梅須遜雪三分白,雪卻輸梅一段香.（盧梅坡）雪似梅花,梅花似雪,似和不似都奇艷（呂本中）墻角數(shù)枝梅,凌寒獨(dú)自開；遙知不是雪,為有暗香來（王安石）（這三句詩句,是巧妙地運(yùn)用了雪與梅花在顏色、季節(jié)以及她們給人以春天來臨的希望上,進(jìn)行了相互村托的描寫.我們也可以借鑒作者的手法,把自然界中很多相關(guān)的事物,通過自己的合理想象,利用映村的方法,把事物寫具體逼真）才見嶺頭云似蓋,已驚巖下雪如塵；千峰筍石千株玉,萬樹松羅萬朵云.（元?。┝鲲w花入戶時(shí),坐看青竹變瓊枝（高駢）（這兩句詩的前半部分,描寫的是典型的北方雪天的情景,"是典型的'千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅'"的足不出戶的惡劣天氣.但是,詩句的后半部分,作者通過自然景色抒發(fā)的情感,卻是積極向上的,作者通過'千株玉、萬朵云、瓊枝',把北國的冬天變得溫情脈脈,不在因雪而凌厲肅殺.作者把自己熱愛大自然、熱愛生活的激情表達(dá)的具體貼切.從中我們可以得出結(jié)論,對(duì)自然景物的描寫,必須與自己豐富的心理世界結(jié)合起來,才能真切感人.）山回路轉(zhuǎn)不見君,雪上空留馬行處（岑參）云橫秦嶺家何在,雪擁藍(lán)關(guān)馬不前（韓愈）這兩句詩是作者運(yùn)用雪去表達(dá)人與人之間的真摯情感.這是典型的借景生情的表現(xiàn)手法,這種手法是借助對(duì)自然景色渲染,讓讀者在情感上產(chǎn)生共鳴.忽如一夜春風(fēng)來,千樹萬樹梨花開（岑參）雪消門外千山綠,花發(fā)江邊二月晴（歐陽修）雪與春天,這是我們對(duì)諸多寫雪的詩句最熟悉的.這兩句詩,表達(dá)了作者飽滿的熱情和樂觀的人生觀.作者利用詩句,為我們提供了一個(gè)萬紫千紅的春天畫卷,提示我們聯(lián)想春天的美麗,正是文學(xué)作品對(duì)人思想的啟迪.燕上雪花大如席,紛紛吹落軒轅臺(tái).地白風(fēng)色寒,雪花大入手（李白）這是李白直接描寫大片雪花的詩句,我們可以直接引用來描寫雪.我們要學(xué)習(xí)詩人通過細(xì)致觀察、進(jìn)行形象刻畫的創(chuàng)作品質(zhì).戰(zhàn)退玉龍三百萬,敗鱗殘甲滿天飛（張?jiān)鳎┻@是作者經(jīng)過大膽的想象,把雪寫成是天上一場(chǎng)激戰(zhàn)而飄下的龍鱗,賦予雪以俠客的性格.在環(huán)境氛圍和心理感覺與之相適應(yīng)時(shí),可引用這比較獨(dú)特詩句.柳絮因風(fēng)起（謝道蘊(yùn)）簾外雪初飄,翠幌香凝火未消.獨(dú)坐夜寒人欲倦,迢迢,夢(mèng)斷更殘倍寂寥.（沈佩）這是雪與人的靜思之情的很好結(jié)合,是封建社會(huì)才女的寂寥,窗內(nèi)窗外人與雪的情景交融,反映了一定的社會(huì)背景,這是文學(xué)作品與一定的社會(huì)背景有聯(lián)系的典型例子.年代：宋作者：吳潛作品：暗香內(nèi)容：雪來比色.對(duì)澹然一笑,休喧笙笛.莫怪廣平,鐵石心腸為伊折.偏是三花兩蕊,消萬古、才人騷筆.尚記得,醉臥東園,天幕地為席.回首,往事寂.正雨暗霧昏,萬種愁積.錦江路悄,媒聘音沈兩空憶.終是茅檐竹戶,難指望、凌煙金碧.憔悴了、羌管里,怨誰始得.---------------------年代：元作者：元無名氏作品：八聲甘州內(nèi)容：一團(tuán)春雪,拋在玉爐中煎.炎炎進(jìn)火不住添.要曉得通紅無焰煙.須管莫虧折,斤兩依然.如此三千.鍛煉待不搖不動(dòng),方可為禪.全真養(yǎng)命,只在恁么之間.家園自有甘露泉.要澆灌黃芽長瑞蓮.-------------------年代：唐作者：朱灣作品：長安喜雪內(nèi)容：千門萬戶雪花浮,點(diǎn)點(diǎn)無聲落瓦溝.全似玉塵消更積,半成冰片結(jié)還流.光含曉色清天苑,輕逐微風(fēng)繞御樓.平地已沾盈尺潤,年豐須荷富人侯.-----------------------年代：唐作者：盧綸作品：出山逢耿湋內(nèi)容：云雪離披山萬里,別來曾住最高峰.暫到人間歸不得,長安陌上又相逢.---------------年代：唐作者：焦郁作品：春雪內(nèi)容：散漫天涯色,乘春四望平.不分殘照影,何處斷鴻聲.繚繞先經(jīng)塞,霏微近過城.因風(fēng)低未斂,帶雨重還輕.干呂知時(shí)泰,如膏候歲成.小儒同品物,無以答皇明.春雪空蒙簾外斜,霏微半入野人家.長天遠(yuǎn)樹山山白,不辨梅花與柳花.