1、鄭板橋即鄭燮的書(shū)法特點(diǎn).他的書(shū)法,楷書(shū)學(xué)《瘞鶴銘》、黃山谷、二王,寫(xiě)得清新亮麗；后來(lái)參以隸書(shū)的波磔、篆書(shū)的結(jié)構(gòu)、行草的用筆,創(chuàng)造了一種稱“六分半書(shū)”的新書(shū)體,以楷、隸為主,把楷、草、隸、篆四體融為一體,并且用作畫(huà)的方法去寫(xiě),這是他在書(shū)法藝術(shù)上大膽?yīng)殑?chuàng).他的字用筆方法多樣,線條類(lèi)似他所畫(huà)的竹子；在結(jié)體上進(jìn)行夸張,使長(zhǎng)窄的字更加長(zhǎng)窄,寬的更寬,斜的更斜；章法布局上,大小錯(cuò)落,上下左右互相響應(yīng),疏密相間,所謂“亂石鋪街”,富有節(jié)奏韻律感.鄭板橋的書(shū)法出現(xiàn)在推崇帖學(xué)的清代書(shū)壇,給人耳目一新的感覺(jué).有眾多對(duì)聯(lián)、條幅、條屏等墨跡傳世.
2、鄭板橋即鄭燮的書(shū)法代表作.他的《滿江紅》行書(shū)軸　是行草代表作,現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院.鄭板橋因?yàn)樯飘?huà)半竹,筆致飄逸,超越當(dāng)時(shí)流行的媚俗風(fēng)氣之上,再加上他的書(shū)法往往匯合了篆、隸、楷、行、草五體,從而開(kāi)成了自己獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)貌,自稱“六分半書(shū)”.此幅是他晚年的作品,書(shū)寫(xiě)的是他的老師陸震（號(hào)種園）所作的《滿江紅》詞一闕.全軸以行、草為主,兼參以篆、隸、楷的用筆、結(jié)體、行筆或拙實(shí),或秀潤(rùn),或凝厚,或飄逸,奔放闊達(dá),堪稱佳作