這里是用來形容洞庭湖中的君山.
這首山水小詩將洞庭湖描寫得如此高曠清超,充分表現(xiàn)出詩人的奇思異彩.
劉禹錫在《歷陽書事七十韻》序中稱："長慶四年八月,予自夔州刺史轉(zhuǎn)歷陽（和州）,浮岷江,觀洞庭,歷夏口,涉潯陽而東."劉禹錫貶逐南荒,二十年間去來洞庭,據(jù)文獻可考的約有六次.其中只有轉(zhuǎn)任和州這一次,是在秋天.而本詩則是這次行腳的生動紀(jì)錄.
宋代文學(xué)家范仲淹在《岳陽樓記》中不無感慨地說："予觀夫巴陵勝狀,在洞庭一湖.銜遠(yuǎn)山,吞長江,浩浩湯湯,橫無際涯；朝暉夕陰,氣象萬千.此則岳陽樓之大觀也.前人之述備矣."可見歷來描寫洞庭景色的詩文很多,要寫得別開生面,獨樹一幟是十分不易的.劉禹錫這首《望洞庭》選擇了月夜遙望的角度,把千里洞庭盡收眼底,抓住最有代表性的湖光和山色,輕輕著筆,通過豐富的想象,巧妙的比喻,獨出心裁地把洞庭美景再現(xiàn)于紙上,表現(xiàn)出驚人的藝術(shù)功力.
秋夜皎皎明月下的洞庭湖水是澄徹空明的.與素月的清光交相輝映,儼如瓊田玉鑒,是一派空靈、縹緲、寧靜、和諧的境界.這就是"湖光秋月兩相和"一句所包蘊的詩意."和"字下得工煉,表現(xiàn)出了水天一色、玉宇無塵的融和的畫境.而且,似乎還把一種水國之夜的節(jié)奏——演漾的月光與湖水吞吐的韻律,傳達(dá)給讀者了.接下來描繪湖上無風(fēng),迷迷蒙蒙的湖面宛如未經(jīng)磨拭的銅鏡."鏡未磨"三字十分形象貼切地表現(xiàn)了千里洞庭風(fēng)平浪靜的安寧溫柔的景象,在月光下別具一種朦朧美."潭面無風(fēng)鏡未磨"以生動形象的比喻補足了"湖光秋月兩相和"的詩意.因為只有"潭面無風(fēng)",波瀾不驚,湖光和秋月才能兩相協(xié)調(diào).否則,湖面狂風(fēng)怒號,濁浪排空,湖光和秋月便無法輝映成趣,也就無有"兩相和"可言了.
詩人的視線又從廣闊的平湖集中到君山一點.在皓月銀輝之下,洞庭山愈顯青翠,洞庭水愈顯清澈,山水渾然一體,望去如同一只雕鏤透剔的銀盤里,放了一顆小巧玲瓏的青螺,十分惹人喜愛.三四兩句詩想象豐富,比喻恰當(dāng),色調(diào)淡雅,銀盤與青螺互相映襯,相得益彰.詩人筆下的秋月之中的洞庭山水變成了一件精美絕倫的工藝美術(shù)珍品,給人以莫大的藝術(shù)享受."白銀盤里一青螺",真是匪夷所思的妙句.然而,它的擅勝之處,不止表現(xiàn)在設(shè)譬的精警上,尤其可貴的是它所表現(xiàn)的壯闊不凡的氣度和它所寄托的高卓清奇的情致.在詩人眼里,千里洞庭不過是妝樓奩鏡、案上杯盤而已.舉重若輕,自然湊泊,毫無矜氣作色之態(tài),這是十分難得的.把人與自然的關(guān)系表現(xiàn)得這樣親切,把湖山的景物描寫得這樣高曠清超,這正是作者性格、情操和美學(xué)趣味的反映.沒有蕩思八極、納須彌于芥子的氣魄,沒有振衣千仞、涅而不緇的襟抱,是難以措筆的.一首山水小詩,見出詩人富有浪漫色彩的奇思壯采,這是很難得的.
這是詩人遙望洞庭湖而寫的風(fēng)景詩,明白如話而意味雋永.第一句從水光月色的交融不分寫起,表現(xiàn)湖面的開闊廖遠(yuǎn),這應(yīng)該是日暮時分的景象,天還沒黑但月亮已經(jīng)出來,如果天黑就看不出兩者色彩的融合了.第二句用鏡子的比喻表現(xiàn)夜晚湖面的平靜,因為太陽已落,湖水不反光,像鏡子沒磨時光澤暗淡的樣子.第三句寫遠(yuǎn)望湖中君山翠綠的色彩,這里的“山水”實際只是指山,即湖中的君山.用“山水”屬于古代漢語中“偏義復(fù)詞”的用法.第四句再用一個比喻,將浮在水中的君山比作擱在白銀盤子里的青螺.全詩純?nèi)粚懢?既有描寫的細(xì)致,又有比喻的生動,讀來饒有趣味.