如夢令·常記溪亭日暮 ·李清照
常記溪亭日暮,沉醉不知歸路.興盡晚回舟,誤入藕花深處.爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺.
【賞析一】
現(xiàn)存李清照《如夢令》詞有兩首,都是記游賞之作,都寫了酒醉、花美,清新別致.這首《如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境,境界優(yōu)美怡人,以尺幅之短給人以足夠的美的享受.
“常記”兩句起筆平淡,自然和諧,把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境.“常記”明確表示追述,地點在“溪亭”,時間是“日暮”,作者飲宴以后,已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了.“沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉,“不知歸路”也曲折傳出作者留連忘返的情致,看起來,這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞.果然,接寫的“興盡”兩句,就把這種意興遞進了一層,興盡方才回舟,那末,興未盡呢?恰恰表明興致之高,不想回舟.而“誤入”一句,行文流暢自然,毫無斧鑿痕跡,同前面的“不知歸路”相呼應(yīng),顯示了主人公的忘情心態(tài).盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女,這樣的美景,一下子躍然低上,呼之欲出.一連兩個“爭渡”,表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情.正是由于“爭渡”,所以又“驚起一灘鷗鷺”,把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了.至此,詞嘎然而止,言盡而意未盡,耐人尋味.
這首小令用詞簡練,只選取了幾個片斷,把移動著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起,寫出了作者青春年少時的好心情,讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟,沉醉不歸.正所謂“少年情懷自是得”,這首詩不事雕琢,富有一種自然之美.
【賞析二】
這首詞在南宋人黃升的《花庵詞選》中題為“酒興”.
玩詞意,似為回憶一次愉快的郊游而作.詞人命舟備酒,暢游于清溪,因沉酣竟不知日之夕矣.沉沉暮靄中,回舟誤入曲港橫塘,藕花深處.這是一個清香流溢,色彩繽紛的,幽杳而神秘的世界.它給詞人帶來的是巨大的驚喜和深深的陶醉.
花香、酒氣,使詞人暫時擺脫了封建社會名門閨秀的重重枷鎖,顯現(xiàn)出她開朗、活潑,好奇、爭強要勝的少女的天性.于是有爭渡之舉.當(dāng)輕舟穿行于荷花之中,看著棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛,她感受到了一種強烈的生命的活力.這種活力就從詞短促的節(jié)奏和響亮的韻腳中洋溢而出.
這首詞楊金本《草堂詩余》誤作蘇軾詞,《詞林萬選》誤作無名氏詞,《古今詞話》、《唐詞紀(jì)》誤作呂洞賓詞.從“誤作”之多,也可看出此詞之放逸已超出了“閨秀詞”的范圍,所以有人把它列入男性作者的名下.但南宋人黃升的《花庵詞選》、曾慥的《樂府雅詞》都把它作李清照詞,應(yīng)當(dāng)是可信的.
回答者：麗影555 - 高級經(jīng)理 七級 12-13 19:10
如夢令·常記溪亭日暮
李清照
常記溪亭日暮,沉醉不知歸路.興盡晚回舟,誤入藕花深處.爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺! 這首詞在南宋人黃升的《花庵詞選》中題為“酒興”. 玩詞意,似為回憶一次愉快的郊游而作.詞人命舟備酒,暢游于清溪,因沉酣竟不知日之夕矣.沉沉暮靄中,回舟誤入曲港橫塘,藕花深處.這是一個清香流溢,色彩繽紛的,幽杳而神秘的世界.它給詞人帶來的是巨大的驚喜和深深的陶醉. 花香、酒氣,使詞人暫時擺脫了封建社會名門閨秀的重重枷鎖,顯現(xiàn)出她開朗、活潑,好奇、爭強要勝的少女的天性.于是有爭渡之舉.當(dāng)輕舟穿行于荷花之中,看著棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛,她感受到了一種強烈的生命的活力.這種活力就從詞短促的節(jié)奏和響亮的韻腳中洋溢而出. 這首詞楊金本《草堂詩余》誤作蘇軾詞,《詞林萬選》誤作無名氏詞,《古今詞話》、《唐詞紀(jì)》誤作呂洞賓詞.從“誤作”之多,也可看出此詞之放逸已超出了“閨秀詞”的范圍,所以有人把它列入男性作者的名下.但南宋人黃升的《花庵詞選》、曾慥的《樂府雅詞》都把它作李清照詞,應(yīng)當(dāng)是可信的.
【今譯】
還時常記得出游溪亭,
一玩就玩到日黑天暮,
深深地沉醉,而忘記歸路.
一直玩到興盡,回舟返途,
卻迷途進入藕花的深處.
大家爭著劃呀,船兒搶著渡,
驚起了滿灘的鷗鷺.
〔注釋〕
①溪亭：臨水的亭臺.
②沈：同“沉”.
③爭：同“怎”.
〔賞析〕
這是一首憶昔詞.寥寥數(shù)語,似乎是隨意而出,卻又惜墨如金,句句含有深意.開頭兩句,寫沉醉興奮之情.接著寫“興盡”歸家,又“誤入”荷塘深處,別有天地,更令人流連.最后一句,純潔天真,言盡而意不盡.
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現(xiàn)存李清照《如夢令》詞有兩首,都是記游賞之作,都寫了酒醉、花美,清新別致.這首《 如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境,境界優(yōu)美怡人,以尺幅之短給人以足夠的美的享受.
“常記”兩句起筆平淡,自然和諧,把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境 .“常記”明確表示追述,地點在“溪亭 ”,時間是“日暮 ”,作者飲宴以后 ,已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了.“ 沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉 ,“不知歸路”也曲折傳出作者留連忘返的情致,看起來,這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞.果然,接寫的“興盡”兩句,就把這種意興遞進了一層,興盡方才回舟,那末,興未盡呢?恰恰表明興致之高,不想回舟.而“誤入”一句,行文流暢自然,毫無斧鑿痕跡,同前面的“不知歸路”相呼應(yīng),顯示了主人公的忘情心態(tài).
盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女,這樣的美景,一下子躍然低上,呼之欲出.
一連兩個“爭渡 ”,表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情.正是由于“ 爭渡”,所以又“驚起一灘鷗鷺”,把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了.至此,詞嘎然而止,言盡而意未盡,耐人尋味.
這首小令用詞簡練,只選取了幾個片斷,把移動著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起,寫出了作者青春年少時的好心情,讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟,沉醉不歸.正所謂“少年情懷自是得 ”,這首詩不事雕琢,富有一種自然之美.
回答者：三加十 - 試用期 一級 12-13 19:12
李清照《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》賞析
如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟 ·李清照
昨夜雨疏風(fēng)驟.濃睡不消殘酒.試問卷簾人,卻道“海棠依舊”.知否,知否?應(yīng)是綠肥紅瘦!
【賞析一】
這首小令,有人物,有場景,還有對白,充分顯示了宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的才華.
“昨夜雨疏風(fēng)驟”指的是昨宵雨狂風(fēng)猛.疏,正寫疏放疏狂,而非通常的稀疏義.當(dāng)此芳春,名花正好,偏那風(fēng)雨就來逼迫了,心緒如潮,不得入睡,只有借酒消愁.酒吃得多了,覺也睡得濃了.結(jié)果一覺醒來,天已大亮.但昨夜之心情,卻已然如隔在胸,所以一起身便要詢問意中懸懸之事.于是,她急問收拾房屋,啟戶卷簾的侍女：海棠花怎么樣了?侍女看了一看,笑回道：“還不錯,一夜風(fēng)雨,海棠一點兒沒變!”女主人聽了,嗔嘆道；“傻丫頭,你可知道那海棠花叢已是紅的見少,綠的見多了嗎!?”
這句對白寫出了詩畫所不能道,寫出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻,可謂“傳神之筆.
作者以“濃睡”、“殘酒”搭橋,寫出了白夜至晨的時間變化和心理演變.然后一個“卷簾”,點破日曙天明,巧妙得當(dāng).然而,問卷簾之人,卻一字不提所問何事,只于答話中透露出謎底.
真是絕妙工巧,不著痕跡.詞人為花而喜,為花而悲、為花而醉、為花而嗔,實則是傷春惜春,以花自喻,慨嘆自己的青春易逝.
【賞析二】
李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家,其詞流傳至今的只不過四五十首,但卻“無一首不工”,“為詞家一大宗矣”.這首《如夢令》,便是“天下稱之”的不朽名篇.小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫,曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情,語言清新,詞意雋永,令人玩味不已.
起首兩句,如何理解頗有爭議.蓋推以事理邏輯：既然是“濃睡不消殘酒”,又何以知道“昨夜雨疏風(fēng)驟”,這豈不是自相矛盾?其實對這兩句詞,是不能用生活中的簡單事理去體會理解的,因為詞人的本意實不在此,而是通過這兩句詞表達無限的惜花之情.大凡惜花的詩詞都言及風(fēng)雨.白居易《惜牡丹二首》詩：“明朝風(fēng)起花應(yīng)盡,夜惜衰紅把火看.”馮延巳《長相思》詞：“紅滿枝,綠滿枝,宿雨厭厭睡起遲.”周邦彥《少年游》詞：“一夕東風(fēng),海棠花謝,樓上卷簾看.”花在風(fēng)雨中零落,這層意思是容易理解的.但是說“濃睡不消殘酒”也是寫惜花之情,恐怕就不太容易理解了.不過只要多讀些前人寫的惜花詩詞,也就不難體會了.杜甫《三絕句》詩：“不如醉里風(fēng)吹盡,可忍醒時雨打稀.”韋莊《又玄集》卷下錄鮑征君（文姬）《惜花吟》詩：“枝上花,花下人,可憐顏色俱青春.昨日看花花灼灼,今日看花花欲落.不如盡此花下飲,莫待春風(fēng)總吹卻.”這些詩句正可用來作為“濃睡不消殘酒”的注腳.易安在其詠紅梅的《玉樓春》詞中所云：“紅酥肯放瓊苞碎,探著南枝開遍未.……要來小酌便來休,未必明朝風(fēng)不起.”亦可視為對“濃睡”一句的自注.這句詞的辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過量,翌日晨起宿酲尚未盡消,但在這個辭面的背后還潛藏著另一層意思,那就是昨夜酒醉是因為惜花.這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝,所以昨夜在海棠花下才飲了過量的酒,直到今朝尚有余醉.《漱玉詞》中曾多處寫到飲酒,可見易安居士是善飲的.善飲尚且酒醉而致濃睡,一夜?jié)馑缶屏€未全消,這就不是一般的過量了.我們只要思索一下詞人為什么要寫“濃睡不消殘酒”這句詞,得到的回答只能是“惜花”.就這句詞的立意而言,與上引杜甫和鮑文姬的詩句都是同一機杼,并無二致.但易安的高處正在于不落窠臼,獨辟蹊徑.一旦領(lǐng)悟了潛藏在“濃睡不消殘酒”背后的這層“惜花”之意,那么對以下數(shù)句的理解也就“水到渠成”了.
接下去三、四兩句所寫,是惜花心理的必然反映.盡管飲酒致醉一夜?jié)馑?但清曉酒醒后所關(guān)心的第一件事仍是園中海棠.詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損,窗外定是殘紅狼藉,落花滿眼,卻又不忍親見,于是試著向正在卷簾的侍女問個究竟.一個“試”字,將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理,表達得貼切入微,曲折有致.相比之下,周邦彥《少年游》：“一夕東風(fēng),海棠花謝,樓上卷簾看.”便顯得粗俗不堪,味同嚼蠟了.“試問”的結(jié)果如何呢?——“卻道海棠依舊.”侍女的回答卻讓詞人感到非常意外.本來以為經(jīng)過一夜風(fēng)雨,海棠花一定凋謝得不成樣子了,可是侍女卷起窗簾,看了看外面之后,卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣.一個“卻”字,既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察,對窗外發(fā)生的變化無動于衷,也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解.是啊,“雨疏風(fēng)驟”之后,“海棠”怎會“依舊”呢?這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句.
“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦.”這既是對侍女的反詰,也象是自言自語：這個粗心的丫頭,你知道不知道,園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是!“應(yīng)是”,表明詞人對窗外景象的推測與判斷,口吻極當(dāng).因為她畢竟尚未親眼目睹,所以說話時要留有余地.同時,這一詞語中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意.海棠雖好,風(fēng)雨無情,它是不可能長開不謝的.一語之中,含有不盡的無可奈何的惜花情在,可謂語淺意深.而這一層惜花的殷殷情意,自然是“卷簾人”所不能體察也無須更多理會的,她畢竟不能象她的女主人那樣感情細膩,那樣對自然和人生有著更深的感悟.這也許是她所以作出上面的回答的原因.末了的“綠肥紅瘦”一語,更是全詞的精絕之筆,歷來為世人所稱道.“綠”代替葉,“紅”代替花,是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大,“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少,是兩種狀態(tài)的對比.本來平平常常的四個字,經(jīng)詞人的搭配組合,竟顯得如此色彩鮮明、形象生動,這實在是語言運用上的一個創(chuàng)造.由這四個字生發(fā)聯(lián)想,那“紅瘦”不正表明春天的漸漸消逝,而“綠肥”象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨嗎?這種極富概括性的語言,又實在令人嘆為觀止.胡仔《苕溪漁隱叢話》稱：“此語甚新.”《草堂詩余別錄》評：“結(jié)句尤為委曲精工,含蓄無窮意焉.”看來皆非虛譽.
這首小詞,只有短短六句三十三言,卻寫得曲折委婉,極有層次.詞人因惜花而痛飲,因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”,因不相信“卷簾人”的回答而再次反問,如此層層轉(zhuǎn)折,步步深入,將惜花之情表達得搖曳多姿.《蓼園詞選》云：“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折,自是圣于詞者.”可謂的評.
李清照《如夢令·常記溪亭日暮》賞析
如夢令·常記溪亭日暮 ·李清照
常記溪亭日暮,沉醉不知歸路.興盡晚回舟,誤入藕花深處.爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺.
【賞析一】
現(xiàn)存李清照《如夢令》詞有兩首,都是記游賞之作,都寫了酒醉、花美,清新別致.這首《如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境,境界優(yōu)美怡人,以尺幅之短給人以足夠的美的享受.
“常記”兩句起筆平淡,自然和諧,把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境.“常記”明確表示追述,地點在“溪亭”,時間是“日暮”,作者飲宴以后,已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了.“沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉,“不知歸路”也曲折傳出作者留連忘返的情致,看起來,這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞.果然,接寫的“興盡”兩句,就把這種意興遞進了一層,興盡方才回舟,那末,興未盡呢?恰恰表明興致之高,不想回舟.而“誤入”一句,行文流暢自然,毫無斧鑿痕跡,同前面的“不知歸路”相呼應(yīng),顯示了主人公的忘情心態(tài).盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女,這樣的美景,一下子躍然低上,呼之欲出.一連兩個“爭渡”,表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情.正是由于“爭渡”,所以又“驚起一灘鷗鷺”,把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了.至此,詞嘎然而止,言盡而意未盡,耐人尋味.
這首小令用詞簡練,只選取了幾個片斷,把移動著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起,寫出了作者青春年少時的好心情,讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟,沉醉不歸.正所謂“少年情懷自是得”,這首詩不事雕琢,富有一種自然之美.
【賞析二】
這首詞在南宋人黃升的《花庵詞選》中題為“酒興”.
玩詞意,似為回憶一次愉快的郊游而作.詞人命舟備酒,暢游于清溪,因沉酣竟不知日之夕矣.沉沉暮靄中,回舟誤入曲港橫塘,藕花深處.這是一個清香流溢,色彩繽紛的,幽杳而神秘的世界.它給詞人帶來的是巨大的驚喜和深深的陶醉.
花香、酒氣,使詞人暫時擺脫了封建社會名門閨秀的重重枷鎖,顯現(xiàn)出她開朗、活潑,好奇、爭強要勝的少女的天性.于是有爭渡之舉.當(dāng)輕舟穿行于荷花之中,看著棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛,她感受到了一種強烈的生命的活力.這種活力就從詞短促的節(jié)奏和響亮的韻腳中洋溢而出.
這首詞楊金本《草堂詩余》誤作蘇軾詞,《詞林萬選》誤作無名氏詞,《古今詞話》、《唐詞紀(jì)》誤作呂洞賓詞.從“誤作”之多,也可看出此詞之放逸已超出了“閨秀詞”的范圍,所以有人把它列入男性作者的名下.但南宋人黃升的《花庵詞選》、曾慥的《樂府雅詞》都把它作李清照詞,應(yīng)當(dāng)是可信的.