嘗不像自己呢?淪落天涯無盡的凄涼,國(guó)破家亡的無限悲痛,一切盡在不言中.