撐著油紙傘,獨(dú)自
　　彷徨在悠長、悠長
　　又寂寥的雨巷,
　　我希望逢著
　　一個(gè)丁香一樣地
　　結(jié)著愁怨的姑娘.
　　她是有
　　丁香一樣的顏色,
　　丁香一樣的芬芳,
　　丁香一樣的憂愁,
　　在雨中哀怨,
　　哀怨又彷徨；
　　她彷徨在這寂寥的雨巷,
　　撐著油紙傘
　　像我一樣,
　　像我一樣地
　　默默彳亍著
　　冷漠、凄清,又惆悵.
　　她默默地走近,
　　走近,又投出
　　太息一般的眼光
　　她飄過
　　像夢(mèng)一般地,
　　像夢(mèng)一般地凄婉迷茫.
　　像夢(mèng)中飄過
　　一枝丁香地,
　　我身旁飄過這個(gè)女郎；
　　她默默地遠(yuǎn)了,遠(yuǎn)了,
　　到了頹圮的籬墻,
　　走盡這雨巷.
　　在雨的哀曲里,
　　消了她的顏色,
　　散了她的芬芳,
　　消散了,甚至她的
　　太息般的眼光
　　丁香般的惆悵.
　　撐著油紙傘,獨(dú)自
　　彷徨在悠長、悠長
　　又寂寥的雨巷,
　　我希望飄過
　　一個(gè)丁香一樣地
　　結(jié)著愁怨的姑娘.
　　《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏得了“雨巷詩人”的雅號(hào).這首詩寫于1927年夏天.當(dāng)時(shí)全國處于白色恐怖之匯總,戴望舒因曾參加進(jìn)步活動(dòng)而不得不避居于松江的友人家中,在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦,心匯總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望.《雨巷》一詩就是他的這種心情的表現(xiàn),其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調(diào).這種情懷在當(dāng)時(shí)是有一定的普遍性的.《雨巷》運(yùn)用了象征性的抒情手法.詩中那狹窄陰沉的雨巷,在雨巷中徘徊的獨(dú)行者,以及那個(gè)像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘,都是象征性的意象.這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境,含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷,并給人一種朦朧而又幽深的美感.富于音樂性是《雨巷》的另一個(gè)突出的藝術(shù)特色.詩中運(yùn)用了復(fù)沓、疊句、重唱等手法,造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂感.因此葉圣陶先生稱贊這首詩為中國新詩的音節(jié)開了一個(gè)“新紀(jì)元”.
　　詩人在《雨巷》中創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘.這雖然是受古代詩詞中一些作品的啟發(fā).用丁香結(jié),即丁香的花蕾,來象征人們的愁心,是中國古代詩詞中一個(gè)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法.如李商隱的《代贈(zèng)》詩中就有過“芭蕉不展丁香結(jié),同向春風(fēng)各自愁”的詩句.南唐李璟更是把丁香結(jié)和雨中愁悵朕在一起了.他有一首《浣溪沙》
　　手卷真珠上玉鉤,依前春恨鎖重樓.風(fēng)里落在誰是主?思悠悠閑!
　　青鳥不傳云外信,丁香空結(jié)雨中愁.回首綠波三楚暮,接天流.
　　這首詩里就是用雨中丁香結(jié)做為人們愁心象征的,很顯然,戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法,用來構(gòu)成《雨巷》的意境和形象.這種吸收和借鑒是很明顯的,但是能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名居“丁香空結(jié)雨中愁”的現(xiàn)代白話版的擴(kuò)充和稀釋呢?我認(rèn)為不能這樣看.在構(gòu)成《雨巷》的意境和形象時(shí),詩人既吸取了前人的果汁,又有了自己的創(chuàng)造.第一,古人在詩里以丁香結(jié)本身象征愁心,《雨巷》則想象了一個(gè)如丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘.她有丁香瞬忽即失的形象,與古典詩詞中套用陳詞舊典不同,也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調(diào)子的作品迥異,表現(xiàn)了更多的新時(shí)代氣息.“丁香空結(jié)雨中愁”沒有“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒,在表現(xiàn)時(shí)代憂愁的領(lǐng)域里,這個(gè)形象是一個(gè)難得的創(chuàng)造.第二,在古代詩詞里,雨中丁香結(jié)是以真實(shí)的生活景物來寄托詩人的感情的.詩人依據(jù)生活的經(jīng)驗(yàn)而又加上了自己想象的創(chuàng)造.它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物.