秋詞——?jiǎng)⒂礤a
　　自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春朝.
　　晴空一鶴排云上,便引詩(shī)情到碧霄.
　　【譯文】 其一：自古以來(lái)的人們都說(shuō)秋天是悲涼的,我卻認(rèn)為秋天要?jiǎng)龠^(guò)春天.萬(wàn)里晴空,一只仙鶴飛在云上,就引發(fā)我的詩(shī)興到了藍(lán)天上了.其二：秋天來(lái)了,山明水凈,夜晚已經(jīng)有霜； 樹(shù)葉由綠轉(zhuǎn)為焦黃色,其中卻有幾棵樹(shù)葉成紅色,在淺黃色中格外顯眼； 登上高樓,四望清秋入骨； 才不會(huì)像春色那樣使人發(fā)狂.
　　賞析：
　　賞析：
　　秋,在大自然中,扮演的永遠(yuǎn)是一個(gè)悲懷的角色,它的“瘦”早已成為一種獨(dú)特的意象,讓一代代的人不停的咀嚼、回味.于是,秋,便在一頁(yè)頁(yè)枯色的紙張里,在一個(gè)個(gè)方正的漢字中低吟,把那縷縷的哀怨、愁緒、思念、牽掛,熏染得迷迷離離.
　　然而劉禹錫的《秋詞》,卻另辟蹊徑,一反常調(diào),它以其最大的熱情謳歌了秋天的美好.更為難得可貴的是,《秋詞》還是詩(shī)人被貶朗州后的作品.原詩(shī)兩首,所選的是第一首.
　　“自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春潮.” 自宋玉于《九辯》中留下“悲哉,秋之為氣也”的名句后,悲,就成了秋的一種色調(diào),一種情緒；愁,也就成了心上的秋了.然而,詩(shī)人開(kāi)篇,即以議論起筆,斷然否定了前人悲秋的觀念,表現(xiàn)出一種激越向上的詩(shī)情.“我言”說(shuō)出的是詩(shī)人的自信,這種自信,盡管染上的,是一種不幸的色彩,然而,詩(shī)人闊大的胸襟卻非凡地溶解了這種不幸.“勝春潮”就是詩(shī)人對(duì)于秋景最為充分的認(rèn)可.這種認(rèn)可,絕非僅僅是一時(shí)的感性沖動(dòng),而是融入了詩(shī)人對(duì)秋天的更高層次的理性思考.
　　“晴空一鶴排云上,便引詩(shī)情到碧霄.”詩(shī)人抓住秋天“一鶴凌云”,這一別致的景觀的描繪,展現(xiàn)的是秋高氣爽,萬(wàn)里晴空,白云漂浮的開(kāi)闊景象.那凌云的鶴,也載著詩(shī)人的詩(shī)情,一同遨游到了云霄.雖然,這鶴是孤獨(dú)的,然而它所呈現(xiàn)出來(lái)的氣勢(shì),卻是非凡的.一個(gè)“排”字,所蘊(yùn)涵的深意,盡在不言中了.也許,詩(shī)人是以“鶴”自喻,也許是詩(shī)人視“鶴”為不屈的化身.這里,有哲理的意蘊(yùn),也有藝術(shù)的魅力,發(fā)人深思,耐人吟詠.它給予讀者的,不僅僅是秋天的生機(jī)和素色,更多的是一種高揚(yáng)的氣概和高尚的情操.
　　讀這樣的詩(shī),洋溢在我們心頭的,絕非什么悲涼的氣息,我們隨著詩(shī)人的“詩(shī)情”,借助詩(shī)人想象的翅膀,天馬行空般馳騁于碧空之上.于是,鶴飛之沖霄,詩(shī)情之曠遠(yuǎn),“實(shí)”和“虛”便融合在了一起,所獲得的全然是一種勵(lì)志冶情的美的感受.
　　全詩(shī)氣勢(shì)雄渾,意境壯麗,融情、景、理于一爐,表現(xiàn)出的高揚(yáng)精神和開(kāi)闊胸襟,唱出的那曲非同凡響的秋歌,為我們后人留下的,卻是一份難能可貴的精神財(cái)富
　　山行
　　杜牧
　　遠(yuǎn)上寒山石徑斜,
　　白云深處有人家.
　　停車(chē)坐愛(ài)楓林晚,①
　　霜葉紅于二月花.
　　譯文
　　山石小路遠(yuǎn)上山巔彎彎又斜斜,白云飄處隱隱約約有幾戶人家.只因愛(ài)那楓林晚景我把馬車(chē)停下,霜染的楓葉紅艷艷勝過(guò)二月的花.〔品評(píng)〕
　　這首詩(shī),看來(lái)是從長(zhǎng)途旅行圖中截取的“山行”片斷.第三句的“晚”字 透露出詩(shī)人已經(jīng)趕了一天路,該找個(gè)“人家”休息了.如今正“遠(yuǎn)上寒山”,在傾斜的石徑上行進(jìn).順著石徑向高處遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,忽見(jiàn)“白云生處有人家”,不僅風(fēng)光很美,而且趕到那里,就可以歇腳了.第二句將“停車(chē)”提前,產(chǎn)生了引人入勝的效應(yīng).天色已“晚”,“人家”尚遠(yuǎn),為什么突然“停車(chē)”?原來(lái)他發(fā)現(xiàn)路邊有一片“楓林”,由于“愛(ài)”那片夕陽(yáng)斜照下的“楓林”,因而“停車(chē)”觀賞.“停車(chē)”突出“愛(ài)”字,“愛(ài)”字引出結(jié)句.
　　黃叔燦《唐詩(shī)箋注》云：“‘霜葉紅于二月花’真名句.”俞陛云《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》云：“詩(shī)人之詠及紅葉者多矣,如‘林間暖酒燒紅葉’,‘紅樹(shù)青山好放船’等句,尤膾炙詩(shī)壇,播諸圖畫(huà).惟杜牧詩(shī)專(zhuān)賞其色之艷,謂勝于春花.當(dāng)風(fēng)勁霜嚴(yán)之際,獨(dú)絢秋光,紅黃紺紫,諸色咸備,籠山絡(luò)野,春花無(wú)此大觀,宜司勛特賞于艷李秾桃外也.”不錯(cuò),籠山絡(luò)野的楓林紅葉的確美艷絕倫,但被 “悲秋意識(shí)”牢籠的封建文人卻很難產(chǎn)生美感.用一個(gè)大書(shū)特書(shū)的“愛(ài)”字領(lǐng)起,滿心歡喜地贊美楓葉“紅于二月花”,不僅寫(xiě)景如畫(huà),而且表 現(xiàn)了詩(shī)人豪爽樂(lè)觀的精神風(fēng)貌.
　　“寒山”、“石徑”、“白云”、“人家”、“霜葉”,由“上寒山”、“停車(chē)”的主人公用驚喜的目光統(tǒng)攝起來(lái),構(gòu)成一幅秋山旅行圖.當(dāng)然,說(shuō)這 是“圖”,并不確切,因?yàn)椤吧虾健?、“白云生”、“停?chē)”都是動(dòng)態(tài),“愛(ài)”更是活潑潑的心態(tài),都畫(huà)不出來(lái).
　　全詩(shī)的重點(diǎn)在第四句,前三句全是為突出第四句起烘托、鋪墊作用.第一句用“寒”字,是為了喚起第四句“霜葉”；每二句寫(xiě)“白云”,是為了用色彩的強(qiáng)烈對(duì)比反襯第四句的“霜葉”異常“紅”艷,給人以“紅于二月花”的感受.更有力的鋪墊還是由急于趕路而突然“停車(chē)”以及由此突出的那個(gè)“愛(ài)”字,前面已分析過(guò)了.還有“楓林晚”的那個(gè)“晚”字,意味著夕陽(yáng)將落,火紅的光芒斜射過(guò)來(lái),更使?jié)M林楓葉紅得快要燃燒.構(gòu)思新穎,布局精巧,于蕭瑟秋風(fēng)中攝取絢麗秋色,與春光爭(zhēng)勝,令人賞心悅目,精神發(fā)越.兼之語(yǔ)言明暢,音韻和諧,宜其萬(wàn)口傳誦,經(jīng)久不衰