王昌齡《從軍行》賞析
【其 一
烽火城西百尺樓, 黃昏獨坐海風秋.
更吹羌笛《關(guān)山月》①, 無那金閨萬里愁②.
賞析
王昌齡是一個創(chuàng)作邊塞詩的能手.其邊塞詩既多且好,尤其善于多方面表現(xiàn)征戍者的生活和內(nèi)心世界,創(chuàng)造出一種獨特的豪邁與悲壯、昂奮與凄愴相交融的深沉風格.
這組《從軍行》共七首,每首描寫一個場面.“烽火城西百尺樓”這首寫的是一位處于戰(zhàn)斗空隙之中的唐軍戰(zhàn)士和他對遠方妻子的懷念.
開頭兩句,詩人故意創(chuàng)造出一種松弛寧靜的氣氛：沒有戰(zhàn)事,戍樓獨坐,夕陽西下,晚風輕拂.但這是邊境上特有的暫時的平靜,靜謐中潛伏著肅殺和緊張.在這樣的情景下,戰(zhàn)士想家是極自然的.于是接下去寫他吹起笛子,吹的是寄托著“傷離別”之情的《關(guān)山月》曲調(diào).通過笛聲,我們已體察到這位戰(zhàn)士思念家鄉(xiāng)親人的感情.末句卻從對面寫來：不直說戰(zhàn)士對妻子的思念有多苦多切,而說他想到妻子在萬里之外因為掛念自己而憂愁傷心,夫妻兩人對長久的別離、無望的等待都同樣地無可奈何.這就把廣大守邊戰(zhàn)士的苦悶心情典型地表達出來,并取得了令人感動和同情的藝術(shù)效果.
注釋：
①《從軍行》：樂府舊題,屬相和歌辭平調(diào)曲.多是反映軍旅辛苦生活的.
②羌笛：羌族竹制樂器.《關(guān)山月》,樂府曲名,屬橫吹曲.多為傷離別之辭.
③無那：即無奈.
其 二
琵琶起舞換新聲,總是《關(guān)山》舊別情.
撩亂邊愁彈不盡,高高秋月下長城.
賞析
寫守邊者的鄉(xiāng)思,既可以象前篇那樣,突出寧靜氛圍下主人公內(nèi)心活動的復(fù)雜與激烈,也可以象本篇那樣,用熱烈喧鬧的場面來反襯人物難以排遣的悲愴沉悶的心境.
你看,這里是軍中徹夜狂歡作樂的場面,開始時是清秋的明月俯照著大地,終場時那月亮已落到了巍峨的長城后邊.這其間琵琶不停地奏出富于刺激性的旋律,一曲終了又換一曲.人們興奮地起舞,他們要盡情舒泄一番.
可是且慢,請細細地辨別一下這聒耳的音樂.原來,不管曲調(diào)如何變換,舞姿多么狂恣熱烈,卻總是離不開一個主題：離情和邊愁,也就是離不開一種基調(diào)：慷慨中透著悲傷,歡快中雜著凄涼,“總是《關(guān)山》舊別情”,尤其“總是”二字,一下子點穿了軍中狂歡的背景和實質(zhì),使讀者的心和這些軍人的心刻靠近了許多,理解了軍人們企圖用歌舞排解愁悶,同實際卻是“撩亂邊愁彈不盡”之間的矛盾.而這正是本詩抓住讀心靈,使之感到震栗之處.
其四
青海長云暗雪山① ,孤城遙望玉門關(guān)②.
黃沙百戰(zhàn)穿金甲,不破樓蘭終不還③.
賞析
戰(zhàn)士們有思家之緒,這很自然,因為他們也是有血有肉的人.但戰(zhàn)士的根本價值卻在于他們是祖國安全的捍衛(wèi)者.現(xiàn)在是這樣,古代也是這樣.
王昌齡的邊塞詩有不少篇章就是表現(xiàn)戰(zhàn)士們?yōu)楸Ｐl(wèi)祖國矢志不渝的崇高精神的.上面這首便是有代表性的一篇.
首句寫邊疆地理位置和環(huán)境.一個“暗”字,給人以沉重壓抑之感.次句寫形勢的險惡,他們征戍在邊疆前沿,回望祖國只見玉門關(guān)一座孤城.第三句寫戰(zhàn)斗的緊張激烈,語言概括而形象鮮明如見.末句代戰(zhàn)士們立誓,正面地謳歌他們的忠勇.有了前三句的鋪墊,戰(zhàn)士們的誓詞分量才顯得更重.
應(yīng)該指出,這并不是一首寫實之作.從所涉及的地名看,相距不下千百里.青海湖在今青海省西寧市西,玉門關(guān)故址在今甘肅敦煌縣西,而唐朝的西域根本沒有一個樓蘭國,漢代的樓蘭國在今新疆鄯善縣東南.但是詩人為了表現(xiàn)守邊戰(zhàn)士的英勇無畏和愛國熱忱,卻把它們寫到了一首詩里.這在詩歌創(chuàng)作中不但允許,而且是常見的,人們感興趣的是詩中表現(xiàn)的思想和情趣,倘若非要膠柱鼓瑟地進行考證,那就未免多事了
注釋：
青海：指青海湖,在今青海省.
玉門關(guān)：漢置邊關(guān)名,在今甘肅敦煌縣西.
樓蘭：漢西域國名,在今新疆蠟羌縣及羅布泊一帶,此地代指唐西邊境少數(shù)民族政權(quán).
從軍行七首（其五）
王昌齡
大漠風塵日色昏, 紅旗半卷出轅門.
前軍夜戰(zhàn)洮河北, 已報生擒吐谷渾.
讀過《三國演義》的人,可能對第五回“關(guān)云長溫酒斬華雄”有深刻印象.這對塑造關(guān)羽英雄形象是很精彩的一節(jié).但書中并沒有正面描寫單刀匹馬的關(guān)羽與領(lǐng)兵五萬的華雄如何正面交手,而是用了這樣一段文字：
（關(guān)羽）出帳提刀,飛身上馬.眾諸侯聽得關(guān)外鼓聲大振,喊聲大舉,如天摧地塌,岳撼山崩,眾皆失驚.正欲探聽,鸞鈴響處,馬到中軍,云長提華雄之頭,擲于地上,其酒尚溫.
這段文學(xué),筆墨非常簡煉,從當時的氣氛和諸侯的反應(yīng)中,寫出了關(guān)羽的神威.論其客觀藝術(shù)效果,比寫揮刀大戰(zhàn)數(shù)十回合,更加引人入勝.羅貫中的這段文字,當然有他匠心獨運之處,但如果就避開正面鋪敘,通過氣氛渲染和側(cè)面描寫,去讓人想象戰(zhàn)爭場面這一點來看,卻不是他的首創(chuàng),象王昌齡的這首《從軍行》,應(yīng)該說已早著先鞭,并且是以詩歌形式取得成功的.
“大漠風塵日色昏”,由于我國西北部的阿爾泰山、天山、昆侖山均呈自西向東或向東南走向,在河西走廊和青海東部形成一個大喇叭口,風力極大,狂風起時,飛沙走石.因此,“日色昏”接在“大漠風塵”后面,并不是指天色已晚,而是指風沙遮天蔽日.但這不光表現(xiàn)氣候的暴烈,它作為一種背景出現(xiàn),還自然對軍事形勢起著烘托、暗示的作用.在這種情勢下,唐軍采取什么行動呢?不是轅門緊閉,被動防守,而是主動出征.為了減少風的強大阻力,加快行軍速度,戰(zhàn)士們半卷著紅旗,向前挺進.這兩句于“大漠風塵”之中,渲染紅旗指引的一支勁旅,好象不是自然界在逞威,而是這支軍隊卷塵挾風,如一柄利劍,直指敵營.這就把讀者的心弦扣得緊緊的,讓人感到一場惡戰(zhàn)已迫在眉睫.這支橫行大漠的健兒,將要演出怎樣一種驚心動魄的場面呢?在這種懸想之下,再讀后兩句：“前軍夜戰(zhàn)洮河北,已報生擒吐谷渾.”這可以說是一落一起.讀者的懸想是緊跟著剛才那支軍隊展開的,可是在沙場上大顯身手的機會卻并沒有輪到他們.就在中途,捷報傳來,前鋒部隊已在夜戰(zhàn)中大獲全勝,連敵酋也被生擒.情節(jié)發(fā)展得既快又不免有點出人意料,但卻完全合乎情理,因為前兩句所寫的那種大軍出征時迅猛、凌厲的聲勢,已經(jīng)充分暗示了唐軍的士氣和威力.這支強大剽悍的增援部隊,既襯托出前鋒的勝利并非偶然,又能見出唐軍兵力綽綽有余,勝券在握.
從描寫看,詩人所選取的對象是未和敵軍直接交手的后續(xù)部隊,而對戰(zhàn)果輝煌的“前軍夜戰(zhàn)”只從側(cè)面帶出.這是打破常套的構(gòu)思.如果改成從正面對夜戰(zhàn)進行鋪敘,就不免會顯得平板,并且在短小的絕句中無法完成.現(xiàn)在避開對戰(zhàn)爭過程的正面描寫,從側(cè)面進行烘托,就把絕句的短處變成了長處.它讓讀者從“大漠風塵日色昏”和“夜戰(zhàn)洮河北”去想象前鋒的仗打得多么艱苦,多么出色.從“已報生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性.一場激戰(zhàn),不是寫得聲嘶力竭,而是出以輕快跳脫之筆,通過側(cè)面的烘托、點染,讓讀者去體味、遐想.這一切,在短短的四句詩里表現(xiàn)出來,在構(gòu)思和驅(qū)遣語言上的難度,應(yīng)該說是超過“溫酒斬華雄”那樣一類小說故事的.