《蒹葭》是《詩(shī)經(jīng)》中的名篇,它樸素自然的語(yǔ)言給予人們的豐富美感.首先是含蓄美.作品沒(méi)有直接抒情,而是通過(guò)詩(shī)人左右求索、尋找伊人的行動(dòng)來(lái)含蓄地表現(xiàn)詩(shī)人追求的熱烈、癡心的迷戀、焦急的心緒和失望的痛苦.同時(shí),詩(shī)歌只寫到尋求之難,可望而不可即的伊人“宛在”,便戛然而止,這便給讀者留下了想象的余地,這就是所謂“言有盡而意無(wú)窮”了.其次是意境美.詩(shī)人追尋伊人如癡如醉、如夢(mèng)如幻、神情恍惚的情愫與秋晨霧靄、煙水迷離的景致渾然一體；詩(shī)人追求無(wú)著的惆悵失意的心情與深秋一派蕭索的景象渾然一體.此情此景,讀來(lái)只覺(jué)情調(diào)凄婉,境界幽邃,意象無(wú)窮.第三是朦朧美.《蒹葭》全詩(shī)寫得撲朔迷離、煙水蒼茫,在模糊的意象中,展示出一種神秘莫測(cè)的朦朧美
詩(shī)篇采用了重章迭句形式,二、三兩章的內(nèi)容與首章基本相同,個(gè)別詞語(yǔ)的變換,避免了詩(shī)的板滯,增加了韻律的和諧美,也使詩(shī)意稍有遞進(jìn).同時(shí),反復(fù)詠唱,使詩(shī)所表達(dá)的感情愈來(lái)愈強(qiáng)烈.如「蒹葭蒼蒼」、「蒹葭凄凄」、「蒹葭采采」這三句就寫出蘆葦?shù)念伾缮n青而凄青,由凄青而泛白,一步一步把深秋凄涼的氣氛渲染得越來(lái)越濃,烘托出詩(shī)人當(dāng)時(shí)所在的環(huán)境十分清冷,心境十分索寞.「白露為霜」、「白露未晞」、「白露未已」三句則抓住了露珠結(jié)成霜,霜花又融為水,水在不停地蒸發(fā)這種漸變過(guò)程,形象地畫出了時(shí)間發(fā)展的軌跡,說(shuō)明詩(shī)人天剛亮就來(lái)到河邊,直呆到黎明已過(guò),太陽(yáng)將升.試想,他兀自一人長(zhǎng)久地徘徊在清冷索寞的曠野,面對(duì)茫茫無(wú)邊的秋水,等人不見(jiàn),尋人不著,其心情該是何等的焦急和惆悵!再如詩(shī)中對(duì)伊人所在地點(diǎn)的描寫,也是一章比一章清晰具體.首章寫「在水一方」,說(shuō)得較籠統(tǒng),次章寫「在水之湄」,說(shuō)得較具體,說(shuō)明那里有水有草,三章寫「在水之涘」,是說(shuō)伊人在那水草交接處的靠水一邊.由此推想,伊人這時(shí)也可能就在對(duì)岸,正等待詩(shī)人的到來(lái)呢.這么寫,不僅詩(shī)的意境有所擴(kuò)大,詩(shī)人盼望與伊人相會(huì)的心情也顯得更為迫切了.另外像寫溯洄從之的道路,先是「道阻且長(zhǎng)」,繼而「道阻且躋」,然后是「道阻且右」,這「長(zhǎng)」、「躋」、「右」三個(gè)字的變換,就寫出這條道路不僅距離遠(yuǎn),而且坡度大,同時(shí)還曲曲彎彎,并有險(xiǎn)阻難關(guān).這說(shuō)明要由此去尋見(jiàn)伊人,的確困難重重.這里越寫道路難走,就越能襯托詩(shī)人想見(jiàn)伊人心情之急切.至于寫伊人「宛在水中央」、「水中坻」、「水中沚」,也是一步比一步具體.開(kāi)始先寫出方位——河水的中間,進(jìn)而點(diǎn)明是個(gè)小島,最后又說(shuō)是水中的一片小沙灘.這雖是詩(shī)人的幻覺(jué),但使人感到又很真實(shí).詩(shī)篇通過(guò)這種迭唱的形式,表達(dá)出含蓄深長(zhǎng)的意味,耐人咀嚼和玩賞.
這是一首情景交融的小詩(shī),每章的開(kāi)頭都采用了賦中見(jiàn)興的筆法,通過(guò)寫所見(jiàn)之景,造成一種縹緲空靈的抒情意境,籠罩全篇.蒹葭、白露,是兩種最能渲染深秋凄涼氣氛的自然景物,詩(shī)人不惜用濃墨重彩,反復(fù)進(jìn)行描繪,使整個(gè)詩(shī)篇都充滿了「涼」意,這就有力地襯托出他尋人不見(jiàn),不免有些凄婉和惆悵的心境.同時(shí)也由于心情的凄婉,才更顯得深秋景色之悲涼與寂寥.這種以景托情,移情于景的表現(xiàn)手法,不僅起到了深化詩(shī)意的作用,而且也增加了詩(shī)的藝術(shù)感染力量.