< >的作者是孫犁,他的主要風(fēng)格是充滿浪漫主義氣息和樂觀精神語言,清新樸素,描寫逼真,心理刻畫細(xì)膩,抒情味濃,富有詩情畫意.從艱難的戰(zhàn)爭歲月中發(fā)現(xiàn)生活的美和人性之美.這篇小說主要寫,在激烈殘酷的抗日戰(zhàn)爭這樣一個關(guān)系著民族存亡的大背景下,小說選取小小的白洋淀的一隅,表現(xiàn)農(nóng)村婦女既溫柔多情,又堅貞勇敢的性格和精神.在戰(zhàn)火硝煙中,夫妻之情、家國之愛,純美的人性、崇高的品格,像白洋淀盛開的荷花一樣,美麗燦爛.
小說中的環(huán)境描寫的主要作用是：渲染一種氛圍,突出人物形象和性格做鋪墊
“這女人編著席.不久在她的身子下面,就編成了一大片.她像坐在一片潔白的雪地上,也像坐在一片潔白的云彩上.她有時望望淀里,淀里也是一片銀白世界.水面籠起一層薄薄透明的霧,風(fēng)吹過來,帶著新鮮的荷葉荷花香.”
這幾段描寫需要特別注意的是：其一,作者選取的描寫對象本身的自然美感：月亮、女人、身下的葦席、遠(yuǎn)處的荷花淀……其二,將描寫對象的特殊組合又進(jìn)一步升華和豐富了美：月亮底下,女人編席,遠(yuǎn)處一片飄著荷花荷葉香的白洋淀……其三,話語的修辭、裝飾更增加和擴(kuò)充了無限的美感：涼爽得很、干凈得很、濕潤潤的、柔滑修長、“像坐在一片潔白的雪地上,也像坐在一片潔白的云彩上”,“一片銀白世界”、“水面籠起一層薄薄透明的霧,風(fēng)吹過來,帶著新鮮的荷葉荷花香”.再加上中間兩個自然段幾個設(shè)問引發(fā)的對白洋淀廣闊浩淼、物產(chǎn)豐美的聯(lián)想……這所有的文字中,哪里有一點點戰(zhàn)爭的味道?又哪里有一點點塵世的紛擾?作者正是要通過這種絕美的畫面,把讀者帶入一種純美的境界.一般來說,小說的開頭都是為全篇確定基調(diào)的部分,《荷花淀》這樣的極富美感力度的開頭,顯然已把讀者帶入了一種特定氛圍,對全篇的閱讀籠罩性極強(qiáng).與此類似的這種詩情畫意般的描寫,除了中間部分有段關(guān)于白洋淀水面的正面描寫,然后就是末尾處的對于荷花淀的直接描繪.對荷花淀的描繪其動感更強(qiáng)一些,而且也有意將人與荷花荷葉融為一體.使人在領(lǐng)略荷花淀的無限美感的同時,更能深入把握其內(nèi)在精魂.人們都知道,畫家徐悲鴻畫馬,并不簡單地是為畫那些馬的形體,而是為貫注進(jìn)一種人的精神,借以表現(xiàn)一種民族精神.小說《荷花淀》這種畫面感極強(qiáng)的作品,其最終意味也正是為了體現(xiàn)一種民族的氣節(jié),如同那滿淀的荷花荷葉一樣,蓬蓬勃勃、亭亭凈植、充滿生機(jī),這也就是《荷花淀》所創(chuàng)造的全部純美境界的深層內(nèi)涵.
實際上,這篇小說的每一幅主體畫面,都潛隱著這樣的一條基本指向,隱含著這樣一種內(nèi)在精神,作品開篇的關(guān)于女人編席的畫面描寫,基本色調(diào)就是“潔白”“銀白”“透明”,有意把月色與淀水緊密關(guān)聯(lián),雖然還沒能直接展示荷花淀的正面景色,卻通過女人的“眼光”,作了必要的引示,“她有時望望淀里,淀里也是一片銀白世界.水面籠起一層薄薄的霧,風(fēng)吹過來,帶著新鮮的荷葉荷花香.”寫到女人們尋夫的一段,又特別突出地寫了正午陽光下的白洋淀“水像無邊的跳蕩的水銀”.使其與開頭的色調(diào)保持著一致并逐步向荷花淀推進(jìn),最后終于直接展現(xiàn)了“那不知道有幾畝大小的荷花淀”,“那一望無邊擠得密密層層的大荷葉迎著陽光舒展開,就像銅墻鐵壁一樣.粉色荷花箭高高地挺出來……”到此,全部畫面融為一體,由朦朧逐漸完全清晰,由暗示而至直接展現(xiàn),前后畫面遞進(jìn)具有流動感,又層次分明,顯得意境深邃而高遠(yuǎn).
“她們奔著那不知道有幾畝大小的荷花淀去,那一望無邊際的密密層層的大荷葉,迎著陽光舒展開,就像銅墻鐵壁一樣.粉色荷花箭高高地挺出來,是監(jiān)視白洋淀的哨兵吧!她們向荷花淀里搖,最后,努力的一搖,小船竄進(jìn)了荷花淀.幾只野鴨撲楞楞飛起,尖聲驚叫,掠著水面飛走了.就在她們的耳邊響起一排槍聲!”
這里只有兩句話,一句寫荷葉,一句寫荷花,不但形象逼真,而且寄托著作者強(qiáng)烈的感情.這里是荷葉荷花,也是銅墻鐵壁,是監(jiān)視敵人的哨兵,也就是埋葬敵人的戰(zhàn)場.用這樣兩句話,作為這一部分的收尾,也就暗示最后部分將是一場消滅敵人的戰(zhàn)斗.