落霞與孤鶩齊飛,秋水共長(zhǎng)天一色
句出自王勃的《滕王閣序》,素稱千古絕唱.它那強(qiáng)大的藝術(shù)魅力究竟來(lái)自何處?來(lái)自于它所賦予讀者的一種五彩斑斕的美?一種美的最完美塑造?
首先是色彩美.夕陽(yáng)之下,晚霞絢爛耀眼,而鶩的羽毛是深色的,加上是逆光,所以孤鶩近乎一個(gè)暗影,而晚霞不可能遮布西邊半個(gè)天空,尚在碧空顯露,碧空相對(duì)于落霞光度稍遜,但相對(duì)于孤鶩來(lái)說(shuō)卻較亮,它們——孤鶩、落霞、碧空——就成了明暗的對(duì)比——孤鶩的影子更加深暗,晚霞和碧空則更加燦爛.孤鶩的顏色以綠、褐、紫等為主,屬于冷色,而且它們之間是補(bǔ)色關(guān)系.晚霞的背景是晴空,它是藍(lán)寶石色的,和晚霞的顏色也是互補(bǔ)色的.我們知道,當(dāng)互為補(bǔ)色的兩種顏色相鄰時(shí),能構(gòu)成最強(qiáng)的對(duì)比,在效果上,能使雙方達(dá)到最大的鮮明度.王勃巧妙地運(yùn)用了這一對(duì)比,使整個(gè)圖案顯得格外地鮮明而美麗.
其次是動(dòng)態(tài)美.孤鶩是在“飛”的,云霞是在“落”的,只有天空是凝然不動(dòng)的.秋水雖然平靜,但并不是冬天的止水,水面上不會(huì)死氣沉沉.微風(fēng)過(guò)處,秋水上會(huì)不斷地泛起漣漪,漣漪過(guò)處,平滑如鏡的水面上倒映著的景物會(huì)被蕩開,依稀透出水下的景物：水草、乃至魚蝦等等.這分明是一幅流動(dòng)著的美麗圖畫.
其三是虛實(shí)美.碧空高深無(wú)比,紅霞稍低些,而孤鶩又更低,這就有了三個(gè)層次,而它們下邊又有秋水.秋天的水是寧?kù)o的,當(dāng)“秋水共長(zhǎng)天一色”之時(shí),天上的畫卷自然地映在水中,所謂“天光云影共徘徊”,水中又有了三個(gè)層次.而且,在天上越高的景物,在水中的倒影就越深.這就構(gòu)成了實(shí)景與虛景的對(duì)比.況且微風(fēng)過(guò)處,秋水泛起漣漪,平滑如鏡的水面上倒映著的景物會(huì)被蕩開,依稀透出水下的景物：水草、乃至魚蝦等等,這和水面上的映像同樣構(gòu)成了一種虛實(shí)之美.
其四是立體空間美.“秋水共長(zhǎng)天一色”,在天邊,天空和水面?地面 這兩個(gè)本來(lái)并不相交的平面經(jīng)過(guò)持續(xù)的變形相交了,這符合人們的視覺習(xí)慣,并能使人感到整個(gè)畫面具有三維立體空間的真實(shí)感.不僅如此,“秋水共長(zhǎng)天一色”把人們的視線引到水天相接之處,這是人們視線所能達(dá)到的最遠(yuǎn)的地方.而“落霞與孤鶩齊飛”又把人們的視線引到天頂,這是人們視野中最高之處.這一景象又映在秋水中,使具有最大高度的景物又有了最大的深度.有遠(yuǎn)有高有深,境界開闊,給人一種強(qiáng)烈的立體美.
其五是引人遐思的想象之美.此句中,鳥是有生命的,而天空和云霞則是無(wú)生命的,這里,后者成了前者活動(dòng)的背景,而前者則是后者中一個(gè)有情感、有意志的動(dòng)點(diǎn),令人想到有生和無(wú)生；晚霞長(zhǎng)空亙古常存,而孤鶩則只是一個(gè)匆匆過(guò)客,給人一種永恒和短暫的感觸；“孤”鶩與“落”霞齊飛,一只“孤”鶩,緣何而孤?飛向那里?……令人頓生情思；“秋水共長(zhǎng)天一色”,遠(yuǎn)方水天相接之處,茫茫緲緲,那里是王勃的心緒所在?那里景色又如何?……給人以無(wú)窮的遐想