你好,樓主：
運用描寫人的外貌突出其性格特點：
一、形神兼?zhèn)洌和怀鰝€性特征,以形傳神
　　要寫出人物特征,可以首先從人物的肖像入手.但大眾化、概念化臉譜同樣寫不出人物的個性.因為人是立體生動的,不是呆板的模特.他有思想,有特定的品質(zhì),有異于他人的行為習慣,所以給人物繪肖像時描寫人物肖像,也要抓住人物外貌的主要特征,突出重點,以形傳神,“形神兼?zhèn)洹绷?人物的個性也就凸現(xiàn)出來了.
　　“形神兼?zhèn)洹痹允澜缰硌菟囆g(shù)家斯坦尼斯拉夫斯基表演醉酒的一段話.他說：“喝醉了的人的行為邏輯,并不在于他走路是搖搖晃晃的,而在于他努力使自己不搖晃.他講究藝術(shù)創(chuàng)作要求形似,更要求神似.形似是基礎(chǔ),神似是靈魂.無形則神無所依,無神則形無所活.只有形神兼?zhèn)?才會惟妙惟肖.”這段話雖然是針對表演藝術(shù)而言,但對于寫作同樣適用.寫人只有達到“形神兼?zhèn)洹钡牡夭?方能更顯人物的魅力.
　　如《林黛玉進賈府》中對風姐、寶玉和黛玉的外貌描寫就堪稱“形神兼?zhèn)洹暗慕?jīng)典.黛玉眼中的風姐：“一雙丹風三角眼,兩彎柳葉吊梢眉,身量苗條,體格風騷,粉面含春威不露,丹唇未啟笑先聞.” “丹鳳”“柳葉”描寫一個人的美麗漂亮,屬褒義詞；而“三角眼”“吊梢眉”則是描寫一個人的丑陋兇狠,是貶義詞.“丹鳳三角眼”,“柳葉吊梢眉”矛盾對立的描寫,更突出了她的特征“粉面含春威不露,丹唇未起笑先聞”,表現(xiàn)了一顆在美麗的外表下隱藏著的丑惡靈魂,更加顯示了她的老謀深算、精明能干.總體上,王熙鳳是一個為人刁鉆狡黠,明是一盆火,暗是一把刀的典型形象.這一形象,通過一段簡短的肖像描寫就表現(xiàn)出來了.下文的王熙鳳性格特點,都可以從這一段看出來.
　　寶玉眼中的黛玉：“兩彎似蹙非蹙絹煙眉,一雙似喜非喜含情目.態(tài)生兩靨之愁,嬌襲一身之病.淚光點點,嬌喘微微.嫻靜時如姣花照水,行動處似弱柳扶風.心較比干多一竅,病如西子勝三分.” 林黛玉是《紅樓夢》中的悲劇人物,她的一出場,就帶有悲劇色彩,令人憐愛.“態(tài)”“身”“淚”“喘”正是她體弱多病所造成的.這一段肖像描寫,反映出了她的特點：美貌多情、體弱多病.
　　我們描寫肖像,不在于全面、周詳,而在于抓住特點.魯迅先生講過：“忘記是誰說的了,總之是,要極省儉的畫出一個人的特點,最好是畫他的眼睛.我認為這話是極對的了,倘若畫了全副的頭發(fā),即使細得逼真,也毫無意思.”這段話,用形象的語言說明了描寫要抓住重點的深刻道理.眼睛是心靈的窗子,畫眼睛,能夠反映人物的內(nèi)心世界,能夠表現(xiàn)性格特征.描寫人物的眼睛,可以用細描的方法,也可以采用聯(lián)想的方法,通過對眼睛的觀察,想象人物的心理活動. 采用畫龍點睛法描寫人物的外貌,并不是說描寫人物只能描寫眼睛.這里含有抓住重點的意思,也就是說要把最富有個性特點的東西寫具體,把人物寫活.
　　二、選材恰當：多角度多側(cè)面,展示個性
　　要真正把握人物的整體風貌,還需要從多方面、多角度、多側(cè)面去表現(xiàn)人物個性的豐富內(nèi)涵.所選的材料要恰當、精練,能夠準確而生動的概括人物性格的豐富性和復雜性.如《西游記》中的豬八戒就是一個讓人喜愛、個性既復雜又突出的角色.在作家的筆下,他是一個世俗的、有著屬于凡人眾多特征的人物.他的特點不是三言兩語所能說清楚的,作者就用多個典型事例,從多個方面來具體的描繪.于是我們就看到了一個憨厚笨拙、好吃懶做、貪財自私、丑態(tài)百出而又有情有意,有著人間男子的大多數(shù)優(yōu)缺點的八戒.
　　又如《史記·項羽本紀》中,司馬遷運用高超的手法塑造出一個性格獨特的悲劇英雄——項羽.作者善于選擇典型事例來刻劃人物形象.項羽一生事跡很多,但作者僅僅選取了起事、巨鹿之戰(zhàn)、鴻門宴、垓下被圍,烏江自刎等幾個有代表性和轉(zhuǎn)折意義的重要情節(jié)和事件大書而特書,反映了項羽從成功走向失敗的全部過程,并顯示出他成功與失敗的原因與關(guān)鍵,使人們了解項羽的一生經(jīng)歷.作者又善于從多角度、多側(cè)面、多方位、立體化地描寫人物.在文章中,作者主要寫項羽勇猛善戰(zhàn),極顯其英雄本色,但對他坑降卒、燒宮室,擄婦女、殺義帝也沒有掩蓋.尤其在“垓下之圍”那一段中,別姬的慷慨悲歌,烏江邊舉刀自刎,顯示出其英雄氣概,而霸王別姬、淚別騅馬更寫出了他的兒女情長和人情味的一面,使這個人物有血有肉.
　　當代小說《人生》中的高加林也是一個性格豐富且完整的復雜形象.在他的人生理想中,既包含著許多立足現(xiàn)實的目標,也有著一些不切實際的幻想；在他的品格中,既不乏高尚正直的成分,也有著平庸鄙俗的雜質(zhì)；他雄心勃勃、強烈自信,但也曾流露過自怨、自艾與自卑；他對愛情有過執(zhí)著的追求,也有過可恥的背叛.作品正是在這種性格的對峙、感情的沖突、思想的撞擊和命運的沉浮之中多方勾勒,一個栩栩如生、耐人尋味的人物形象才能躍然紙上.
　　三、微處動情：描繪典型細節(jié),生動傳神
　　寫人要達到生動鮮明,以情動人的境界,還要善于捕捉生活中的細節(jié)來表現(xiàn)人物.從人物的言談舉止、神情心態(tài)的細節(jié)描寫中凸現(xiàn)個性,正所謂“一粒沙里見世界,半瓣花上說人情”.用一個個特寫鏡頭,定格住人物瞬間場合下的極具個性的表現(xiàn),傳達出人物特定情境里的內(nèi)在獨特情感,就會見微知著,以細節(jié)見深情,產(chǎn)生較好的表情達意的藝術(shù)效果.
　　我們在影視藝術(shù)中經(jīng)常會體會到這種以細節(jié)表情達意的妙處,如歌唱家的臉部表情,芭蕾舞演員的腳尖,渴望者的眼神,花瓣上的二滴露珠,空中的一抹斜陽,大道旁的一粒小石子……影視藝術(shù)中的特寫,其重要功能無非是選擇和放大.選擇,即從整體中抽出細節(jié)；放大,即迫近對象,詳察秋毫.這兩點對同學們在寫作中怎樣掌握細節(jié)描寫,有一定的參考價值.寫好細節(jié)的基礎(chǔ)就是要深入觀察人、事、物：觀察人的眼、臉、頭、軀干,觀察動作、表情、神態(tài)、服飾等；觀察事物的主要特征的各個方面,然后分析挑選,看哪些內(nèi)容最能表現(xiàn)人物,突出中心.假如你能抓住特征,那你就接近它,把它“放大”,進行細致的描寫.
　　如果人物性格在特定的情節(jié)環(huán)境中,通過大量的生活細節(jié)、人際關(guān)系糾葛的描寫,得到了多維度、多側(cè)面、多層次的充分表現(xiàn),那么,他就會象雕塑一般地凸現(xiàn)于讀者的想象之中如果沒有真實感人的細節(jié),就無法給人以強烈的藝術(shù)感受
　　如《守財奴》中葛朗臺臨死前抓金子的細節(jié)描寫：“本區(qū)的教士來給他做臨終法事的時候,十字架、燭臺和銀鑲的圣水壺一出現(xiàn),似乎已經(jīng)死去幾小時的眼睛立刻復活了,目不轉(zhuǎn)睛的瞧著那些法器,他的肉瘤也最后地動了一動.神甫把鍍金的十字架送到他唇邊,給他親吻基督的圣像,他卻作了一個駭人的姿勢想把十字架抓在手里,這一下最后的姿勢送了他的命.”這一段動作描寫將一個貪婪、吝嗇的守財奴的形象活畫出來了.