天街小雨潤(rùn)如酥,
　　草色遙看近卻無.
　　最是一年春好處,
　　絕勝煙柳滿皇都.
　　[作者簡(jiǎn)介]
　　韓愈（768-824）,字退之.唐代文學(xué)家、哲學(xué)家,當(dāng)時(shí)古文運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者.河南河陽(今孟縣)人,祖籍昌黎、世稱韓昌黎,晚年任吏部侍郎,又稱韓吏部.謚號(hào)“文”,又稱韓文公,倡導(dǎo)古文運(yùn)動(dòng),其散文被列為“唐宋八大家”之首,與柳宗元并稱“韓柳”.其詩(shī)力求新奇,有時(shí)流于險(xiǎn)怪,對(duì)宋詩(shī)影響頗大.有《昌黎先生集》.北魏貴族后裔,父仲卿,為小官僚.
　　[譯文]
　　長(zhǎng)安街上細(xì)小的春雨潤(rùn)滑如酥,近看沒有綠色,遠(yuǎn)看草色青青.早春正是一年春光的大好時(shí)節(jié),大大勝過滿城楊柳堆煙的暮春.
　　[講析]
　　這首小詩(shī)是寫給水部員外郎張籍的.張籍在兄弟輩中排行十八,故稱“張十八”.詩(shī)的風(fēng)格清新自然,簡(jiǎn)直是口語化的.看似平淡,實(shí)則是絕不平淡的.韓愈自己說：“艱窮怪變得,往往造平淡”（《送無本師歸范陽》）.原來他的“平淡”是來之不易的.
　　全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了.試想：早春二月,在北方,當(dāng)樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時(shí)候,春在何處?連影兒也不見.但若是下過一番小雨后,第二天,你瞧吧,春來了.雨腳兒輕輕地走過大地,留下了春的印跡,那就是最初的春草芽?jī)好俺鰜砹?遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,朦朦朧朧,仿佛有一片極淡極淡的青青之色,這是早春的草色.看著它,人們心里頓時(shí)充滿欣欣然的生意.可是當(dāng)你帶著無限喜悅之情走近去看個(gè)仔細(xì),地上是稀稀朗朗的極為纖細(xì)的芽,卻反而看不清什么顏色了.詩(shī)人象一位高明的水墨畫家,揮灑著他飽蘸水分的妙筆,隱隱泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色.遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,再象也沒有,可走近了,反倒看不出.這句“草色遙看近卻無”,真可謂兼攝遠(yuǎn)近,空處傳神.
　　這設(shè)色的背景,是那落在天街（皇城中的街道）上的纖細(xì)小雨.透過雨絲遙望草色,更給早春草色增添了一層朦朧美.而小雨又滋潤(rùn)如酥.酥就是奶油.受了這樣的滋潤(rùn),那草色還能不新嗎?又有這樣的背景來襯托,那草色還能不美嗎?
　　臨了,詩(shī)人還來個(gè)對(duì)比：“絕勝煙柳滿皇都”.詩(shī)人認(rèn)為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要?jiǎng)龠^多少倍.因?yàn)?“遙看近卻無”的草色,是早春時(shí)節(jié)特有的,它柔嫩飽含水分,象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意.而煙柳呢?已經(jīng)是“楊柳堆煙”時(shí)候,何況“滿”城皆是,不稀罕了.到了暮春三月,色彩濃重,反倒不那么惹人喜愛了.象這樣運(yùn)用對(duì)比手法,與一般不同,這是一種加倍寫法,為了突出春色的特征.
　　“物以稀為貴”,早春時(shí)節(jié)的春草之色也是很嬌貴的.“新年都未有芳華,二月初驚見草芽”（韓愈《春雪》）.這是一種心理狀態(tài).嚴(yán)冬方盡,余寒猶厲,突然看到這美妙的草色,心頭不由得又驚又喜.這一些些輕淡的綠,是當(dāng)時(shí)大地唯一的裝飾；可是到了晚春則“草樹知春不久歸”（韓愈《晚春》）,這時(shí)那怕柳條兒綠得再好,人們也無心看,因?yàn)橐讶狈δ且环N新鮮感.
　　所以,詩(shī)人就在第三句轉(zhuǎn)折時(shí)提醒說：“最是一年春好處.”是呀,一年之計(jì)在于春,而春天的最好處卻又在早春.
　　這首詩(shī)詠早春,能攝早春之魂,給讀者以無窮的美感趣味,甚至是繪畫所不能及的.詩(shī)人沒有彩筆,但他用詩(shī)的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩.如果沒有銳利深細(xì)的觀察力和高超的詩(shī)筆,便不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美.