你好.
《父親》這幅作品,采用的是照相寫實主義手法.這幅作品呢,也是中國油畫史上前所未有的一幅巨幅頭像,它深深的打動了很多人.雖然表現(xiàn)的是一個普普通通的農(nóng)民形象,但從作品表面就可以感覺到作者用非常嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度,深沉的感情和精致的技法來創(chuàng)作的.
而它的原型,其實是大巴山的一位老農(nóng)民.
在1964年呢,羅中立考上了四川美術(shù)學(xué)院附中.當(dāng)時附中的教學(xué)方針是,為政治服務(wù),深入火熱的工農(nóng)兵群眾當(dāng)中去教學(xué).所以在附中二年級的時候,他來到離家200多公里遠(yuǎn)的四川達(dá)縣的大巴山新村小學(xué).熱情的村民將羅中立等來自大城市的學(xué)生們圍在新村小學(xué)的空場里,村長喊學(xué)生的名字,喊到一個就被一戶村民領(lǐng)走.
羅中立那天被一個叫“鄧開選”的老人領(lǐng)到了他家的土屋里,后來和鄧大爺一家的關(guān)系也處得非常好.那個老人習(xí)慣抽長的旱煙,羅中立就總是坐在另一頭給他點煙.漸漸的呢,羅中立很快就和鄧大爺搞好了關(guān)系,夜里就和老人睡在一個床上,而鄧開選老人也就成為了后來油畫《父親》的創(chuàng)作原型.- -
其實羅中立呢,一直都認(rèn)為是農(nóng)民支撐著國家,農(nóng)民才是支撐國家和民族的真正脊梁.
可以看到,在這幅畫中,老人那枯黑,干瘦的臉上布滿了象溝壑似的皺紋,深陷的眼睛露出了懇切的目光.干裂、焦灼的嘴唇,僅剩一顆門牙的嘴里似乎飽嘗過很多的酸、甜、苦、辣.猶如耙犁一般的破傷的大手里,捧著一個破舊的粗瓷碗在喝水.毛孔里滲著汗珠,還有那稀疏的胡須,以及臉上的那顆苦命痣,身后那經(jīng)過辛勤勞動換來的一片金色的豐收景象,都無不打上了他艱辛生活的烙印.這幅肖像畫叫人們思考,使人黯然神傷.讓我們感受到,這是一個飽經(jīng)滄桑,卻又永遠(yuǎn)對生活充滿希望、期待,有著樂觀精神和堅韌的奮斗力的普通老農(nóng)民,在他身上匯集著中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng),那種百折不屈的精神.這種強烈的視覺效果在觀眾的心中產(chǎn)生的是一股平凡而又偉大的情感,使得畫面具有一種悲劇性的震撼力.- -
在油畫《父親》最后定稿時,還有一處細(xì)節(jié)的修改.我們能夠看到：在“父親”的左耳上,夾了一支圓珠筆.羅中立為了縮小這個圓珠筆視覺上的強度,所以把透視畫得特別大,基本上是正面透視的一支用竹桿套的那種帶圓芯的筆,那個時代很常用的一個圓珠筆的形象.而當(dāng)時只有解放以后才有圓珠筆,舊社會解放前是沒有圓珠筆.這樣就體現(xiàn)了解放后的農(nóng)民已經(jīng)是有文化的農(nóng)民了.把一切藝術(shù)品都貼上政治標(biāo)簽,是“文革”期間最為流行的藝術(shù)思想.而圓珠筆這個細(xì)節(jié)深刻地詮釋了油畫《父親》本身產(chǎn)生的歷史,它有著深刻的思想內(nèi)涵和外延意義.
羅中立把父親的毛孔、汗珠都仔細(xì)地畫出來、刻出來,并不是真正學(xué)超級寫實主義根據(jù)照片分格放大,從局部到局部的畫法.超級寫實主義用科技化的寫實技術(shù)仿真,從局部到局部,沒有視覺重心,觀看時畫面每個部分似乎都在搶你的眼神、搶你的視線,使你的視覺心理產(chǎn)生莫名其妙的慌張感,一種失措的焦慮.這是超級寫實主義想要表達(dá)的東西.
而《父親》的畫法很細(xì)致,介于學(xué)院寫實畫法和超級寫實畫法之間,很特殊也很特別.這種畫法很笨、很澀、并不瀟灑、帥氣,但恰恰是這種畫法適合畫“父親”這樣一個老實巴交、木訥艱辛的老農(nóng)民,并且適合中國人視覺心理對農(nóng)民的認(rèn)知.我們想到農(nóng)民時,幾乎沒有年青的,都是皺紋滿面、風(fēng)雨磨礪的老農(nóng)民形象.技術(shù)夠用就行了,過則炫耀,差則不到位.藝術(shù)性么,就是要技術(shù)和觀念恰到好處的結(jié)合.- -
其實我覺得,《父親》最動人的地方既不是他干渴的嘴唇、粗糙的皮膚,而是他流露的眼神.那不是豐收的愉悅的表情,也不是一個完全麻木的、完全失望的眼神,其中有一種對觀畫者的期盼和渴望,甚至是訴說和訴求.這幅作品不僅僅是對中國農(nóng)民的形象塑造,而是通過這一形象呈現(xiàn)出了個人內(nèi)心中對人生、對未來的期待與迷惘.所以這個眼神能抓住觀畫的人,使人產(chǎn)生共鳴.