錢塘湖春行
白居易
孤山寺北賈亭西
水面初平云腳低
幾處早鶯爭暖樹
誰家新燕啄春泥
亂花漸欲迷人眼
淺草才能沒馬蹄
最愛湖東行不足
綠楊陰里白沙堤
錢塘湖是西湖的別名,是我國著名的風(fēng)景區(qū)之一.提起西湖,我們自然會想起蘇軾的名句“欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜”.讀了白居易的這首詩,仿佛真的看到了那含睇一笑的西施面影.詩中描寫了詩人騎馬所見到的西湖早春的旖旎駘蕩的春光,表現(xiàn)了世間萬物在春色沐浴下的勃勃生機(jī),塑造出詩人自身欣然陶然觀景的形象,創(chuàng)造出春色喜人、生意盎然的意境,抒發(fā)了喜愛早春風(fēng)光、恬靜閑適自得的感情.
[作者簡介]
白居易（772—846）,字樂天,號香山居士、醉吟先生.祖籍太原（今山西）,曾祖父白溫遷居下圭（今陜西渭南）,遂為下圭人,中唐時(shí)期偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人.白居易的詩題材豐富、內(nèi)容深刻,表達(dá)平易淺近,貼切流暢.現(xiàn)存白詩近三千首,數(shù)量當(dāng)推為唐代詩人之冠.他曾將自己的詩分為四類：諷諭、閑適、感傷、雜律.他本人最得意,價(jià)值也最高的是他的諷諭詩.在文學(xué)上,他主張“文章合為時(shí)而著,歌詩合為事而作”,強(qiáng)調(diào)繼承我國古典詩歌的現(xiàn)實(shí)主義優(yōu)良傳統(tǒng),反對“潮風(fēng)雪,弄花草”而別無寄托的作品,是新樂府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者,在文學(xué)史上有重要的地位.長篇敘事詩《長恨歌》、《瑟瑟行》等名篇?jiǎng)t代表他藝術(shù)上的最高成就.
[背景介紹]
白居易是在長慶二年（公元822年）的七月被任命為杭州剌史的,而在寶歷元年（公元825年）三月又出任了蘇州剌史,所以這首《錢塘湖春行》應(yīng)當(dāng)寫于長慶三、四年間的春天.
[詞語注釋]
春行：春天散步.
孤山寺：在西湖白堤孤山上.
賈亭：唐代杭州刺史賈全所建的賈公亭,今已不存.
初平：遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,西湖水面仿佛剛和湖岸及湖岸上的景物齊平.
云腳：古漢語稱下垂的物象為“腳”,如下落雨絲的下部叫“雨腳”.這里指下垂的云彩.
暖樹：向陽的樹.
亂花：指紛繁開放的春花.
淺草：初春的草,盡管很多,但還不很高.
沒（mò）：隱沒.
湖東：以孤山為參照物,白沙堤（即白堤）在孤山的東北面.
行不足：游賞不夠,即反復(fù)游賞
[層次結(jié)構(gòu)]
首聯(lián)從大處落筆,寫孤山寺所見之景.第一句是地點(diǎn),第二句是遠(yuǎn)景.“初平”,寫春水初生,略與堤平.“云腳低”,寫白云低垂,與湖水相連,勾出了早春的輪廓.腳下平靜的水面與天上低垂的云幕構(gòu)成了一副寧靜的水墨西湖圖.
頷聯(lián)寫鶯燕,是詩人游程中所見.鶯是春的歌手,都爭著飛到向陽的樹上去歌唱；燕是春的信使,已開始銜泥筑巢,一片生機(jī)勃勃之勢.用“早”來形容黃鶯,體現(xiàn)了白居易對這些充滿生機(jī)的小生命的由衷的喜愛.一個(gè)“爭”字,讓人感到春光的難得與寶貴.用一個(gè)“啄”字,來描寫燕子那忙碌而興奮的神情,似乎把小燕子也寫活了.這兩句著意描繪出鶯鶯燕燕的動(dòng)態(tài),從而使得全詩洋溢著春的活力與生機(jī).
頸聯(lián)寫花草,著重表現(xiàn)詩人的感受.馬在淺草地上走得很輕快,看花的時(shí)間長了,眼前一片姹紫嫣紅,使人目不暇接,會產(chǎn)生迷亂的感覺.這聯(lián)和上聯(lián)是此詩的核心部分,同時(shí)也是白詩描寫春光特別是描寫西湖春光的點(diǎn)睛之筆.這更是一聯(lián)極富情感色彩與生命活力的景物描寫,充分顯示了白居易對描寫對象的細(xì)致觀察以及準(zhǔn)確把握其特征的能力.
尾聯(lián)寫白沙堤之景,直抒胸臆,表達(dá)詩人喜悅的心情.“行不足”,是因?yàn)榭床蛔?說明詩人流連忘返.
[詩文譯意]
從孤山寺的北面到賈亭的西面,湖面春水剛與堤平,白云重重疊疊,同湖面上的波瀾連成一片.
幾處早出的黃鶯爭著飛向向陽的樹木,誰家新來的燕子銜著春泥在筑巢.
繁多而多彩繽紛的春花漸漸要迷住人的眼睛,淺淺的春草剛剛能夠遮沒馬蹄.
我最喜愛西湖東邊的美景,游覽不夠,尤其是綠色楊柳蔭下的白沙堤.
[詩文賞析]
從孤山北面到現(xiàn)在的平湖秋月、白堤,詩人一路走來一路向人們報(bào)告春的信息：湖面春水新生、樹上春鶯爭鳴、空中春燕銜泥、堤岸春花漸開、春草剛綠,詩人敏銳細(xì)膩的筆觸,讓人們從中體會到西湖正在舒展地著上春裝.詩人贊美西湖的春色,并且指出他最愛在白沙堤上行走.白堤的兩邊是水,堤兩旁種滿了柳樹、桃樹.春天走在白堤上,澹澹的湖水就在你的腳邊,你仿佛走在水面上；初春的柳枝如煙如霧,如絲如縷,飄拂在你的臉上,使你心中涌生無限溫柔無限愛,你像在夢境、在仙境.當(dāng)春天走在白堤上時(shí),你就更能體味到詩人寫這首詩時(shí)的感覺和心情了.
全詩的題意主要在一個(gè)“行”字上,扣緊“春行”二字來描寫景物的.但西湖面積太大,行程太長,所以詩人只截取其中一段來寫——從孤山寺的北面寫起,至白沙堤止.讀這首詩,我們自然就有了隨著詩人飽覽西湖早春景色的感覺.
[詩歌特色]
全詩結(jié)構(gòu)嚴(yán)密,格律嚴(yán)謹(jǐn),對仗工整,語言流暢,生動(dòng)自然,語氣平易,體現(xiàn)了通俗流暢的特點(diǎn). 詩人從總體上著眼描繪了湖上蓬蓬勃勃的春意,并善于在行進(jìn)途中展開了景物描寫,選取了典型與分類排列相結(jié)合：中間寫鶯、燕、花、草四種最見春色的景物,動(dòng)物與植物選擇組合,獨(dú)具匠心.還善于把握景物特征,運(yùn)用最具表現(xiàn)力的詞語加以描繪和渲染.
[創(chuàng)新賞讀]
閑筆不閑（文/張雨生 ）
詩貴精,容不下閑筆.實(shí)屬閑筆,應(yīng)刪削.但是有些文字看似閑,實(shí)不閑,細(xì)細(xì)品讀,那閑筆之中會生出另一番意韻.深層的詩味,往往不是讀出來的,而是品出來的.
白居易的《錢塘湖春行》,中間四句是：“幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥.亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄.”有詩評家指出：四句之中,閑筆太多.他所說的閑筆,是指“幾處”、“誰家”、“漸欲”、“才能”,刪去之后,詩為“早鶯爭暖樹,新燕啄春泥.亂花迷人眼,淺草沒馬蹄.”僅就吟景來說,原詩的形象和畫面全都出來了.然而,詩人寫的是“春行”,不是“春景”,他要讓西湖的春景隨著他的“行”而流動(dòng).沒有這八個(gè)字,春景是靜止的；有了這八個(gè)字,靜止的畫面便流動(dòng)起來.
“幾處”是數(shù)量詞.“早鶯爭暖樹”,是一幅很美的畫面,冠以“幾處”,這美的畫面就不是一幅,而是多幅.這邊有,那邊有,遠(yuǎn)處還有.“柳浪聞鶯” 為西湖一景,其實(shí),春日西湖的四周,處處可聞鶯啼.“誰家”是疑問詞.詩人并非著意描繪“春燕啄泥”,而是有意追問：“那啄泥的春燕是誰家的呢?”隨著這一發(fā)問,說不定詩人會加快腳步,雙眼緊盯著那只春燕,看它到底把春泥銜到哪戶人家去筑巢.這么聯(lián)想開來,不是比僅僅刻劃“春燕啄泥”的畫面有趣得多嗎.“漸欲”“才能”與“幾處”“誰家”一樣,不提供形象,不組成畫面,但加入詩中,卻使形象得以擴(kuò)展,畫面得以延伸,自然之物會隨著詩人的“行” 而流動(dòng)起來.
朗朗吟誦是讀詩,細(xì)細(xì)琢磨是品詩,好詩可讀還耐品.有的詩初初一讀,覺不出多妙,但慢慢品讀,卻妙氣橫生.直接讀出的詩味,多來自直觀的形象；間接品出的詩味,多藏在形象之外的“閑筆”中.