《江畔獨步尋花》是唐代大詩人杜甫所作的一組絕句詩,共七首.其中最著名的是第六首：黃四娘家花滿蹊,千朵萬朵壓枝低.留連戲蝶時時舞,自在嬌鶯恰恰啼.
譯文：
黃四娘家的小路上開滿了鮮花,千朵萬朵壓垂了枝條.嬉戲的美麗彩蝶在花間戀戀不舍地不停飛舞,自由自在的嬌嫩的小黃鶯叫聲和諧動聽,美妙無比.
這是一首別具情趣的寫景小詩.小路上花團錦簇,長滿花朵的枝條被壓得低垂下來,花瓣之上是流連忘返的彩蝶,它們圍繞著花枝翩翩起舞.從這里,我們嗅到了濃郁的花香.花旁的小路上,有清脆啼鳴的黃鶯,它們活潑自在的神態(tài),給人一種輕松愉悅的感覺.詩人用“時時”、“恰恰”這些極富韻律的字眼,使得全幅明麗紛繁的畫面充滿了動感,也使得詩歌有著更明快、更流利的節(jié)奏.全詩語言充滿了口語化色彩.讀起來令人感到非常親切,而詩人在春天所感受到的由衷的快樂躍然紙上.
首句“黃四娘家花滿蹊”,點明尋花的地點是在“黃四娘家”的小路上.“蹊”是小路.“花滿蹊”是說繁花將小路都蓋住了,連成片了.此句以人名入詩,生活情趣較濃、頗有民歌味.次句“千朵萬朵壓枝低”.“千朵萬朵”形容數(shù)量之多.“壓枝低”中的“壓”和“低”兩個字用得十分貼切、生動,形象地描繪了春花密密層層,又大又多,沉甸甸地把枝條都壓彎了.第三句“留連戲蝶時時舞”.“留連”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子.花枝上彩蝶蹁躚,因戀花而“留連”不去,暗示出花的芬芳鮮艷.花可愛,蝶的舞姿亦可愛,不免使漫步的人也“留連”起來.這句從側(cè)面寫出春花的鮮艷芬芳.其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而流連忘返.但他也許并未停步,而是繼續(xù)前行,因為風光無限,美景尚多.第四句“自在嬌鶯恰恰啼”.“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤.“恰恰啼”是說正當詩人賞花時,正在賞心悅目之際,恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲,將沉醉花叢的詩人喚醒.只因為詩人內(nèi)心歡愉,所以想當然地認為黃鶯是特意為自己歌唱.這與上句說彩蝶留連春花一樣,都是移情于物的手法.由于詩人成功地運用了這一手法,使物我交融,情景相生.這類題材,盛唐絕句中屢見不鮮.但象此詩這樣刻畫十分細微,色彩異常秾麗的,則不多見.杜甫在“花滿蹊”后,再加“千朵萬朵”,更添蝶舞鶯歌,景色就秾麗了.這種寫法,可謂前無古人.
盛唐人很講究詩句聲調(diào)的和諧.他們的絕句往往能被諸管弦,因而很講協(xié)律.杜甫的絕句不為歌唱而作,純屬誦詩,因而常常出現(xiàn)拗句.如此詩“千朵萬朵壓枝低”句,按律第二字當平而用仄.但這種“拗”決不是對音律的任意破壞,“千朵萬朵”的復疊,便具有一種口語美.而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字,雖同屬仄聲,但彼此有上、去聲之別,聲調(diào)上仍具有變化.詩人也并非不重視詩歌的音樂美.這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用.“留連”、“自在”均為雙聲詞,如貫珠相聯(lián),音調(diào)宛囀.“恰恰”為象聲詞,形容嬌鶯的叫聲,給人一種身臨其境的聽覺形象.“時時”、“恰恰”為疊字,即使上下兩句形成對仗,又使語意更強,更生動,更能表達詩人迷戀在花、蝶之中,忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意.這兩句除卻“舞”、“鶯”二字,均為舌齒音,
這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感,惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受.聲音的效用極有助于心情的表達.
在句法上,盛唐詩句多渾然天成,杜甫則與之異趣.比如“對結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào),盛唐絕句已少見,因為這種結(jié)尾很難做到神完氣足.杜甫卻因難見巧,如此詩后聯(lián)既對仗工穩(wěn),又饒有余韻,使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際,聽到鶯歌“恰恰”,不是更使人陶然神往么?此外,這兩句按習慣文法應(yīng)作：戲蝶留連時時舞,嬌鶯自在恰恰啼.把“留連”、“自在”提到句首.