玉樓春 晏殊
綠楊芳草長亭路,年少拋人容易去.樓頭殘夢五更鐘,花底離情三月雨.
無情不似多情苦,一寸還成千萬縷.天涯地角有窮時(shí),只有相思無盡處.
此詞抒寫人生離別相思之苦,寄托了作者從有感于人生短促、聚散無常以及盛筵之后的落寞等心情生發(fā)出來的感慨.整首詞感情真摯,情調(diào)凄切,抒情析理,綽約多姿,有著迷人的藝術(shù)魅力.作者在抒發(fā)人生感慨時(shí)成功地使用了夸張手法,更增添了詞的藝術(shù)感染力.
上片首句寫景,時(shí)間是綠柳依依的春天,地點(diǎn)在古道長亭,這是旅客小休之所,也是兩人分別之處.“年少”句敘述臨行之際,閨女空自淚眼相看,無語凝咽,而“年少”的他卻輕易地棄之而去.年少,是指思婦的“所歡”,也即“戀人”,據(jù)趙與時(shí)《賓退錄》記載,“晏叔原見蒲傳正曰：‘先君平日小詞雖多,未嘗作婦人語也.’傳正曰：‘綠楊芳草長亭路,年少拋人容易去,豈非婦人語乎?’叔原曰：“ 公謂年少為所歡乎,因公言,遂解得樂天詩兩句：欲留所歡待富貴,富貴不來所歡去.’傳正筆而悟.余按全篇云云,蓋真謂所歡者,與樂天‘欲留年少待富貴,富貴不來年少去’之句不同,叔原之言失之.”這是晏幾道為其父此詞“年少”語所作的無謂辯解.實(shí)際上,本詞寫思婦閨怨,用的的確是“婦人語”.“樓頭”兩句,把思婦的思念之意生動(dòng)地描繪出來,從相反方面說明“拋人去”者的薄情.白晝逝去,黑夜降臨,她轉(zhuǎn)輾反側(cè),很久之后才悠悠進(jìn)入睡鄉(xiāng),但很快就被五更鐘聲驚破了殘夢,使她重又陷入無邊的失望；窗外,飄灑著春雨,那些花瓣像是承受不住,帶著離愁紛紛落下.“殘夢”和“落花”在這里都是用來曲折地抒發(fā)懷人之情,語言工致勻稱.陳廷焯《白雨齋詞話》稱其“婉轉(zhuǎn)纏綿,深情一往,麗而有則,耐人尋味”.
下片用反語,先以無情與多情作對比,繼而以具體比喻從反面來說明.“無情”兩句,用反語以加強(qiáng)語意.先說無情則無煩惱,因此多情還不如無情,從而反托出“多情自古傷離別”的深衷；“一寸”指心,柳絲縷縷,拂水飄綿,最識離懷別苦.兩句意思是說,無情怎似多情之苦,那一寸芳心,化成了千絲萬縷,蘊(yùn)含著千愁萬恨.詞意來自李煜“一片芳心千萬緒,人間沒個(gè)安排處”（《蝶戀花》）.
末兩句含意深婉.天涯地角,是天地之盡頭,故云“有窮時(shí)”.然而,別離之后的相思之情,卻是無窮無盡的,正所謂“只有相思無盡處”.這里通過比較來體現(xiàn)出因“多情”而受到的精神折磨,感情真切而含蓄,對于那個(gè)薄幸年少,卻毫無埋怨之語.《蓼園詞選》贊曰：“末二句總見多情之苦耳.妙在意思忠厚,無怨懟口角.”
本詞寫閨怨,頗具婉轉(zhuǎn)流利之致,詞中不事藻飾,沒有典故,除首兩句為敘述,其余幾句不論是用比喻,還是用反語,用夸張,都是通過白描手段反映思婦的心理活動(dòng),亦即難以言宣的相思之情,收到了很好的藝術(shù)效果.