所謂白描,原來是中國繪畫的傳統(tǒng)技法,指不著顏色,也不畫背景,只用墨線勾勒人和物的形象的畫法.它重在以形傳神,不重形似而求神似.后來人們把這種寫意的技法引進寫作.白描的作品,沒有過多的風景描寫,沒有過長的人物對話.不抽象地描繪人物的心理,不瑣碎地摹寫人物的裝飾.對話、心理、環(huán)境和服裝,都緊扣在人物的行動性格上.絕對避免浮夸,要求簡練.一切描寫敘述都在顯示著人物的個性,絕不模糊或遮蔽人物的形象.同時,從人物情節(jié)出發(fā),找到最能表現(xiàn)其個性的行為特征.\x0d魯迅在談自己的寫作經(jīng)驗時,對白描手法有過這樣的解釋：“‘白描’卻沒有秘訣.如果要說有,也不過是和障眼法反一調(diào)：有真意,去粉飾,少做作,勿賣弄自己.”用白描手法寫人,可以不去過分渲染、鋪張辭藻,它不但簡練,而且傳神.同時,白描手法往往能帶來含蓄的效果,雖著墨不多,卻能余味無窮.\x0d魯迅在描寫人物時,總是寥寥幾筆,便勾勒出人物的輪廓.我們來看魯迅在小說《祝福》里對祥林嫂外貌的描寫：“頭上扎著白頭繩,烏裙,月白背心,年紀大約二十六七,臉色青黃,但兩頰卻還是紅的.”而他描寫阿Q只是寫道：“最惱人的是在他頭皮上,頗有幾處不知起于何時的癩瘡疤.”所以他忌諱人家說“光”說“亮”,還有一根“黃辮子”,雖著墨不多,卻給讀者印象深刻.\x0d與白描相對立的矯揉造作的描寫在一個人物身上強加形容、濫作猜測,在一個環(huán)境的描寫中鋪張涂飾、不分黑紅.有些作者喜歡過分的描寫,使用過多的形容詞,特別是一些華麗的甚至是冷僻的詞藻.其實,過分的、冷僻的、不貼切的描寫,寫作效果反而不佳.\x0d當你提筆寫作時,記?。簺]有瑣碎的外貌描寫,沒有精心的心理刻畫,沒有太濃的褒貶色彩,也沒有故意作文章的痕跡,一切都顯示在人物的行動和樸素的語言上.