“五嶺逶迤騰細(xì)浪,烏蒙磅礴走泥丸.”一聯(lián)是寫山,也是寫紅軍對山的征服.五嶺、烏蒙本是客觀的存在物,但當(dāng)它進(jìn)入詩人的視野,也就成了審美的對象.所以它不再是單純的山,而是被感情化了的對象.“逶迤”、“磅礴”極言山之高大綿亙,這是紅軍也是詩人心中的山,極大和極小正是詩人對山的感知,這里重在小而不在大,愈大則愈顯紅軍長征之難；愈則愈縣紅軍之不怕.重在小也就突出了紅軍對困難的蔑視.通過兩組極大于極小的對立關(guān)系,詩人充分地表現(xiàn)了紅軍的頑強豪邁的英雄氣慨.從藝術(shù)手法上說,這是夸張和對比.寫山是明線,寫紅軍是暗線,動靜結(jié)合,明暗結(jié)合,反襯對比,十分巧妙
“金沙水拍云崖暖,大渡橋橫鐵索寒.”一聯(lián)是寫水,也是寫紅軍對水的征服.紅軍渡過金沙江和大渡河在長征史上有著重要的意義.金沙江寬闊而湍急,蔣介石夢想利用這一天險圍殲紅軍于川、滇、黔邊境.1935年5月紅軍巧渡金沙江.如果說巧渡金沙江是紅軍戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)最富有智慧、最成功的一次戰(zhàn)斗,那么強渡大渡河則是紅軍表現(xiàn)最勇敢、最頑強的一次戰(zhàn)斗.大渡河的險惡也不亞于金沙江,且有敵人的重兵把守,狡猾的敵人還拆掉河上瀘定橋的木板,只留下十三根鐵索.但是英勇的紅軍硬是冒著敵人的槍林彈雨闖過了大渡河,粉碎了蔣介石企圖使紅軍成為第二個石達(dá)開的陰謀.所以這兩句所寫的戰(zhàn)斗都是具有典型意義的.“五嶺”“烏蒙”兩句通過紅軍的主觀感受直接表現(xiàn)了紅軍的英雄氣慨,這兩句則是通過寫景來記事,通過記事來表現(xiàn)紅軍的英雄事跡.