景物描寫,是指對(duì)自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境中的風(fēng)景、物體的描寫.景物描寫主要是為了顯示人物活動(dòng)的環(huán)境,使讀者身臨其境.景物描寫主要有以下幾個(gè)作用.
一、交代故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn),揭示作品的時(shí)代背景
景物描寫一個(gè)重要作用就是交代故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn),有時(shí)也揭示作品的時(shí)代背景.例如葉圣陶的《夜》開頭寫道：
一條不很整潔的里里,一幢一樓一底的屋內(nèi),桌上的煤油燈發(fā)出黃暈的光,照得所有的器物模糊,慘淡,好像反而加濃了陰暗.
這句景物描寫用了“黃暈”、“ 模糊”、“ 慘淡”、“ 陰暗”四個(gè)形容詞,來(lái)烘托小說(shuō)的典型環(huán)境.說(shuō)明故事是發(fā)生在一個(gè)夜里,一個(gè)令人恐怖的夜,一個(gè)心頭籠罩著陰暗的夜.通過(guò)景物描寫反映了黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí).
二、渲染氣氛,烘托人物心情
景物描寫有時(shí)可以渲染一種特定的氛圍,烘托人物的情趣、心境,表現(xiàn)人物的心理.例如高爾基的《母親》中寫道：“嚴(yán)寒干燥的空氣緊緊地包圍住他她的身體,直透到咽喉,使鼻子發(fā)癢,有一刻工夫使她不能呼吸.”既寫出母親此次行動(dòng)的時(shí)節(jié),又烘托了緊張的氣氛.而母親“滿意地聽(tīng)她腳下的雪發(fā)出的清脆的聲音”以及“每次開門的時(shí)候,就有一陣云霧似的冷空氣吹到她臉上,這使她覺(jué)得很爽快,于是她把冷空氣深深地吸進(jìn)去”等描寫又顯示母親從事革命工作時(shí)的興奮之情,為塑造臨危不懼的革命母親的形象起到了烘托的作用.
三、展示人物性格
人物周圍的環(huán)境,包括室內(nèi)外的裝飾布置,能夠展示一個(gè)人的身份、氣質(zhì)、個(gè)性等,因此作家注意用景物來(lái)展示人物性格.例如魯迅《祝?！分袑?duì)魯四老爺書房的描寫：
我回到四叔的書房時(shí),瓦楞上已經(jīng)雪白,房里也映得較光明,極分明的顯出壁上掛著的朱拓的大“壽”字,陳摶老祖寫的；一邊的對(duì)聯(lián)已經(jīng)脫落,松送的卷了放在長(zhǎng)桌上,一邊的還在,道是“事理通達(dá)心氣和平”.我又無(wú)聊賴的到窗下的案頭去一翻,只見(jiàn)一堆似乎未必完全的《康熙字典》,一部《近思錄集注》和一部《四書襯》.
從對(duì)聯(lián)和書籍的內(nèi)容可以看出,魯四老爺是自覺(jué)維護(hù)封建制度和封建禮教的衛(wèi)道士,他尊崇理學(xué)和孔孟之道,他懶散、自私偽善,冷酷無(wú)情,是造成祥林嫂悲劇的一個(gè)重要人物.
四、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展
有時(shí)景物描寫能夠推動(dòng)情節(jié)向前發(fā)展,例如《祝?！分袑?duì)魯四老爺家祝福的描寫.祝福本身就是舊社會(huì)最富有特色的封建迷信活動(dòng),所以在祝福時(shí)封建宗法思想和反動(dòng)理學(xué)觀念也表現(xiàn)得最為強(qiáng)烈.在魯四老爺不準(zhǔn)“敗壞風(fēng)俗”的祥林嫂沾手的告誡下,祥林嫂失去了祝福的權(quán)力.她為了求取這點(diǎn)權(quán)力,用“歷來(lái)積存的工錢”捐了一條贖“罪”門檻,但得到的仍是“你放著罷,祥林嫂”這樣一句喝令,就粉碎了她生前免于侮辱,死后免于痛苦的愿望,她的一切掙扎的希望都在這一聲喝令中破滅了.就這樣,魯四老爺在祝福時(shí)刻憑著封建宗法思想和封建禮教的淫威,把祥林嫂一步步逼上死亡的道路.特定的景物描寫推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展.
五、借景抒情,情景交融
作品中描寫景物,作者往往是為了抒發(fā)自己的感情,達(dá)到借景抒情、情景交融的目的.如朱自清的《荷塘月色》描寫了一幅恬淡朦朧的荷塘月色圖,實(shí)際上寄托了朱先生的情感.朱自清是一名新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的戰(zhàn)士,1927年大革命失敗了,給他心靈上投下了落寞的陰影,他既對(duì)黑暗的現(xiàn)實(shí)不滿,又不愿投身革命,所以幻想超脫現(xiàn)實(shí).他借荷塘月色抒發(fā)的正是這種幻想超脫現(xiàn)實(shí)的情感.