《春》——“春天像剛落地的娃娃,從頭到腳都是新的,它生長著. 春天像小姑娘,花枝招展的,笑著走著. 春天像健壯的青年,有鐵一般的胳膊和腰腳,領(lǐng)著我們向前去.”這篇文章是寫景的范文,運(yùn)用了大量的寫作手法,擬人、比喻、排比等,使文章生動活,潑將春天寫活了.
《背影》——“我與父親不相見已二年余了,我最不能忘記的是他的背影. 那年冬天,祖母死了,父親的差使也交卸了,正是禍不單行的日子.我從北京到徐州,打算跟著父親奔喪回家.到徐州見著父親,看見滿院狼藉的東西,又想起祖母,不禁簌簌地流下眼淚.父親說：“事已如此,不必難過,好在天無絕人之路!”這是文章的開頭,一開篇就把人帶入深沉的感情里,奠定了文章全篇的基調(diào)：父親對生活的積極心態(tài)和對我深沉的愛 ,這大概也是很多父親的寫照,背著家庭的重?fù)?dān),對孩子不善言辭的愛.
《荷塘月色》——
“路上只我一個(gè)人,背著手踱著.這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己,到了另 一個(gè)世界里.我愛熱鬧,也愛冷靜；愛群居,也愛獨(dú)處.像今晚上,一個(gè)人在這蒼茫的月下 ,什么都可以想,什么都可以不想,便覺是個(gè)自由的人.白天里一定要做的事,一定要說的 話,現(xiàn)在都可不理.這是獨(dú)處的妙處；我且受用這無邊的荷香月色好了. ”這是寫作者內(nèi)心情感的,文字不多,卻透過內(nèi)心情感的描寫更烘托出荷塘月色的妙處,讀這文字感覺感覺感覺感覺身臨其境,倍感寧靜和諧.還有整篇文章寫景的部分也很動人.“曲曲折折的荷塘上面,彌望的是田田的葉子.葉子出水很高,像亭亭的舞女的裙.層層的葉 子中間,零星地點(diǎn)綴著些白花,有裊娜地開著,有羞澀的打著朵兒的；正如一粒粒的明珠, 又如碧天里的星星,又如剛出浴的美人.微風(fēng)過處,送來縷縷清香,仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的 歌聲似的.這時(shí)候葉子與花也有一些的顫動,像閃電般,霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了.葉子本 是肩并肩密密的挨著,這便宛然有了一道凝碧的波痕.葉子底下是脈脈的流水,遮住了,不 能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了. 月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上.薄薄的青霧浮起在荷塘里.葉子和花仿佛 在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢.雖然是滿月,天上卻有一層淡淡的云,所以不能朗 照；但我以為這恰是到了好處－－酣眠固不可少,小睡也別有風(fēng)味的.月光是隔了樹照過來 的,高處叢生的灌木,落下參差的斑駁的黑影,卻又像是畫在荷葉上.塘中的月色并不均勻 ,但光與影有著和諧的旋律,如梵婀玲上奏著的名曲. 荷塘的四面,遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近,高高低低的都是樹,而楊柳最多.這些樹將一片荷塘重重圍住；只 在小路一旁,漏著幾段空隙,像是特為月光留下的.樹色一例是陰陰的,乍看像一團(tuán)煙霧； 但楊柳的豐姿,便在煙霧里也辨得出.樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山,只有些大意罷了.樹 縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光,沒精打彩的,是渴睡人的眼.這時(shí)候最熱鬧的,要數(shù)樹上的蟬聲 與水里的蛙聲；但熱鬧的是它們的,我什么也沒有. ”行文如水般流暢自然,清新雋永.
《兒女》——“你讀過魯迅先生的《幸福的家庭》么?我的便是那一類的“幸福的家庭”!每天午飯和晚飯,就如兩次潮水一般.先是孩子們你來他去地在廚房與飯間里查看,一面催我或妻發(fā) “開飯”的命令.急促繁碎的腳步,夾著笑和嚷,一陣陣襲來,直到命令發(fā)出為止.他們一遞一個(gè)地跑著喊著,將命令傳給廚房里傭人；便立刻搶著回來搬凳子.于是這個(gè)說,“我坐這兒!”那個(gè)說,“大哥不讓我!”大哥卻說,“小妹打我!”我給他們調(diào)解,說好話.但是他們有時(shí)候很固執(zhí),我有時(shí)候也不耐煩,這便用著叱責(zé)了；叱責(zé)還不行,不由自主地,我的沉重的手掌便到他們身上了.于是哭的哭,坐的坐,局面才算定了.接著可又你要大碗,他要小碗,你說紅筷子好,他說黑筷子好；這個(gè)要干飯,那個(gè)要稀飯,要茶要湯,要魚要肉,要豆腐,要蘿卜；你說他菜多,他說你菜好.妻是照例安慰著他們,但這顯然是太迂緩了.我是個(gè)暴躁的人,怎么等得及?不用說,用老法子將他們立刻征服了；雖然有哭的,不久也就抹著淚捧起碗了.吃完了,紛紛爬下凳子,桌上是飯粒呀,湯汁呀,骨頭呀,渣滓呀,加上縱橫的筷子,欹斜的匙子,就如一塊花花綠綠的地圖模型.”很細(xì)致的家庭生活場景的質(zhì)樸描寫,從中透出的是父母的慈愛和孩子在父母的襁褓下的純真美好,歡樂的生活場景也很值得向往.