《尋李白》一詩選自余光中《隔水觀音集》.余光中曾在《蓮的聯(lián)想詩集?后記》云：“懷古詠史,原是中國古典詩的一大主題.在這類詩中,整個民族的記憶,等于是在對鏡自鑒,這樣子的歷史感,是現(xiàn)代詩人重認傳統(tǒng)的途徑之一.”

《尋李白》的外部結(jié)構(gòu)自由而嚴謹,造句、建節(jié)與成篇都比較自由舒展,是所謂自由詩體,但是,第一節(jié)與第三節(jié)各為十四行,第二節(jié)與第四節(jié)各為十行,基本格式有如擴展了的古典詩歌中的隔句對,這樣,在參差錯落的自由之中就不乏整飭之趣了.詩以李白的“失蹤”始,在敘寫詩人的痛飲狂歌與坎坷遭遇之后,復(fù)以李白的乘風(fēng)歸去終篇,反復(fù)回旋,始終圍繞“尋”字曲折成章,而避免作直線式的敘述.

《尋李白》的開篇轟然而起,破空而來,擬人的“傲慢”與“羞憤”出人意外地加諸“靴子”和“手”之上,“至今還落在”與“人卻不見了”似真似幻,不僅活畫出李白傲岸不群的神采,而且有廣闊的藝術(shù)時空供讀者神游遐想.詩的第二節(jié)關(guān)于李白及其作品的感人力量的描寫,妙想奇情匪夷所思,在第三節(jié)“至今成謎是你的籍貫”,“不如歸去歸哪個故鄉(xiāng)”的渲染和跌宕之后,第四節(jié)詩人更忽發(fā)奇想：“樽中月影,或許那才是你的故鄉(xiāng)/常得你一生癡癡地仰望”民間盛傳李白在采石磯長江中捉月而死的傳說,而余光中的一闋“月光奏鳴曲”,為讀者奏響的竟是一個想像飛騰的奇妙尾聲.李白詩的想像如行空天馬,超逸絕然,而余光中詩作豐富而具有創(chuàng)作性的想像,確實也頗有“太白遺風(fēng)”.

余光中認為：“我敢斷言,今曰許多以詩自命的三流散文,其淘汰率不會下于六十年代那些以詩為名的魔咒囈語.”《尋李白》的語言,密度高而彈性大,煉字煉句具有“新鮮”與“新奇”的美學(xué)效果.如“和滿地的難民和傷兵/把胡馬與羌馬交踐的節(jié)奏/留給杜二去細細苦吟”一句,虛實互轉(zhuǎn),伸縮自如,凝煉而繁富,它不僅生動地表現(xiàn)了杜詩的內(nèi)容和風(fēng)格的特色,與李白詩作了美的對照,同時又概括了安史之亂與以后的回紇入侵,時空闊大而包舉眾端.又如“怨長安城小而壺中天長”,不僅是“小”與“長”運用了西方詩歌中常用的矛盾修辭法,而且“長安城小”與“壺中天長”又是無理而妙的反向的變形,加之一“怨”,更覺文字向內(nèi)緊凝而含意多面地向外延展,義有多解,令人咀嚼.如“酒入豪腸,七分釀成了月光/余下的三分嘯成劍氣/繡口一吐就半個盛唐”,這是全詩最光彩照人的筆墨,“七分”,“三分”,“半個”等數(shù)量詞運用各呈其妙,而“釀”,“嘯”,“吐”這幾個動詞更可以說詩中之眼,沒有這種雄奇駭俗之句,怎么解為我們民族的詩的“謫仙”寫照傳神?