詩歌的一種.格律詩是指唐以后的古詩,分為絕句和律詩.按照每句的字?jǐn)?shù),可分為五言和七言.篇式、句式有一定規(guī)格,音韻有一定規(guī)律,變化使用也要求遵守一定的規(guī)則
盛唐時(shí)期是詩歌繁榮的頂峰.這個(gè)時(shí)期除出現(xiàn)了李白、杜甫兩個(gè)偉大詩人外 杜甫
,還有很多成就顯著的詩人.他們大致可分為兩類：一類是以孟浩然和王維為代表的山水田園詩人；另一類是邊塞詩人,他們中的高適和岑參取得成就最高,王昌齡、李頎、王之煥也是邊塞詩人中的佼佼者.王昌齡的邊塞詩大部分用樂府舊題抒寫戰(zhàn)士思念家鄉(xiāng)、立功求勝的心情,他的《從軍行》、《出塞》歷來被推為邊塞詩的名作.李頎的邊塞詩數(shù)量不多,成就卻很突出,《古意》一首、《古從軍行》是他的代表作.王之煥是年輩較老的邊塞詩人,一首《涼州詞》寫盡了遠(yuǎn)征人思家的哀怨,另一首《登鶴雀樓》詩意高遠(yuǎn),富于啟示性.中唐詩歌是盛唐詩歌的延續(xù).這時(shí)期的作品以表現(xiàn)社會(huì)動(dòng)蕩、人民痛苦為主流.白居易是中唐時(shí)期最杰出的現(xiàn)實(shí)主義詩人.他繼承并發(fā)展了《詩經(jīng)》和漢樂府的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng),從文學(xué)理論上和創(chuàng)作上掀起了一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義詩歌的高潮,即新樂府運(yùn)動(dòng).元稹、張籍、王建都是這一運(yùn)動(dòng)中的重要詩人.元稹(779--831)的主要作品是樂府古題19首和新樂府12首.無論從內(nèi)容還是從形式來說,元詩都非常接近白居易的詩,語言通俗易懂是他們共同的特色,這是源于他們文學(xué)觀點(diǎn)的一致.張籍和王建雖無明確的文學(xué)主張,但他們以豐富的創(chuàng)作成為新樂府運(yùn)動(dòng)的中堅(jiān).同情農(nóng)民疾苦是張籍樂府詩的主題,以《野老歌》最為著名.風(fēng)格與上述幾人十分相近的李紳詩作雖不多,但《憫農(nóng)》詩二首卻為他贏得了廣泛的讀者.除新樂府運(yùn)動(dòng)之外,這一時(shí)期還另有一派詩人,這就是韓愈、孟郊、李賀等人.他們的詩歌藝術(shù)比之白居易另有創(chuàng)造,自成一家.韓愈(768--824)是著名的散文家,他善以文入詩,把新的語言風(fēng)格、章法技巧帶入了詩壇,擴(kuò)大了詩的表現(xiàn)領(lǐng)域,但同時(shí)也帶來以文為詩,講才學(xué),追求險(xiǎn)怪的風(fēng)氣.孟郊(751--814)與賈島(779--843)都以“苦吟”而著名,追求奇險(xiǎn),苦思錘煉是他們的共同特點(diǎn).劉禹錫(772--842)是一位有意創(chuàng)作民歌的詩人,他的許多《竹枝詞》描寫真實(shí),很受人們喜愛.此外,他的律詩和絕句也很有名.柳宗元(773--819)的詩如他的散文一樣,多抒發(fā)個(gè)人的悲憤和抑郁.他的山水詩情致婉轉(zhuǎn),描繪簡(jiǎn)潔,處處顯示出他清峻高潔的個(gè)性,如《江雪》就歷來為人們所傳誦.李賀(790--816)在詩歌的形象、意境、比喻上不走前人之路,擁有中唐獨(dú)樹一幟之風(fēng)格,開辟了奇崛幽峭、濃麗凄清的浪漫主義新天地.《蘇小小墓》、《夢(mèng)天》等都是充分體現(xiàn)他的獨(dú)特風(fēng)格之作.晚唐時(shí)期的詩歌感傷氣氛濃厚,代表詩人是杜牧、李商隱.杜牧(803--852)的詩以七言絕句見長(zhǎng),《江南春》、《山行》、《泊秦淮》、《過華清宮》等是他的代表作.這些詩于清麗的辭 蘇軾
采、鮮明的畫面中見俊朗的才思.李商隱(813--858)以愛情詩見長(zhǎng).他的七律學(xué)杜甫,用典精巧,對(duì)偶工整,如《馬嵬》就很有代表性；他的七言絕句也十分有功力,《夜雨寄北》、《嫦娥》等是其中的名作.晚唐后期,出現(xiàn)了一批繼承中唐新樂府精神的現(xiàn)實(shí)主義詩人,代表人物是皮日休、聶夷中、杜荀鶴.他們的詩鋒芒畢露,直指時(shí)弊.詩發(fā)展到宋代已不似唐代那般輝煌燦爛,但卻自有它獨(dú)特的風(fēng)格,即抒情成份減少,敘述、議論的成份增多,重視描摹刻畫,大量采用散文句法,使詩同音樂關(guān)系疏遠(yuǎn).最能體現(xiàn)宋詩特色的是蘇軾和黃庭堅(jiān)(1045--1105)的詩.黃庭堅(jiān)詩風(fēng)奇特拗崛,在當(dāng)時(shí)影響廣于蘇軾,他與陳師道一起開創(chuàng)了宋代影響最大的“江西詩派”.宋初的梅堯臣(1002--1060)、蘇舜欽(1008--1048)并稱“蘇梅”,為奠定宋詩基礎(chǔ)之人.歐陽修、王安石(1021--1086)的詩對(duì)掃蕩西昆體的浮艷之風(fēng)起過很大作用.國(guó)難深重的南宋時(shí)期,詩作常充滿憂郁、激憤之情.陸游是這個(gè)時(shí)代的代表人物.與他同時(shí)的還有以“田園雜興”詩而出名的范成大(1126--1193)和以寫景說理而自具面目的楊萬里(1124--1206).文天祥(1236--1282)是南宋最后一個(gè)大詩人,高揚(yáng)著寧死不屈的民族精神的《過零丁洋》是他的代表作.也許銅的要綠成翡翠，鐵罐上銹出幾瓣桃花。再讓油膩織一層羅猗，霉菌給他蒸出些云霞。讓死水釀成一溝綠酒，飄滿了珍珠似的白沫。小珠笑一聲變成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。那么一溝絕望的死水，也就夸得上幾分鮮明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌聲。這是一溝絕望的死水，這里斷不是美的所在。不如讓給丑惡來開墾，看他造出個(gè)什么世界。[淺析]“這首詩寫于1925年4月，是一首語句整齊的格律詩，曾被稱為“豆腐干詩”。它不僅每行字?jǐn)?shù)一樣，而且每行都是四個(gè)韻步，如：我是--一溝--絕望的--死水，清風(fēng)--吹不起--半點(diǎn)--漪淪?！保ㄥX光培語）它的韻律上也是二、四韻，每段換韻。 五.〈再別康橋〉--徐志摩輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕的招手，作別西天的云彩。那河畔的金柳，是夕陽中的嬌娘；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波里，我甘心做一條水草！那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢(mèng)。尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)篙，向青草更深處漫溯；滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。[淺析] 這是一首不可不讀的好詩！這首詩有著典型的情景交融的文法，語境優(yōu)美、修辭精妙！這首詩的格律也是二、四壓韻，每段換韻。段落之間的換韻帶給讀者的是樂感的起伏，使讀者與詩人的心情共搏，隨著康河的柔波輕輕的蕩漾……