滕王閣詩(shī)
王勃
滕王高閣臨江者,佩玉鳴鸞罷歌舞.
畫(huà)棟朝飛南浦云,珠簾暮卷西山雨.
閑云潭影日悠悠,物換星移幾度秋.
閣中帝子今何在?檻外長(zhǎng)江空自流.
【詩(shī)文解釋】
高高的滕王閣靠著江邊,佩玉、鸞鈴鳴響的豪華歌舞已經(jīng)停止了.早上,畫(huà)棟飛上了南浦的云,黃昏,珠簾卷入了西山的雨.閑云的影子映在潭中,時(shí)日悠悠不盡,事物變換,星座移動(dòng),渡過(guò)幾個(gè)春秋.高閣中的滕王如今在哪里呢?只有那欄桿外的長(zhǎng)江空自流淌.
【詞語(yǔ)解釋】
江：指贛江.
日悠悠：每日無(wú)拘無(wú)束地游蕩.
物：四季的景物.
帝子：指滕王.
【詩(shī)文賞析】
唐高宗上元三年（六七六年）,詩(shī)人遠(yuǎn)道去交趾探父,途經(jīng)洪州（今江西南昌）,參與閻都督宴會(huì),即席作出了《滕王閣序》,序末附這首凝煉、含蓄的詩(shī)篇,概括了序的內(nèi)容.這首詩(shī)回憶起滕王閣當(dāng)年的繁華,如今卻是物轉(zhuǎn)星移,面對(duì)世間的盛衰無(wú)常,詩(shī)人不禁感慨萬(wàn)千.全詩(shī)含蓄、凝練,情景交融、意境深遠(yuǎn).
【長(zhǎng)篇賞析】
唐高宗上元三年（676）,詩(shī)人遠(yuǎn)道去交趾探父,途經(jīng)洪州（今江西南昌）,參與閻都督宴會(huì),即席作《滕王閣序》,序末附這首凝煉、含蓄的詩(shī)篇,概括了序的內(nèi)容.第一句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山,用質(zhì)樸蒼老的筆法,點(diǎn)出了騰王閣的形勢(shì).滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時(shí)所建.故址在今江西新建西章江門(mén)上,下臨贛江,可以遠(yuǎn)望,可以俯視,下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長(zhǎng)江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來(lái).滕王閣的形勢(shì)是這樣的好,但是如今閣中有誰(shuí)來(lái)游賞呢?想當(dāng)年建閣的滕王已經(jīng)死去,坐著鸞鈴馬車(chē),掛著琳瑯玉佩,來(lái)到閣上,舉行宴會(huì),那種豪華的場(chǎng)面,已經(jīng)一去不復(fù)返了.第一句寫(xiě)空間,第二句寫(xiě)時(shí)間,第一句興致勃勃,第二句意興闌珊,兩兩對(duì)照.詩(shī)人動(dòng)用“隨立隨掃”的方法,使讀者自然產(chǎn)生盛衰無(wú)常的感覺(jué),寥寥兩句已把全詩(shī)主題包括無(wú)余.
三四兩句緊承第二句,更加發(fā)揮.閣既無(wú)人游賞,閣內(nèi)畫(huà)棟珠簾當(dāng)然冷落可憐,只有南浦的云西山的雨,暮暮朝朝,與它為伴.這兩句不但寫(xiě)出滕王閣的寂寞,而且畫(huà)棟飛上了南浦的云,寫(xiě)出了滕王閣的居高,珠簾卷入了西山的雨,寫(xiě)出了滕王閣的臨遠(yuǎn),情景交融,寄慨遙深.
至此,詩(shī)人的作意已全部包含,但表述方法上,還是比較隱藏而沒(méi)有點(diǎn)醒寫(xiě)透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個(gè)比較沉著的韻腳之后,立即轉(zhuǎn)為“悠”“秋”“流”三個(gè)漫長(zhǎng)柔和的韻腳,利用章節(jié)和意義上的配合,在時(shí)間方面特別強(qiáng)調(diào),加以發(fā)揮,與上半首的偏重空間,有所變化.“閑云”二字有意無(wú)意的與上文的“南浦云”銜接,“潭影”二字故意避開(kāi)了“江”字,而把“江”深化為“潭”.云在天上,潭在地下,一俯一仰,還是在寫(xiě)空間,但接下來(lái)用“日悠悠”三字,就立即把空間轉(zhuǎn)入時(shí)間,點(diǎn)出了時(shí)日的漫長(zhǎng),不是一天兩天,而是經(jīng)年累月,很自然地生出了風(fēng)物更換委節(jié),星座轉(zhuǎn)移方位的感慨,也很自然地想起了建閣的人而今安在.這里一“幾”一“何”,連續(xù)發(fā)問(wèn),表達(dá)了緊湊的情緒.最后又從時(shí)間轉(zhuǎn)入空間,指出物要換,星要移,帝子要死去,而檻外的長(zhǎng)江卻是永恒地東流無(wú)盡.“檻”字“江”字回應(yīng)第一句的高閣臨江,神完氣足.
這首詩(shī)一共只有五十六個(gè)字,其中屬于空間的有閣、江、棟、簾、云、雨、山、浦、潭影；屬于時(shí)間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在,這些詞融混在一起,毫無(wú)疊床架屋的感覺(jué).主要的原因,是它們都環(huán)繞著一個(gè)中心－滕王閣,而各自發(fā)揮其眾星拱月的作用唐詩(shī)多用實(shí)字（即名詞）,這與喜歡多用虛字（尤其是轉(zhuǎn)折詞）的宋詩(shī)有著明顯的區(qū)別.例如,三四兩句中,除了“飛”字和“卷”字是動(dòng)詞以外,其余十二個(gè)字都是實(shí)字,但兩個(gè)虛字就把十二個(gè)實(shí)字一齊帶動(dòng)帶活了,唐人的善用實(shí)字,實(shí)而不實(shí),于此可見(jiàn).另外,詩(shī)的結(jié)尾用對(duì)偶句法作結(jié),很有特色.一般說(shuō)來(lái),對(duì)偶句多用來(lái)放在中段,起鋪排的作用.這里用來(lái)作結(jié)束,而且不象兩扇門(mén)一樣地并列（術(shù)語(yǔ)稱(chēng)為扇對(duì)）,而是一開(kāi)一合,采取“側(cè)勢(shì)”,讀者只覺(jué)其流動(dòng),而不覺(jué)其為對(duì)偶,顯出了王勃過(guò)人的才力.后來(lái)杜甫的七言律詩(shī),甚至七言絕句,也時(shí)常采用這種手法,如“即從巴峽穿巫峽,便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”,“口脂面藥隨恩澤,翠管銀罌下九霄”,“流連戲蝶時(shí)時(shí)舞,自在嬌鶯恰恰啼”等.可見(jiàn)王勃對(duì)唐詩(shī)發(fā)展影響.