●踏莎行
歐陽修
候館梅殘,溪橋柳細(xì),草薰風(fēng)暖搖征轡.
離愁漸遠(yuǎn)漸無窮,迢迢不斷如春水.
寸寸柔腸,盈盈粉淚,樓高莫近危闌倚.
平蕪盡處是春山,行人更春山外.
歐陽修詞作鑒賞
這首詞上片寫行者的離愁,下片寫行者的遙想即思婦的別恨,從游子和思婦兩個(gè)不同的角度深化了離別的主題.全詞以優(yōu)美的想象、貼切的比喻、新穎的構(gòu)思,含蓄蘊(yùn)藉地制造出一種“迢迢不斷如春水”的情思,一種情深意遠(yuǎn)的境界.
上片寫游子旅途中所見所感.開頭三句是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經(jīng)開過了,只剩下幾朵殘英,溪橋邊的柳樹剛抽出細(xì)嫩的枝葉.暖風(fēng)吹送著春草的芳香,遠(yuǎn)行的人就這美好的環(huán)境中搖動馬韁,趕馬行路.梅殘、柳細(xì)、草薰、風(fēng)暖,暗示時(shí)令正當(dāng)仲春.這正是最易使人動情的季節(jié).從“搖征轡”的“搖”字中可以想象行人騎著馬兒顧盼徐行的情景.以上三句的每一個(gè)靜態(tài)或動態(tài)的景象,都具有多重含義和功能.廖廖數(shù)語,便寫出了時(shí)間、地點(diǎn)、景物、氣候、事件和人物的舉動、神情.
開頭三句以實(shí)景暗示、烘托離別,而三、四兩句則由麗景轉(zhuǎn)入對離情的描寫：“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮,迢迢不斷如春水.”因?yàn)樗鶆e者是自己深愛的人,所以這離愁便隨著分別時(shí)間之久、相隔路程之長越積越多,就象眼前這伴著自己的一溪春水一樣,來路無窮,去程不盡.此二句即景設(shè)喻,即物生情,以水喻愁,寫得自然貼切而又柔美含蓄.
下片寫閨中少婦對陌上游子的深切思念.“寸寸柔腸,盈盈粉淚.”過片兩對句,由陌上行人轉(zhuǎn)筆寫樓頭思婦.“柔腸”而說“寸寸”,“粉淚”而說“盈盈”,顯示出女子思緒的纏綿深切.從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”,其間又有一種自然的聯(lián)系.接下來一句“樓高莫近危闌倚”,是行人心里對淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐,也是思婦既希望登高眺望游子蹤影又明知徒然的內(nèi)心掙扎.
最后兩句寫少婦的凝望和想象,是游子想象閨中人憑高望遠(yuǎn)而不見所思之人的情景：展現(xiàn)樓前的,是一片雜草繁茂的原野,原野的盡頭是隱隱春山,所思念的行人,更遠(yuǎn)春山之外,渺不可尋.這兩句不但寫出了樓頭思婦凝目遠(yuǎn)望、神馳天外的情景,而且透出了她的一往情深,正越過春山的阻隔,一直伴隨著漸行漸遠(yuǎn)的征人飛向天涯.行者不僅想象到居者登高懷遠(yuǎn),而且深入到對方的心靈對自己的追蹤.如此寫來,情意深長而又哀婉欲絕.
此詞由陌上游子而及樓頭思婦,由實(shí)景而及想象,上下片層層遞進(jìn),以發(fā)散式結(jié)構(gòu)將離愁別恨表達(dá)得蕩氣回腸、意味深長.這種透過一層從對面寫來的手法,帶來了強(qiáng)烈的美感效果.
●訴衷情
歐陽修
清晨簾幕卷輕霜,呵手試梅妝.
都緣自有離恨,故畫作、遠(yuǎn)山長.
思往事,惜流芳.
∽成傷.
擬歌先斂,欲笑還顰,最斷人腸!
歐陽修詞作鑒賞
這首詞以形傳神,從人物的外貌轉(zhuǎn)而深入其內(nèi)心世界,通過描寫一位歌女的生活片斷,展現(xiàn)了歌女們痛苦的內(nèi)心世界.
上片首二句寫歌女清晨梳妝：“簾幕卷”,暗示她已起床；輕霜,氣候只微寒；因微寒而呵手,可想見她的嬌怯；梅妝,是一種美妝,始于南朝宋壽陽公主；試梅妝,謂試著描畫梅花妝.后二句寫她本有離愁別恨,所以把眉畫得很長.眉黛之長,象征水闊山長.用遠(yuǎn)山比美人之眉,由來已久.此處肉于漢伶玄《飛燕外傳》：“女弟合德入宮,為薄眉,號遠(yuǎn)山黛.”又肉于劉歆《西京雜記》卷二：“卓文君姣好,眉色如望遠(yuǎn)山.”以上,讀者從歌女一番對鏡梳妝、顧影自憐的舉動中,尤其是從她描眉作“遠(yuǎn)山長”當(dāng)中,可以窺見她內(nèi)心的凄苦和對愛情的渴望.
下片寫歌女內(nèi)心的愁苦.首三句寫她追憶往事,哀嘆芳年易逝,內(nèi)心傷感不已.此三句,廖廖數(shù)語便道出了女主人公對于自身命運(yùn)不能自主而只得讓美好年華虛度陪人歡笑上的痛楚.結(jié)尾三句,以女主人公“擬歌先斂”（剛想開口唱歌又蹙起雙眉）、強(qiáng)顏歡笑、寸腸欲斷的情態(tài),活靈活現(xiàn)地刻畫出歌女無法獲得幸福生活而為生計(jì)被迫賣唱的痛苦心情.
此詞寫人眉目傳神,入木三分,將歌妓的怨嗟和悲苦刻畫得栩栩如生、呼之欲出,足見詞人生活體驗(yàn)和藝術(shù)功力之深.
●望江南
歐陽修
江南蝶,斜日一雙雙.
身似何郎全傅粉,心如韓壽愛偷香,天賦與輕狂.
微雨后,薄翅膩煙光.
才伴游蜂來小院,又隨飛絮過東墻,長是為花忙.
歐陽修詞作鑒賞
這是一首以蝴蝶為吟誦對象的詠物詞.
開頭兩句寫雙雙對對的江南蝴蝶傍晚的陽光下翩翩飛舞.“身似何郎全傅粉”,何郎,何晏.《世說新語.容止》：“何平叔（晏）美姿儀,面至白,魏明帝疑其傅粉,正夏月與熱湯餅,既啖,大汗出,以朱衣自拭,色轉(zhuǎn)皎然.”此句以人擬蝶,以何郎傅粉喻蝶的外形美.蝶翅和體表生有各色鱗片和叢毛,形成各種花斑,表面長著一層蝶粉,仿佛是經(jīng)過精心涂粉裝扮的美男子.“心如韓壽愛偷香”,據(jù)《世說新語.惑溺》與《晉書.賈充傳》載,“韓壽美姿容.賈充辟為司空掾.充少女賈午見而悅之,使侍婢潛通音問,厚相贈結(jié),壽逾垣與之通.午竊充御賜西域奇香贈壽.充僚屬聞其香氣,告于充.充乃考問女之左右,具以狀對.充秘之,遂以女妻壽.”此處也是以人擬蝶,以韓壽偷香喻指蝴蝶依戀花叢、吸吮花蜜的特性.典故隨意拈來,妙筆天成,運(yùn)用得極其生動、貼切.“傅粉”、“偷香”,從外形與內(nèi)質(zhì)兩方面概寫了蝴蝶的美貌與特性,這兩句為整首詞的詞眼.
接著一句“天賦與輕狂”,挽住上片,又啟迪下片.“輕狂”者,情愛不專一、恣情放浪也.下片就“輕狂”二字生發(fā),先寫傍晚下了一場小雨,雨一停,浪蝶便度翠穿紅地忙乎起來.“薄翅膩煙光”一句體物入微,狀寫精妙,選詞用字準(zhǔn)確、熨貼.蝴蝶的粉翅是薄而有些透明的,當(dāng)它沾上雨水之后,翅上的“粉”便變“膩”了.“煙光”指的是雨后的晚晴夕照.斜陽透過沾水發(fā)膩的粉翅,顯得朦朦朧朧,宛似籠罩一片縹緲的煙霧之中了.輕狂的蝴蝶自有輕狂的朋侶“游蜂”、“飛絮”相伴.蝴蝶伴隨狂蜂、飛絮到處宿粉棲香,“長是為花忙”.結(jié)句回應(yīng)了上片的“天賦與輕狂”,以“為花忙”的具體意象點(diǎn)出“輕狂”.“花”字意蘊(yùn)雙關(guān),亦物亦人.全詞一縱一收,上下關(guān)合,聯(lián)密而自然.
歐陽修這首詠蝴蝶詞,既切合蝶的外形與內(nèi)質(zhì),又不單單滯留蝶的本身,而是以擬人化手法,將蝶加以人格化,亦蝶亦人,借蝶詠人,通過何郎傅粉與韓壽偷香的故事,維妙維肖地把蝶與人的“天賦與輕狂”、“長是為花忙”的特點(diǎn)巧妙地綰合起來,將何郎、韓壽的稟賦一古腦兒傾注專以粉翅搧情、以戀花吮蜜為營生的浪蝶身上,把自然的動物性與社會的人性融合為一體,蝴蝶的形象中集中了風(fēng)流浪子眠花臥柳、尋歡作樂的種種屬性,蝶就成為活脫脫的輕狂男子的化身.反過來,作者又含蓄地諷刺了那些輕狂男子身上過多的動物屬性.
●生查子
歐陽修
含羞整翠鬟,得意頻相顧.
雁柱十三弦,一一春鶯語.
嬌云容易飛,夢斷知何處?
深院鎖黃昏,陣陣芭蕉雨.
歐陽修詞作鑒賞
此詞以男子的口吻,寫一女子彈箏的情景,并其中滲入愛情與離愁.
上片描寫從前女子與情郎相聚時(shí)彈箏的情景.
起首一句好似一個(gè)特寫鏡頭,先畫出這位女子的嬌容美態(tài).此時(shí)她仿佛坐箏前,旁邊站著一位英俊少年.彈箏之前,她嬌羞怯怯,理了理頭發(fā).“整翠鬟”三字把她內(nèi)心深處一股難名狀的激動感情恰當(dāng)?shù)胤从吵鰜?下面“得意頻相顧”一句,是寫這女子彈箏彈到高潮,她的感情已和箏聲溶為一片,忘記了方才的羞怯,不時(shí)地回眸一顧,看看身旁的少年.這是用白描的手法表現(xiàn)演奏者與欣賞者的感情交流.
“雁柱”二句具體地描寫箏聲.唐宋時(shí)箏有十三弦,每弦用一柱支撐,斜列如雁行,故稱“雁柱”“一一春鶯語”,系以鶯語擬箏聲.白居易《琵琶行》云：“間關(guān)鶯語花底滑.”韋莊《菩薩蠻》云：“琵琶金翠羽,弦上黃鶯語.”似為此句所本.前一句以“雁行”比箏柱,這一句以“鶯語”狀箏聲,無論視覺和聽覺上都給人以美感.而“十三”、“一一”兩組數(shù)字,又使人覺得女子的十指一一按動箏弦,輕攏慢捻,很有節(jié)奏.隨著十指的滑動,弦上發(fā)出悅耳的曲調(diào).這里,詞人著一“語”字,又進(jìn)一步擬人化,好象這弦上發(fā)出的聲音傾訴女子的心曲.
下片寫而今兩情隔絕,凄苦難禁.“嬌云”二句,語本宋玉《高唐賦》,暗示他們彈箏之后曾有一段幽會.然而好景不長,他們很快分離了.著以“容易”二字,說明他們的分離是那樣的輕易、那樣的迅速,其中充滿了懊惱與悵恨,也充滿了憐惜與懷念之情.“夢斷知何處”,表明他們的歡會象陽臺一夢；然而鴛魂縹緲,舊夢依稀,一覺醒來,仍被冷冷清清的氛圍所籠罩.
結(jié)尾二句,寫男子深院獨(dú)處,黃昏時(shí)刻,諦聽著窗外的雨聲.陣陣急雨,敲打芭蕉,這是男子回憶中產(chǎn)生的錯(cuò)覺,也是他迫促煩躁心情的寫照,同時(shí)又表現(xiàn)了孤棲時(shí)刻幽寂凄清的況味.雨聲即為箏聲,這樣的箏聲,最易觸動愁緒.
這首詞巧妙地運(yùn)用了哀樂對比.上片充滿了歡樂的氣氛、明快的節(jié)奏；下片則情深調(diào)苦,表現(xiàn)了孤單寂寞的悲哀.以樂景反跌哀情,故哀情更為動人.詞中正面描寫彈箏的女子,而以英俊少年作側(cè)面的陪襯；上片中寫這男子隱約場,下片中則寫女子回憶中出現(xiàn),虛實(shí)相間,錯(cuò)綜敘寫,詞中的感情就不會變得單調(diào).作者善于運(yùn)用比喻,如以“雁行”比箏柱,以“鶯語”擬箏聲,以“嬌云”狀遠(yuǎn)去的彈箏女子,以雨打芭蕉喻箏中的哀音,或明比,或暗喻,都增加了詞的形象性和感染力.
生查子
歐陽修
去年元夜時(shí),花市燈如晝.
月上柳梢頭,人約黃昏后.
今年元夜時(shí),月與燈依舊.
不見去年人,淚滿春衫袖.
歐陽修詞作鑒賞
這首詞與唐朝詩人崔護(hù)的名作《題都城南莊》（“去年今日此門中,人面桃花相映紅.人面只今何處去?桃花依舊笑春風(fēng)”）有異曲同工之妙.詞中描寫了作者昔日一段纏綿悱惻、難以忘懷的愛情,抒發(fā)了舊日戀情破滅后的失落感與孤獨(dú)感.
上片寫去年元夜情事.頭兩句寫元霄之夜的繁華熱鬧,為下文情人的出場渲染出一種柔情的氛圍.后兩句情景交融,寫出了戀人月光柳影下兩情依依、情話綿綿的景象,制造出朦朧清幽、婉約柔美的意境.
下片寫今年元夜相思之苦.“月與燈依舊”與“不見去年人”相對照,引出“淚滿春衫袖”這一舊情難續(xù)的沉重哀傷,表達(dá)出詞人對昔日戀人的一往情深.
此詞既寫出了伊人的美麗和當(dāng)日相戀的溫馨甜蜜,又寫出了今日伊人不見的悵惘和憂傷.寫法上,它采用了去年與今年的對比性手法,使得今昔情景之間形成哀樂迥異的鮮明對比,從而有效地表達(dá)了詞人所欲吐露的愛情遭遇上的傷感、苦痛體驗(yàn).這種文義并列的分片結(jié)構(gòu),形成回旋詠嘆的重疊,讀來一詠三嘆,令人感慨.
●漁家傲
歐陽修
花底忽聞敲兩槳,逡巡女伴來尋訪.
酒盞旋將荷葉當(dāng).
蓮舟蕩,時(shí)時(shí)盞里生紅浪.
花氣酒香清廝釀,花腮酒面紅相向.
醉倚綠陰眠一餉,驚起望,船頭擱沙灘上.
歐陽修詞作鑒賞
此詞以清新可愛而又富有生活情趣的語言,描寫一群采蓮姑娘蕩舟采蓮時(shí)喝酒逗樂的情景,塑造出活潑、大膽、清純的水鄉(xiāng)姑娘形象,給人以耳目一新的藝術(shù)享受.
首句“花底忽聞敲兩槳”,“聞”字、“敲”字,不寫人而人自現(xiàn),“槳”字不寫舟而舟自,用“花底”二字映襯出了敲槳之人,是一種烘托的手法,著墨不多而蘊(yùn)藉有味.第二句“逡巡女伴來尋訪”,方才點(diǎn)明了人和人的性別.“逡巡”,頃刻,顯示水鄉(xiāng)女子蕩舟技巧的熟練與急欲并船相見的心情,人物出場寫得頗有聲勢.“酒盞”句,是對姑娘們喝酒逗樂的描寫,是一個(gè)倒裝句,即“旋將荷葉當(dāng)酒盞”的意思,倒文是為了協(xié)調(diào)平仄和押韻.這個(gè)“旋”二字,與上面的“忽”字、“逡巡”二字,匯成一連串快速的行動節(jié)奏,表現(xiàn)了姑娘們青春活潑、動作麻利的情態(tài),惹人喜愛.
“酒盞”句寫荷葉作杯.據(jù)說是把荷葉連莖摘下,葉心凹處,用針刺破,一手捧荷葉注酒凹處以當(dāng)酒杯,于莖端吸飲之.隋殷英童《采蓮曲》云“荷葉捧成杯”,唐戴叔倫《南野》云“酒吸荷杯綠”,白居易《酒熟憶皇甫十》云“寂寞荷葉杯”等,都是指此.荷香萬柄、輕舟蕩漾中間,幾個(gè)天真爛漫的姑娘,用荷葉作杯,大家爭著吮吸荷杯中的醇酒,好一幅生動而富有鄉(xiāng)士氣息的女兒行樂圖!接著輕蕩蓮舟,碧水微波,而荷杯中的酒,也微微搖動起來,映入了荷花的紅臉,也映入了姑娘們?nèi)叺木萍t,一似紅浪時(shí)生.
下片第一、二二句“花氣酒香清廝釀,花腮酒面紅相向”,是從花、酒與人三方面作交錯(cuò)描述.花的清香和酒的清香相互混和,花的紅暈和臉的紅暈相互輝映.花也好,人也好,酒也好,都沉浸一片“香”與“紅”之中了.這就把熱鬧的氣氛,推向了高潮.
然而第三句“醉倚綠陰眠一餉”筆鋒一轉(zhuǎn),熱鬧轉(zhuǎn)為靜止.又拈出一個(gè)“綠陰”的“綠”字來,使人視覺和聽覺上產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的色彩和音響的對比,從而構(gòu)成了非凡的美感.下面兩句筆鋒又作一層轉(zhuǎn)折,從“眠”到“醒”；由“靜”再到“動”,用“驚起”二字作為轉(zhuǎn)折的紐帶.特別是這個(gè)“驚”字,則又是過渡到下文的紐帶.姑娘們喝醉了酒,荷葉的綠陰中睡著了,而船因無人打槳隨風(fēng)飄流起來,結(jié)果沙灘上擱淺了.“驚起”是言醒來看到了這個(gè)令人尷尬的場面,這樣既坐實(shí)一個(gè)“醉”字,又暗藏一個(gè)“醒”字.
這首詞妙起、承、轉(zhuǎn)、合脈絡(luò)清晰；更妙其風(fēng)格清新、言語含蓄而又設(shè)境秾艷,詞風(fēng)健康明朗、生動活潑,是少有的佳作.
●蝶戀花
歐陽修
越女采蓮秋水畔.
窄袖輕羅,暗露雙金釧.
照影摘花花似面.
芳心只共絲爭亂.
鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚.
露重?zé)熭p,不見來時(shí)伴.
隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn).
離愁引著江南岸.
歐陽修詞作鑒賞
此詞以通俗的語言、鮮明的形象、明快的節(jié)奏,曲折深婉地表現(xiàn)了越女采蓮的動人情景.
起首三句即點(diǎn)明人物身份和活動環(huán)境,仿佛令人看到一群少女美麗的荷塘里,用靈巧的雙手采擷蓮花.她們的衣著頗與文獻(xiàn)記載相符——據(jù)馬端臨《文獻(xiàn)通考》卷一四六《樂考》云：宋時(shí)教坊有采蓮舞隊(duì),舞女們均“衣紅羅生色綽子（套衫）,系暈裙,戴云鬟髻,乘彩船,執(zhí)蓮花”.這里詞人只是抓住舞女服飾的一部分,便把她們的綽約豐姿、婀娜舞態(tài)勾勒出來,筆法至為簡練.“暗露雙金釧”一句寫得更好,富有一種含蓄的美、朦朧的美.玉腕上的金釧時(shí)隱時(shí)露,閃閃爍爍,便有一種妙不可言的美感,若是完全顯露出來,即毫無意味了.以下兩句分別寫采蓮姑娘的動作和表情,明白曉暢的語言中蘊(yùn)藏著美好的形象和美好的感情,語淺意深,以俗為雅.以荷花比女子,唐宋詞中屢見不鮮.李珣《臨江山》云：“強(qiáng)整嬌姿臨寶鏡,小池一朵芙蓉.”陳師道《菩薩蠻》云：“玉腕枕香腮,荷花藕上開.”但它們都離開了荷塘的特定環(huán)境,沒有具體的形象作為陪襯,而且格調(diào)不高.這里的“照影摘花花似面”,俗中見雅,形象逼真.它的精神實(shí)質(zhì)是較高雅的,可以娛悅和陶冶人們的性情.就意義來講,這句話寫的是采蓮女子先是臨水照影,接著伸手采蓮,然后感到花如人面,不忍去摘.由于層次多,動作性也很強(qiáng),故很容易揭示人物的內(nèi)感情.“芳心只共絲爭亂”一句,便是表現(xiàn)人物的內(nèi)心矛盾.芳心,是形容姑娘們美好的心靈.“絲”字指采摘蓮花拗?jǐn)嗌徆r(shí)從斷口中拉出來的絲,即溫庭筠《達(dá)摩支曲》所云“拗蓮作寸絲難絕”的絲.隨事生發(fā),信手拈來,以此絲之亂擬彼心之亂,構(gòu)想絕妙.
下片場面漸漸變得緊張.天晚了,起風(fēng)了,荷塘上涌起陣陣波濤.采蓮船風(fēng)浪中顛簸、掙扎,有的竟被風(fēng)浪沖散,似乎只剩下一個(gè)采蓮姑娘.“鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚”七個(gè)字渲染出一種緊張氣氛.鸂鶒是一種類似鴛鴦的水鳥,而色多紫,性喜水上偶游,故又稱紫鴛鴦.接著詞筆轉(zhuǎn)而寫采蓮姑娘尋找失散的伙伴.“露重?zé)熭p”,是具體地描繪暮色.此時(shí)天幕漸漸暗下來,暮色蒼茫,能見度極低,也許失散的伙伴相去不遠(yuǎn),但采蓮姑娘卻找不到她們.其焦急之情,倉皇之狀,令人可以想見.
結(jié)尾之前,詞情有一個(gè)跳躍,上面說姑娘尋找伙伴,但到底找到了沒有,詞人未作具體交代.根據(jù)“隱隱歌聲歸棹”一句來看,她們已快樂地回家,當(dāng)然是找到了；而“離愁引著江南岸”,則似若有所失,又象是沒有找到.境界迷離惝恍,啟人遐想,曲終而味永,正是這首詞的妙處.
●玉樓春
歐陽修
洛陽正值芳菲節(jié),秾艷清香相間發(fā).
游絲有意苦相縈,垂柳無端爭贈別.
杏花紅處青山缺,山畔行人山下歇.
今宵誰肯遠(yuǎn)相隨,唯有寂寥孤館月.
歐陽修詞作鑒賞
歐陽修的這首《玉樓春》是離別詞,寫得既深婉又層深,既含蓄又充滿激情,堪稱言盡而意永的佳作.
用“洛陽正值芳菲節(jié)”開頭,一下子就把讀者帶進(jìn)了離人所的滿城春色的地方.但作者并不滿足于此,他又用“秾艷清香相間發(fā)”來進(jìn)一步渲染“芳菲節(jié)”,使洛陽的春色變得更為具體可感.“秾艷”一句不僅使人想見花木繁盛、姹紫嫣紅的景象,而且還使人仿佛感受到了陣陣春風(fēng)吹送過來的陣陣花香.接下去兩句“游絲有意苦相縈,垂柳無端爭贈別”既是寫景,又已暗含眷戀送別者的感情.“游絲”是蜘蛛所吐的絲,春天飄蕩空中,隨處可見.庾信的《春賦》就曾用“一叢香草足礙人,數(shù)尺游絲即橫路”來點(diǎn)染春景.游絲和垂柳原是無情之物,但惜別者眼中,它們卻仿佛變得有情了.這里作者用擬人化的手法,說游絲苦苦地纏繞著人不讓離去,又埋怨楊柳怎么沒來由地爭著把人送走,即景抒情,把筆鋒轉(zhuǎn)入抒寫別離.
下片繼續(xù)寫旅途的春光和離愁,使人感到春色無邊無際,愁思也無邊無際,始終苦惱著離人.作者只寫旅途一瞥,用富有特征的形象描繪產(chǎn)生以少勝多的藝術(shù)效果.
“杏花紅處青山缺,山畔行人山下歇”是全詞傳神之筆.上句描寫旅途中的春山：只見山口處有紅杏傍路而開,而紅艷艷的杏花林遮住了一大片青山.下句寫那位離人的活動：他繞山而行,群山連綿,路途遙遠(yuǎn),他還沒有到達(dá)目的地,中途停宿有杏花開放的驛舍里.這兒人煙稀少,和繁華的洛陽形成鮮明的對照.他感到寂寞,他夜不成眠,望月思人,終于迸發(fā)出了“今宵誰肯遠(yuǎn)相隨,惟有寂寥孤館月”的嘆息,使作品所要抒發(fā)的感情噴薄而出.詞至此戛然而止.
●臨江仙
歐陽修
柳外輕雷池上雨,雨聲滴碎荷聲.
小樓西角斷虹明.
闌干倚處,待得月華生.
燕子飛來窺畫棟,玉鉤垂下簾旌.
涼波不動簟紋平.
水精雙枕,傍有墮釵橫.
歐陽修詞作鑒賞
此詞寫夏日傍晚,陣雨已過、月亮升起后樓外樓內(nèi)的景象,幾乎句句寫景,而情盡寓其中.
柳何處,詞人不曾“交待”,然而無論遠(yuǎn)近,雷則來自柳的那一邊,雷為柳隔,音量減小,故曰“輕雷”,隱隱隆隆之致,反異于當(dāng)頭霹靂.雷柳外,而雨到池中,池水雨水難分彼此.雨來池上,雷已先止,唯聞沙沙颯颯,原來是“雨聲滴碎荷聲”.奇不兩個(gè)“聲”字疊用.奇雨聲之外,又有荷聲.荷聲乃其葉蓋之聲.又著“碎”字,蓋為輕雷疏雨,雨本一陣,而因荷承,聲聲清晰.
雨本不猛,旋即放晴故曰“小樓西角斷虹明”.斷虹一彎,忽現(xiàn)云際,則晚晴之美,無以復(fù)加處又加一重至美.又只下一“明”字,而斷虹之美,斜陽之美,雨后晚晴的碧空如洗之美,被此一“明”字寫盡,因?yàn)樗憩F(xiàn)了極其豐富的光線、色彩、時(shí)間,境界深遠(yuǎn).斷虹現(xiàn)于小樓西角.由此引出上片聞雷聽雨之人.其人獨(dú)倚畫闌,領(lǐng)此極美的境界,久久不曾離去,一直到天邊又見了一鉤新月,宛宛而現(xiàn).“月華生”三字,繼“斷虹明”三字,美上增美,其筆致溫麗明妙,匪夷所思.
下片繼月華生而再進(jìn)一層,寫到闌干罷倚,人歸簾下,夜深了.涼波比簟紋,已妙極,又下“不動”字,下“平”字,寫透靜處生涼之境.水晶枕,加倍渲染畫棟玉鉤,是以精美華麗之物寫理想的人間境界.而結(jié)以釵橫,則寫出夏夜人不寐的情狀.