望江南 溫庭筠
梳洗罷,獨(dú)倚望江樓.過(guò)盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠.腸斷白頻洲.
漁家傲 秋思 范仲淹
塞下秋來(lái)風(fēng)景異,衡陽(yáng)雁去無(wú)留意.四面邊聲連角起,千嶂里,長(zhǎng)煙落日孤城閉. 濁酒一杯家萬(wàn)里,燕然為了歸無(wú)計(jì).羌管悠悠霜滿地,人不寐,將軍白發(fā)征夫淚.
江城子 密州出獵 蘇軾
老夫聊發(fā)少年狂,左牽黃,右擎蒼,錦帽貂裘千騎卷平剛.為報(bào)傾城隨太守,親射虎,看孫郎.
酒酣胸膽尚開(kāi)張.鬢微霜,又何妨!持節(jié)云中何日遣馮唐?會(huì)挽雕弓如滿月,西北望,射天狼.
武陵春 李清照
風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭.物是人非事事休,欲語(yǔ)淚先流. 聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟,只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)許多愁.
破陣子 為陳同甫賦壯詞以寄之 辛棄疾
醉里挑燈看劍,夢(mèng)回吹角連營(yíng).八百里分麾下炙,五十弦翻塞外聲,沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵. 馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚.了去君王天下事,贏得生前身后名.可憐白發(fā)生!
課文研討
望 江 南
這首小詞表現(xiàn)了一位因心愛(ài)的人遠(yuǎn)行而獨(dú)處深閨的女子的生活狀況和內(nèi)心情感.開(kāi)頭一句“梳洗罷,獨(dú)倚望江樓”,是寫(xiě)她清晨起來(lái)梳洗完畢后,在樓上憑欄眺望.在這里,作者含蓄地交代了兩層意思：一是特別突出了一個(gè)“獨(dú)”字,說(shuō)明她是在等候遠(yuǎn)行愛(ài)人的歸來(lái)；二是“女為悅己者容”,她早起梳妝打扮,是相信愛(ài)人今天必定會(huì)回來(lái).寥寥數(shù)字便簡(jiǎn)明地寫(xiě)出了這一女子孤單寂寞的生活處境和盼望心上人歸來(lái)的殷切心情.同時(shí)又自然地引出了一個(gè)懸念：行人到底歸來(lái)沒(méi)有?下面寫(xiě)道：“過(guò)盡千帆皆不是”,她看到許許多多帆船從樓前駛過(guò),但都不是思念的人的歸舟.作者通過(guò)她看遍一艘艘駛過(guò)的客船,來(lái)寫(xiě)她的一次次失望,充分地體現(xiàn)了她從希望到失望的心理變化過(guò)程與內(nèi)心的痛苦.下面一句“斜暉脈脈水悠悠”是寫(xiě)夕陽(yáng)即將西下,江水不斷東流的自然景象,同時(shí)也是在表達(dá)這一女子的思想情緒.她從清晨到黃昏已等待了一整天,結(jié)果是“過(guò)盡千帆皆不是”,思念的人終究沒(méi)有回來(lái).江水悠悠,預(yù)示著她明天、后天還要不停地等下去,也預(yù)示著她的孤獨(dú)生活也將不斷地持續(xù)下去.最后一句“腸斷白洲”,說(shuō)明她把視線從“千帆”“斜暉”和江水那里收攏回來(lái),集中在“白洲”,那是她當(dāng)初同愛(ài)人分手的地方,當(dāng)然更是使她因相思而愁腸寸斷的地方.
這是一首風(fēng)格清新、明快的小詞,不到30個(gè)字,卻容納了很多內(nèi)容：就時(shí)間而言,從清晨寫(xiě)到黃昏；就景物而言,從樓頭、千帆,寫(xiě)到斜暉、江水,又寫(xiě)到白洲；就人物內(nèi)心情感而言,從希望到失望以至最后的“腸斷”.景物層出,情感起伏.全詞沒(méi)有粉飾、刻板之語(yǔ),多用白描、直敘的手法,卻又含蓄、細(xì)膩.
漁家傲秋思
詞的上片重在寫(xiě)景,描寫(xiě)塞下秋景.開(kāi)頭一句“塞下秋來(lái)風(fēng)景異”,首先點(diǎn)明地域是邊塞,季節(jié)是秋天.詞人特地用了一個(gè)“異”字,以統(tǒng)領(lǐng)全部景物的特點(diǎn),突出塞下秋景與中原的不同.下面分別描寫(xiě)塞下秋景之“異”：“衡陽(yáng)雁去無(wú)留意”,在秋天,邊塞的大雁過(guò)早地向衡陽(yáng)飛去,而且毫無(wú)稍事逗留之意.這實(shí)際上是寫(xiě)塞下天氣極寒冷,與他的家鄉(xiāng)吳地（今江蘇吳縣）大不相同.“四面邊聲連角起”,風(fēng)吼、馬嘶,同不斷起伏的號(hào)角聲混雜在一起,構(gòu)成了塞下特異的聲音,這種“邊聲”當(dāng)然也是中原所沒(méi)有的.“千嶂里,長(zhǎng)煙落日孤城閉”,坐落在崇山峻嶺間的孤城,當(dāng)暮靄生成、夕陽(yáng)西下時(shí),便緊緊地關(guān)閉了城門(mén),這里當(dāng)然和內(nèi)地城市華燈初上時(shí)的景象迥然不同.這也點(diǎn)明了戰(zhàn)事吃緊、戒備森嚴(yán)的特殊背景.詞人是在與中原地帶自己家鄉(xiāng)風(fēng)景的對(duì)比中觀察身邊景物的特點(diǎn)的,所以很自然地發(fā)現(xiàn)了塞下風(fēng)景的“異”處,并能有重點(diǎn)地把它們描繪出來(lái).
依據(jù)詞“上片寫(xiě)景,下片抒情”的慣常體例,詞人在下片集中抒發(fā)了身處邊塞的征人之情.“濁酒一杯家萬(wàn)里,燕然未勒歸無(wú)計(jì)”,這是全詞的核心部分.詞人在這里正面揭示了自己和征人們的一種心理矛盾：他們思念相距萬(wàn)里的家鄉(xiāng),但卻沒(méi)有辦法回去,因?yàn)檫€沒(méi)有達(dá)到建立軍功、勒石燕然的目的.（勒石燕然,用的是《后漢書(shū)·竇融列傳》中的典故,東漢時(shí)竇憲率兵打敗匈奴,一直追擊到燕然山,刻石紀(jì)功而還.）范仲淹立志要打退進(jìn)犯的外敵,確保西北邊境的安定,這種愛(ài)國(guó)、衛(wèi)國(guó)的精神正是他雖然想家卻又不甘無(wú)功而返的根本原因.所以他只能用一杯濁酒來(lái)排解對(duì)家鄉(xiāng)親人的思念,來(lái)寄托他對(duì)成就功業(yè)的向往.“羌管悠悠霜滿地”,這時(shí)已夜寒霜濃,又傳來(lái)了悠悠羌笛之聲,更加重了征人的愁思.結(jié)句“人不,將軍白發(fā)征夫淚”,將軍和征夫都難以入睡,因守邊辛苦,思念家鄉(xiāng),將軍白了頭發(fā),征夫流下了眼淚.“將軍白發(fā)征夫淚”是互文,白發(fā)不單指將軍,士兵也久戍不歸,所謂“三軍盡衰老”；流淚的也不只是征人,將軍也因有家難歸、功業(yè)難成而哀傷流淚.這里的悲愴情調(diào)還含蓄地表達(dá)了作者對(duì)于朝廷腐朽、軟弱,不修武備、不重邊功的憤懣不平.
范仲淹在這首詞中反映的是自己身臨目見(jiàn)的景物,表達(dá)的是他自己和他所理解的征夫們的感情,所以全詞讀來(lái)真切感人.詞的意境悲涼、壯闊,形象鮮明、生動(dòng),語(yǔ)言質(zhì)樸、凝練.從題材、情調(diào)和藝術(shù)方面來(lái)說(shuō)它都為宋詞開(kāi)拓了一個(gè)新的領(lǐng)域,對(duì)宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了很好的影響.
江城子密州出獵
詞的上片記敘此次出獵的情況.蘇軾此時(shí)40歲便自稱“老夫”,頗有悱惻意味.開(kāi)頭說(shuō)老夫本不該狂,而自己卻要聊且發(fā)發(fā)少年人的豪情狂態(tài).左手牽著黃犬,右臂架著蒼鷹,戴上錦蒙帽,穿上貂鼠裘.率領(lǐng)眾多的隨從,縱馬狂奔,飛快地越過(guò)小山岡.說(shuō)明這是一次裝備齊全,人數(shù)眾多的熱熱鬧鬧的狩獵.“卷平岡”極言行走之快,可見(jiàn)出獵者情緒高昂,精神抖擻.下面一層寫(xiě)作者為回報(bào)人們傾城而出來(lái)觀看太守狩獵的盛情,他要像當(dāng)年的孫權(quán)那樣親自挽弓馬前射虎.孫郎即孫權(quán),《三國(guó)志》記載在一次出行中,孫權(quán)的坐騎為虎所傷,他鎮(zhèn)定地在馬前打死了老虎.這就在濃墨重彩地描繪出獵的群眾場(chǎng)面后,又特別突出地表現(xiàn)了作者的少年狂氣.
下片以抒情為主,寫(xiě)作者酒酣之后胸寬膽壯,兩鬢出現(xiàn)了一點(diǎn)白發(fā)又有什么關(guān)系呢!作者并不在意自己的衰老,而更在意的是希望朝廷能夠重用他,給他機(jī)會(huì)去建立功業(yè).這里作者用了一個(gè)典故；據(jù)《史記·張釋之馮唐列傳》記載：漢文帝時(shí),魏尚為云中太守,抵御匈奴有功,只因報(bào)功時(shí)多報(bào)了六個(gè)首級(jí)而獲罪削職.后來(lái),文帝采納了馮唐的勸諫,派馮唐持符節(jié)到云中去赦免了魏尚.這里作者是以魏尚自喻,說(shuō)什么時(shí)候朝廷能像派馮唐赦魏尚那樣重用自己呢?最后作者表述了自己企望為國(guó)御敵立功的壯志,說(shuō)到那時(shí)我一定會(huì)把雕弓拉得滿滿的,向西北方的天狼星猛射過(guò)去.天狼星,據(jù)《晉書(shū)·天文志》說(shuō)是“主侵掠”的,這里用以代指從西北來(lái)進(jìn)擾的西夏軍隊(duì).蘇軾在結(jié)句表達(dá)了自己要報(bào)效國(guó)家,關(guān)懷國(guó)家命運(yùn)的愛(ài)國(guó)精神.
這首詞從題材、情感到藝術(shù)形象、語(yǔ)言風(fēng)格都是粗獷、豪放的.與溫庭筠的《望江南》格調(diào)截然不同.寫(xiě)此詞后,蘇軾曾寫(xiě)信給朋友說(shuō)這首詞“雖無(wú)柳七郎（柳永）風(fēng)味,亦自是一家”（《與鮮于子駿簡(jiǎn)》）,可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的作者已意識(shí)到詞應(yīng)有兩種不同的風(fēng)格,蘇軾在他的一些詞作中便是自覺(jué)地實(shí)踐著自己的風(fēng)格.
武陵春
上片首句“風(fēng)住塵香花已盡”,交代的是季節(jié)特征,鮮花經(jīng)過(guò)春風(fēng)的搖動(dòng)已經(jīng)零落殆盡,只有土地上還殘留些花的芬芳,說(shuō)明這時(shí)已到了暮春時(shí)節(jié).“日晚倦梳頭”是通過(guò)日色已晚而作者仍無(wú)心梳洗打扮來(lái)表達(dá)內(nèi)心的哀傷.下面敘述哀傷的原因和哀傷的程度：“物是人非事事休,欲語(yǔ)淚先流”,在春天里花開(kāi)花落年年如此,并沒(méi)有新的變化,而人卻與以前大不一樣了,國(guó)破、家亡、夫死,她對(duì)一切都喪失了興趣.即使有心訴說(shuō)自己的遭遇和心情,也是言未出而淚先流,這比“聲淚俱下”的描寫(xiě)更深入了一層.她的悲哀是不可觸摸的,不但不能說(shuō),而且不能想,一想到就會(huì)淚如雨下.在這里作者利用“日晚倦梳頭”和“欲語(yǔ)淚先流”兩個(gè)外在的行為具體地表達(dá)了她內(nèi)心的濃重哀愁.下片一轉(zhuǎn),另辟蹊徑,寫(xiě)道：“聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟”.聽(tīng)人說(shuō)雙溪春色還不錯(cuò),詩(shī)人也曾產(chǎn)生了去那里泛舟的念頭.她想去雙溪泛舟并不是貪戀美景、游賞心切,而是要尋求一個(gè)消除愁苦的去處.不過(guò),轉(zhuǎn)而卻又否定了自己的計(jì)劃.“只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)許多愁”,怕的是雙溪上那蚱蜢般的小船載不動(dòng)自己內(nèi)心沉重的哀愁.人們總是把愁怨比做連綿不斷的流水,比做斬盡還生的野草,而李清照卻另尋了一個(gè)新思路,說(shuō)：自己的愁重得連船都承載不動(dòng).她又用“也擬”“只恐”等虛字把自己的思想活動(dòng)層次清楚地表露了出來(lái),像這樣的藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法實(shí)在很新鮮、奇特,所以被詞論家稱贊為“創(chuàng)意出奇”,“往往出人意表”.
破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之
上片描述軍旅生活.一、二句寫(xiě)作者夜里酒醉后挑亮燈芯觀看寶劍；早晨醒來(lái)時(shí)聽(tīng)到了眾多軍營(yíng)里傳來(lái)的號(hào)角聲.開(kāi)頭兩句便把鏡頭定在了軍營(yíng)之中,這正是作者曾經(jīng)歷過(guò)而今已失去的生活情景.三至五句每句寫(xiě)一事：在軍營(yíng)里與部下分食牛肉；聽(tīng)樂(lè)器翻奏出塞外的歌曲；在秋天的戰(zhàn)場(chǎng)上檢閱軍隊(duì),指揮戰(zhàn)斗.看寶劍,聽(tīng)號(hào)角,分麾下炙,聽(tīng)塞外聲,沙場(chǎng)點(diǎn)兵都是極雄豪、壯美的行事,都是作者熱愛(ài)的生活和抹不掉的記憶,被削去官職退居山林的作者仍十分企羨軍中生活,渴望再有機(jī)會(huì)從軍殺敵,建立功業(yè).
下片前四句描寫(xiě)戰(zhàn)斗場(chǎng)面.作者騎著飛快奔馳的的盧馬,猛力拉滿霹靂作響的雕弓.馬快弦急說(shuō)明戰(zhàn)斗的激烈和順利.他要為朝廷完成北伐金人、收復(fù)失地的大業(yè),以贏得生前的功勛,身后的美名.率師北伐,統(tǒng)一南北,這是作者的最高理想,寫(xiě)到這里已達(dá)到這首詞的最強(qiáng)音,它充分地表達(dá)了作者的愛(ài)國(guó)激情和雄心壯志.但結(jié)語(yǔ)卻只有五個(gè)字“可憐白發(fā)生”.這五個(gè)字一方面表明了前面所描述的年輕時(shí)的經(jīng)歷現(xiàn)在只是一種追憶.一方面說(shuō)明自己已年近半百,兩鬢染霜,還能有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)自己的理想嗎?所以最后一句也是壯語(yǔ),只是它已變雄壯為悲壯,充滿了作者壯志不遂的抑郁、憤慨.
這首詞上下兩片共十句,前九句每句詠一事,節(jié)奏緊湊,寫(xiě)聲繪色,形象鮮麗、生動(dòng).最后結(jié)句戛然而止,但卻遺音繚繞,余味無(wú)窮.此句內(nèi)涵豐富,可引導(dǎo)學(xué)生結(jié)合作者的身世,分析作者的思想感情.作者有意地作“壯詞”,“壯”正是這首詞的風(fēng)格特色,讓學(xué)生體味這首詞的“壯”是怎樣體現(xiàn)的.辛棄疾作詞多用典故,他的用典不只貼切,且寓意豐富,應(yīng)適當(dāng)講解“八百里分麾下炙”“馬作的盧飛快”“五十弦翻塞外聲”的意義.