涼州詞
　　王之渙
　　黃河遠(yuǎn)上白云間,
　　一片孤城萬仞山.
　　羌笛何須怨楊柳,
　　春風(fēng)不度玉門關(guān).
　　山下滾滾而流的黃河,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去象進(jìn)入了白云之間,連綿不斷的高山上,筑有一片城墻.長(zhǎng)期駐守,戰(zhàn)士門想念家鄉(xiāng)了,常用笛子吹曲子解悶?zāi)怯耖T關(guān)這里只有黃沙和白草,哪里有楊柳呀.
　　詩的首句抓住自下（游）向上（游）、由近及遠(yuǎn)眺望黃河的特殊感受,描繪出“黃河遠(yuǎn)上白云間”的動(dòng)人畫面：洶涌澎湃波浪滔滔的黃河竟象一條絲帶迤邐飛上云端.寫得真是神思飛躍,氣象開闊.詩人的另一名句“黃河入海流”,其觀察角度與此正好相反,是自上而下的目送；而李白的“黃河之水天上來”,雖也寫觀望上游,但視線運(yùn)動(dòng)卻又由遠(yuǎn)及近,與此句不同.“黃河入海流”和“黃河之水天上來”,同是著意渲染黃河一瀉千里的氣派,表現(xiàn)的是動(dòng)態(tài)美.而“黃河遠(yuǎn)上白云間”,方向與河的流向相反,意在突出其源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的閑遠(yuǎn)儀態(tài),表現(xiàn)的是一種靜態(tài)美.同時(shí)展示了廣漠壯闊的風(fēng)光,不愧為千古奇句.
　　次句“一片孤城萬仞山”出現(xiàn)了塞上孤城,這是此詩主要意象之一,屬于“畫卷”的主體部分.“黃河遠(yuǎn)上白云間”它是遠(yuǎn)大的背景,“萬仞山”是它靠近的背景.在遠(yuǎn)川高山的反襯下,益見此城地勢(shì)險(xiǎn)要、處境孤危.“一片”是唐詩習(xí)用語詞,往往與“孤”連文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等）,這里相當(dāng)于“一座”,而在詞采上多一層“單薄”的意思.這樣一座漠北孤城,當(dāng)然不是居民點(diǎn),而是戍邊的堡壘,同時(shí)暗示讀者詩中有征夫在.“孤城”作為古典詩歌語匯,具有特定涵義.它往往與離人愁緒聯(lián)結(jié)在一起,如“夔府孤城落日斜,每依北斗望京華”（杜甫《秋興》）、“遙知漢使蕭關(guān)外,愁見孤城落日邊”（王維《送韋評(píng)事》）等等.第二句“孤城”意象先行引入,為下兩句進(jìn)一步刻劃征夫的心理作好了準(zhǔn)備.
　　詩起于寫山川的雄闊蒼涼,承以戍守者處境的孤危.第三句忽而一轉(zhuǎn),引入楊柳》曲調(diào),這就不能不勾起征夫的離愁了.此句系化用樂府《橫吹曲辭.折楊柳歌辭》“上馬不捉鞭,折折楊柳枝.蹀座吹長(zhǎng)笛,愁殺行客兒”的詩意.折柳贈(zèng)別的風(fēng)習(xí)在唐時(shí)最盛.“楊柳”與離別有更直接的關(guān)系.所以,人們不但見了楊柳會(huì)引起別愁,連聽到“折楊柳”的笛曲也會(huì)觸動(dòng)離恨.而“羌笛”句不說“聞?wù)哿眳s說“怨楊柳”,造語尤妙.這就避免直接用曲調(diào)名,化板為活,且能引發(fā)更多的聯(lián)想,深化詩意.玉門關(guān)外,春風(fēng)不度,楊柳不青,離人想要折一枝楊柳寄情也不能,這就比折柳送別更為難堪.征人懷著這種心情聽曲,似乎笛聲也在“怨楊柳”,流露的怨情是以問語轉(zhuǎn)出了如此濃郁的詩意,末句“春風(fēng)不度玉門關(guān)”也就水到渠成.用“玉門關(guān)”一語入詩也與征人離思有關(guān).《后漢書.班超傳》云：“不敢望到酒泉郡,但愿生入玉門關(guān).”所以末句正寫邊地苦寒,含蓄著無限的鄉(xiāng)思離情.
　　《涼州詞》雖極寫戍邊者不得還鄉(xiāng)的怨情,但寫得悲壯蒼涼,沒有衰颯頹唐的情調(diào),表現(xiàn)出盛唐詩人廣闊的心胸.即使寫悲切的怨情,也是悲中有壯,悲涼而慷慨.“何須怨”三字不僅見其藝術(shù)手法的委婉蘊(yùn)藉,也可以看到當(dāng)時(shí)邊防將士在鄉(xiāng)愁難禁時(shí),也意識(shí)到衛(wèi)國(guó)戍邊責(zé)任重大,方能如此自我寬解.也許正因?yàn)椤稕鲋菰~》情調(diào)悲而不失其壯,所以能成為“唐音”的典型代表.