最佳答案 許多詩中都有一些特別值得重視的詞,通常使全詩增色不少甚至成為詩眼.詩僧齊己寫了一首《早梅》,有句云：“前村深雪里,昨夜數(shù)枝開.”鄭谷將“數(shù)”改為“一”,因?yàn)轭}為“早梅”,如果開了數(shù)枝,說明花已開久,不能算是“早梅”了,齊己佩服不已,尊稱鄭谷為“一字師”.王駕寫《晴景》一詩：“雨前初見花間蕊,雨后全無葉底花.蜂蝶飛來過墻去,卻疑春色在鄰家.”王安石改“飛來”為“紛紛”,因?yàn)橹挥蟹涿Φ麃y的側(cè)寫妙筆才能令人真實(shí)地感受出晚春雨后特有的美景.動詞的提煉是古詩煉字的主要內(nèi)容.王安石“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字,陶潛“悠然見南山”的“見”字,張先“云破月來花弄影”的“弄”字,宋祁“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字,盡人皆知.一個“鬧”字把詩人心頭感到蓬勃的春意寫出來了,一個“弄”字把詩人欣賞月下花枝在輕風(fēng)中舞動的美寫出來了.杜甫詩句：“四更山吐月,殘夜月明樓.”“明”字是形容詞用如動詞,使畫面富有動態(tài),更妙的是“吐”字（同學(xué)們自己體會!）虛詞用得好,也可以獲得疏通文氣,開合呼應(yīng),悠揚(yáng)委曲,活躍情韻的美學(xué)效果.杜甫有詩云：“江山有巴蜀,棟宇自齊梁.”葉夢得評道：“遠(yuǎn)近數(shù)百里,上下數(shù)千年,只在‘有’與‘自’兩字間,而呑納山川之氣,俯仰古今之懷,皆見于言外.
①動詞：在鑒賞詩歌時,我們要重點(diǎn)關(guān)照動詞,特別是具有“多重含義”的動詞.
例1：你記得跨清溪半里橋,舊紅板沒一條,秋水長天人過少.冷清清的落照,剩一樹柳彎腰.（《哀江南》孔尚任）
解析：在這里,一個“?！弊忠俗⒛?作者并沒有用“留”、“見”,其妙處就在“?！彪m與“留”意思相近,但“?！弊忠话闶潜粍拥?而且有“殘存”,“殘余”的意思；另外“?！弊钟袝r間性,給人一種“無可奈何”之感.“留”則無這么多含義.“見”只就眼前而言,不能給人以今昔對比的變遷感.
例2：羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門關(guān).
解析：“怨”字明顯用了擬人手法,既是曲中之情,又是吹笛人之心.
例3：感時花濺淚,恨別鳥驚心.
解析：“濺”、“驚”二字,不僅用字新鮮,而且增添了詩人感時恨別的內(nèi)心痛苦.
例4：雨去花光濕,風(fēng)歸葉影疏.（《郊興》王勃）
解析：看這句詩,“濕”言“光”,“疏”言“影”,本身就不尋常,王勃寫春雨,雨下的時間短,雨后日出,花上已沒有雨水,在日光照耀下更見滋潤,所以說“花光濕”,這個“濕”字極為確切.這個“光”字顯得花有精神,所以說“光”字有情.風(fēng)停了,在日光照耀下,夜影清疏,一個“疏”字,顯得日光從葉影透出.完全按照生活的樣子寫出,又顯得有詩情,用字盡妙于此.
②修飾語：大部分為形容詞,它在詩詞鑒賞中也是關(guān)注的重點(diǎn)對象.
例1：黃河遠(yuǎn)上白云間,一片孤城萬仞山.
解析：一個“孤”字,寫盡環(huán)境之孤苦,由此可達(dá)人心.
例2：隨風(fēng)潛入夜,潤物細(xì)無聲.
解析：曰細(xì),脈脈綿綿,寫的是自然造化發(fā)生之機(jī),最為密切.
例3：閨中少婦不知愁,春日凝裝上翠樓.忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯.（《閨怨》王昌齡）
解析：前兩句寫少婦經(jīng)過梳妝打扮之后,興沖沖地登上翠樓,去賞春景.這時候,作者用了一個“忽”字,取漫不經(jīng)心而恰到好處之意.所遇者：闖入眼簾的柳色,使她想起了當(dāng)年與丈夫折柳送別的場景,想起了丈夫,不禁傷感.這是一位滿臉稚氣的少婦.一個“忽”字將這種情緒上的變化寫得淋漓盡致,而這正是本詩耐人尋味之處.
③特殊詞：在詩文中,有一些詞本身與眾不同,讀者能很快找到它們.
a.疊詞：疊詞作用不外兩種：增強(qiáng)語言的韻律感或是起強(qiáng)調(diào)作用.
1、楊柳青青江水平,聞郎江上唱歌聲.（《其一》劉禹錫）
2、千門萬戶曈曈日,總把新桃換舊符.（《元日》王安石）
3、尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚.（《聲聲慢》李清照）
b.擬聲詞：有些擬聲詞就屬于疊詞,因?yàn)槠涑霈F(xiàn)頻率很高,特單列一條.作用有一：使詩文更生動形象,使人有身臨其境之感.
1、簾外雨潺潺,春意闌珊,羅衾不耐五更寒.（《浪淘沙》李煜）
2、無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來.(《登高》杜甫)
c.表顏色的詞：這些詞有時作謂語用,有時作定語用,有時作主語或賓語用.但是作用只有一個,顏色一般表現(xiàn)心情,增強(qiáng)描寫的色彩感和畫面感,渲染氣氛. 欣賞時,或抓住能表現(xiàn)色彩組合的字眼,體會詩歌的濃郁的畫意與鮮明的節(jié)奏：“兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天”,黃、翠、白、青四種顏色,點(diǎn)綴得錯落有致,而且由點(diǎn)到線,向著無限的空間延伸,畫面靜中有動,富有鮮明的立體節(jié)奏感.或抓住能表現(xiàn)鮮明對比色彩的字眼,體會詩歌感情色彩的濃度：“流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉.”紅與綠道出了蔣捷感嘆時序匆匆,春光易逝的這份兒“著色的思緒”.就是抓住單一色彩表現(xiàn)的詞也能體會到詩人的濃情：“記得綠羅裙,處處憐芳草.”“曉來誰染霜林醉,總是離人淚!”憐惜與傷別離的情愫盡在“綠”與“醉紅”中.
1、過春風(fēng)十里,盡薺麥青青.（《揚(yáng)州慢》姜夔）
2、紅藕香殘玉簟秋.（《一剪梅》李清照）
3、映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音.（《蜀相》杜甫）
四、例子：
下列詩詞中加點(diǎn)的字各有其妙處,請加以鑒賞分析
1、大漠孤煙直,長河落日圓（王維《使至塞上》）
2、海上生明月,天涯共此時(張九齡《望月懷遠(yuǎn)》)
3、氣蒸云夢澤,波撼岳陽城(孟浩然《臨洞庭上張丞相》)
4、野曠天低樹,江清月近人(孟浩然《宿建德江》)
5、寒山轉(zhuǎn)蒼翠,秋水日潺湲(王維《輞川閑居贈裴秀才迪》)
6、眾鳥高飛盡,孤云獨(dú)去閑.(李白《獨(dú)坐敬亭山》)
7、星垂平野闊,月涌大江流.(杜甫《旅夜書懷》)
8、映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音.(杜甫《蜀相》)
[附答案]1、“直”寫出烽煙之勁拔、堅(jiān)毅,“圓”給人親切溫暖而又蒼茫的感覺,這兩字不僅準(zhǔn)確描繪了沙漠的景象,而且表現(xiàn)了詩人真切的感受,把孤寂的情緒巧妙地融化在廣闊的自然景象之中.2、“生”字寫出明月從海面冉冉升起的景象,富有動感,準(zhǔn)確傳神.3、“蒸”寫出湖面的豐厚的蓄積,仿佛廣大的云夢澤都受到洞庭的滋養(yǎng)哺育,“撼”寫出洞庭湖洶涌澎湃的氣勢,極為有力.4、“低”寫出人在舟中仰望天空的獨(dú)特的視角,非常準(zhǔn)確.“近”字寫月亮仿佛也溫柔體貼,善解人意,來安撫詩人那顆孤寂的心.5、“轉(zhuǎn)”表明山色愈來愈深,愈來愈濃,山是靜止的,但憑顏色的漸變就寫出它的動態(tài)來.“日”即“天天”之意,水是流動的,用一“日”字,令人感覺它始終如一的守恒.6、“盡”與“閑”把讀者引入一個寂靜的世界：仿佛是在一群山鳥的喧鬧聲消除之后格外感到清靜,在翻滾的厚云消失之后,感到特別地清幽平靜,寫動見靜,以動襯靜,烘托出詩人內(nèi)心的孤寂.7、星辰低“垂”,寫盡平野之廣闊,月隨江“涌”,寫盡大江奔流的氣勢,景象雄渾闊大.8、春草“自”碧,黃鸝“空”啼,景色幽美卻無人問津,景象荒涼凄慘.
鑒賞詩歌語言·還原語序
還原顛倒的語序,把握詩人的真實(shí)意圖與情感側(cè)重點(diǎn).
一、要點(diǎn)解說：
1．主語后置.崔顥《黃鶴樓》詩：“晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲.”意即“晴川（晴朗的原野上）漢陽樹歷歷（可數(shù)）,鸚鵡洲芳草萋萋”,“漢陽樹”和“鸚鵡洲”置于“歷歷”、“萋萋”之后,看起來好象是賓語,實(shí)際上卻是被陳述的對象.
2．賓語前置.杜甫《月夜》詩：“香霧云鬟濕,清輝玉臂寒.”實(shí)即“香霧濕云鬟,清輝寒玉臂”.詩人想象他遠(yuǎn)在鄜州的妻子也正好在閨中望月,那散發(fā)著幽香的蒙蒙霧氣仿佛沾濕了她的頭發(fā),清朗的月光也使得她潔白的雙臂感到寒意.這里的“濕”和“寒”都是所謂使動用法,“云鬟”“玉臂”本是它們所支配的對象,結(jié)果被放在前面,似乎成了主語.辛棄疾《賀新郎》詞：“把酒長亭說.看淵明、風(fēng)流酷似,臥龍諸葛.”晉代的陶淵明怎么會酷似三國時的諸葛亮呢?原來作者是把他們二人都用來比喻友人陳亮的,分別說明陳亮的文才和武略,按句意實(shí)為“看