（錯(cuò)）3.近體詩(shī)就是指現(xiàn)代自由體詩(shī)歌.
（錯(cuò)）4.唐代以后,就沒有古體詩(shī)了.
（對(duì)）5.古體詩(shī)每句字?jǐn)?shù)不定,四言、五言、六言、七言乃至雜言都有.
（對(duì)）入聲字在現(xiàn)代漢語(yǔ)里已經(jīng)消失
（對(duì)）6.排律除了尾聯(lián)（或除了首尾兩聯(lián)）以外,一律用對(duì)仗.
（錯(cuò)）7.近體每首只能用一個(gè)韻,排律則可以換韻.
（錯(cuò)）8.《平水韻》共有二百零六韻.
（錯(cuò)）9.近體詩(shī)的押韻,必須嚴(yán)格地只用同一韻部的字.
（對(duì)）10.中古音四聲是指《廣韻》音系中所列的平聲、上聲、去聲、入聲,與現(xiàn)代普通話的四聲不全同.
（對(duì)）11.詩(shī)人們把四聲分成平仄兩大類,平就是平聲（陰平、陽(yáng)平）,仄就是上去入三聲.
（錯(cuò)）12.五言四句的詩(shī),就叫五絕.
（對(duì)）13.三平調(diào)是律詩(shī)的大忌,在古體詩(shī)中卻很常見.
（對(duì)）14.古體詩(shī)可以完全不用對(duì)仗.
（對(duì)）15.近體詩(shī)的對(duì)仗,出句和對(duì)句不能同字.
（對(duì)）16.入聲,在普通話里完全消失,分別并入陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲.
（錯(cuò)）17.長(zhǎng)律的平仄可和律詩(shī)不同.
（對(duì)）18.粘對(duì)也具有一定的靈活性,基本上也是遵循“一三五不論,二四六分明”的口訣.
（對(duì)）19.出韻就是指該押韻的地方?jīng)]有押韻.
（對(duì)）20.絕句是律詩(shī)的一半,所以絕句也和律詩(shī)的對(duì)和粘相同.
（對(duì)）21.平韻的古風(fēng),當(dāng)其押本韻的時(shí)候,所依照的韻部和近體詩(shī)完全相同.
（對(duì)）22.因?yàn)榻w詩(shī)以用平韻為原則,所以凡用仄韻的詩(shī)差不多都是古風(fēng).
（對(duì) ）23.唐詩(shī)的轉(zhuǎn)韻,可大別為兩種：第一種是隨便用韻,第二種是在換韻的距離上和韻腳的聲調(diào)上都有講究.
（ 對(duì) ）24.雜言詩(shī)一般不另列一類,而是歸入七古
（ 對(duì) ）25.一般而言,律詩(shī)的頷聯(lián)和頸聯(lián)一般是必須對(duì)仗的,而首聯(lián)和尾聯(lián)是可對(duì)可不對(duì)的.
（ 對(duì) ）26.絕句形式上等于律詩(shī)的一半,對(duì)仗與否是自由的.
（ 錯(cuò) ）27.律詩(shī)的對(duì)仗可以少到只用于一聯(lián),多到四聯(lián)都用,如果只用一聯(lián),就是用于頷聯(lián).
（ 對(duì) ）28.在普通話里入聲已經(jīng)完全消失,分別并入陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲.
（ 對(duì) ）29.在吳方言中還部分保留有入聲字.
（ 對(duì) ）30.鄰近的兩聯(lián)對(duì)句句腳相同的聲病就叫做上尾.
大致上就是這個(gè)樣子吧.