錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年.
莊生曉夢迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑.
滄海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙.
此情可待成追憶,只是當(dāng)時(shí)已惘然.
李商隱在月夜彈響了他的《錦瑟》.一曲凄婉的千古絕唱傾倒了后世無數(shù)的聆聽者,歷來也曾經(jīng)引起過很多不同的解說和猜測,金人元好問在其《論詩絕句三十首》中便曾說過這首詩是“一篇錦瑟解人難”.
對(duì)于《錦瑟》一詩的主旨,歷來歧見紛紜,有人以為這首詩的內(nèi)容是詠“瑟”這種樂器的,言“莊生曉夢迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑.滄海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙.”四句是分別寫了瑟的適、怨、清、和四種樂調(diào),還有人把“錦瑟”猜想做一個(gè)女子的幻化,疑為“令狐家青衣”……此外,許多人傾向于悼亡一說,認(rèn)為詩人是在孤獨(dú)凄涼中思念亡妻,躬自悼矣!
這首詩雖然在理性方面難于加以確切的解說,但在感性方面卻極易于引起讀者的感動(dòng)和喜愛.詩很具感性,是因?yàn)樗男蜗?；詩又很難懂,也是因?yàn)樗焕L形象,撲朔迷離.要讀懂這首詩,我以為主要應(yīng)去分析詩的形象,看它給予我們的感發(fā)、感動(dòng)及聯(lián)想是些什么,而不必去比附事實(shí).
“錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年”,詩以“錦瑟”起興,既寫瑟之華美,又寫弦之細(xì)密繁復(fù),“錦瑟”二字,給了讀者一個(gè)美好而又幽怨的直覺.《漢書·郊祀志》記載：“泰帝使素女鼓五十弦瑟,悲,帝禁不止,故破為二十五弦”,誰曾想“五十弦”之“錦瑟” 比之琴、箏,原來竟附著有如此悲切的情愁.無端,莫之為而為,莫之治而治的意思,“無端”一詞使錦瑟一下子就有了生命,這抑郁的感嘆像是在說并非瑟自己情愿有這五十根弦,而是天生這么多,無可奈何呀.“一弦一柱思華年”,這瑟上的每一條弦、每一根柱都牽引著詩人藏埋心底的一段傷痛.“弦”、“柱”承上一句“五十弦”而來,兩個(gè)“一”字,更加強(qiáng)了“五十弦”之繁多的感覺,既暗示了感覺的細(xì)致繁復(fù),也暗示了悲哀的沉重纏綿.每一弦每一柱的撫弄都會(huì)引起了詩人對(duì)往事的追憶,“華年”二字與前面的“錦瑟”相應(yīng),既見“華年”之美好,更見今日回思時(shí)的惆悵哀怨.詩人以瑟之華美暗喻自己才華出眾,又以瑟之“無端五十弦”暗示華年悄然流逝,傷痛之情,悲憤之意,隱隱含于“無端”之感嘆中,這兩句可以說是這一首詩的總起.
“莊生曉夢迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑.滄海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙”,頷、頸兩聯(lián)承首聯(lián)中的“思”字追憶往昔,詩人慨嘆懷才見棄,自傷一生遭際.對(duì)于李商隱來說,往事是不堪回首的,年少才高,卻卷入晚唐的政治漩渦中進(jìn)退維谷,懷才不遇而竟致終生潦倒無為,摯愛的妻子早逝于華年,如今只留下詩人自己在孤獨(dú)凄涼中追憶往事.頷聯(lián)寄情于物,將“曉夢”、“春心”之情借“蝴蝶”、“杜鵑”之物來表現(xiàn).頸聯(lián)借景生情,以“滄海月明”、“藍(lán)田日暖”之景象來寫“珠有淚”的悲哀與“玉生煙”的迷惘.神話里說,月滿則珠圓,可是,月夜下的滄海明珠依然有淚,在茫茫無際的大海里,每一顆珍珠都是一個(gè)淚點(diǎn),藍(lán)田山中出產(chǎn)美玉,有玉之處煙靄蒙蒙,而人們只見山中煙靄,不知玉在何處,美玉如同滄海遺珠一樣無人賞識(shí).
李商隱的用典有他自己的特色.有時(shí)用其本義,例如《安定城樓》中,他以“賈生年少虛垂涕,王粲春來更遠(yuǎn)游”言說自己不得施展懷抱的悲憤.有時(shí)他又將典故當(dāng)作一個(gè)特殊的形象來使用,并加以創(chuàng)造性的引申.“曉夢”、“春心”便是后一種用典的寫法.莊周夢為蝴蝶的典故本意在于闡述一種“均物我,外形骸”的道家哲理,而李商隱卻借“蝶夢”之形象為自己所用,抒寫了自己對(duì)于仕宦之途的追求夢想以及此夢想失敗落空后的無盡感慨.“曉”字所暗示了夢境的短暫,“迷”字暗示了夢者的癡迷.這種癡迷沉醉、悵然若失的情意才應(yīng)該是詩人所欲表達(dá)的本意.“望帝春心托杜鵑”,用了望帝去國懷鄉(xiāng),魂化杜鵑,悲鳴寄恨的典故,李商隱又加以引申.什么是“春心”?春心就是追求、向往、執(zhí)著之心.多么癡迷的夢境,多么深摯的情志!此詩的幽婉即在于詩人對(duì)自己的情意完全不做明白的敘述,而只是用種種不同的美麗且繁復(fù)的形象和曲折宛轉(zhuǎn)的章法來給予讀者一種直感和暗示,使讀者可以因之而產(chǎn)生無數(shù)的感動(dòng)和聯(lián)想.
曉夢”與“春心”,多情易感也；“蝴蝶”與“杜鵑”,引起翩飛、悲啼的聯(lián)想；“月明”與“日暖”,引人入蒼涼寥闊、溫麗凄迷的情境.詩人化實(shí)為虛,連用四個(gè)典故,以四幅清麗、靜謐、迷離而又含帶凄切的景象,寓托自己的遭遇和心情意緒,使人既難以指實(shí)言明卻又有所感知,從而吟詠于口而思索于心,那是一種富于感動(dòng)興發(fā)之作用的詩情.
“此情可待成追憶?只是當(dāng)時(shí)已惘然”,尾聯(lián)自問自答,點(diǎn)出此詩系追憶往昔,痛定思痛.所謂“此情”者,指的正是頷、頸兩聯(lián)中所寫的“曉夢”之癡迷、“春心” 之深摯、“珠淚”之哀傷與“玉煙”之迷惘,種種情事豈待成追憶時(shí)才感哀痛,華年流過之時(shí),便已體味到了其中的苦澀悲哀.在暖玉生煙的縹緲里,詩人回望華年往事,追憶往日情緣,空留當(dāng)年的悵惘,令他再一次不勝嗟嘆：回頭問殘照,殘照更空虛.
此詩約作于作者晚年,當(dāng)是他回憶往事,對(duì)一生坎坷而發(fā)的感慨,盡管描寫委婉,旨意朦朧,但顯然有其寄托.李商隱在詩中隱去了平生所歷具體之事,以緣情造物的寫法,含蓄委婉地從多個(gè)不同角度抒寫了自己坎坷的際遇和哀怨感傷之情,痛惜華年流逝、抱負(fù)成空.
一曲《錦瑟》彈罷,一個(gè)憔悴的背影消逝于凄婉的琴韻,留給讀者的是那無盡的悵惘.