題都城南莊
　　唐 崔護
　　去年今日此門中,人面桃花相映紅.
　　人面不知何處去,桃花依舊笑春風.
　　去年今日,
　　就在這長安南莊的門中,
　　那美麗的面龐和盛開的桃花互相映襯,
　　分外的艷麗緋紅.
　　時隔一年的今天,
　　故地重游,
　　那含羞的面龐不知去了哪里,
　　只有滿樹桃花依舊,笑對著這和煦春風!
　　【背景】 唐孟棨《本事詩·情感》載：“崔護……舉進士下第,清明日,獨游都城南,得居人莊,一畝之宮,而花木叢萃,寂若無人.扣門久之,有女子自門隙窺之,問曰：‘誰耶?’以姓字對,曰：‘尋春獨行,酒渴求飲.’女子以杯水至,開門,設床命坐,獨倚小桃斜柯佇立,而意屬殊厚,妖姿媚態(tài),綽有余妍.崔以言挑之,不對,目注者久之.崔辭去,送至門,如不勝情而入,崔亦睠盼而歸.嗣后絕不復至.及來歲清明日,忽思之,情不可抑,徑往尋之,門墻如故,而已鎖扃之,因題詩于左扉曰……”
　　關于這首詩的故事,大概是這樣的：書生崔護,去長安應試,未中.一天,他喝了幾杯酒之后,到城南郊外散心,見到一戶花木叢萃而門戶緊閉的人家,便上前叩門.半晌,只聽一位少女從門縫里問話,他對以姓名,并向她討茶解渴,那少女轉(zhuǎn)身取來茶水,便倚在門前桃樹下.崔護一邊飲茶,一邊就尋找話題,想和她攀談幾句,那少女雖沒有答話,然“目注者久之”.崔護飲茶之后,便起身告辭,那少女“送至門,如不勝情而入,崔亦眷眄而歸”.時隔一年,崔護情不可抑,又于這一天去尋訪,只見大門緊鎖,空無一人,崔護便在門上題了這首詩,怏怏而去. 原來那一天少女和她的老父親出門去了,當他們回到家門,那少女一見門上的題詩,便一病不起.而崔護也由于心中惦念不安又來尋訪,少女在昏厥之中聽到崔護的哭喊,又蘇醒了,終于成了美滿的夫妻.
　　是否真有此“本事”,頗可懷疑.也許竟是先有了詩,然后據(jù)以敷演成上述“本事”的.但有兩點似可肯定：一、這詩是有情節(jié)性的；二、上述“本事”對理解這首詩是有幫助的.
　　這個故事曲折動人,很有一些傳奇色彩,所以歐陽予倩先生曾就這個故事寫了一出京劇《人面桃花》.而《題都城南莊》這首詩也是頗有特色的,它不僅使這個故事大為生色,就是作為一個獨立的作品,也是廣為流傳的,而且在以后的詩詞中也累見其痕跡.比如：“落花猶在,香屏空掩,人面知何處?”（晏幾道《御街行》）再如：“縱收香藏鏡,他年重到,人面桃花在否?”（袁去華《瑞鶴仙》）從這些作品也可以看出它對后世文學創(chuàng)作的影響.
　　后來人們用“人面桃花”形容女子的面容與桃花相輝映,后用于泛指所愛慕而不能再見的女子,也形容由此而產(chǎn)生的悵惘心情.
　　一
　　詩的開頭兩句是追憶.“去年今日此門中”,點出時間和地點,寫得非常具體,足見這個時間和地點,在詩人心中留下了多么深刻難忘的記憶.第二句是寫人,詩人拈出一個人們猶知的形象——桃花,春風中的桃花人人都知道是何等的艷麗,而“人面”竟能“映”得桃花分外紅艷,則“人面”之美可以想見；再者,本來已經(jīng)很美的“人面”,在紅艷艷的桃花映照之下定是顯得更加青春美貌,風韻襲人.一個耀眼的“紅”字,正是強烈地渲染出這種相映生色的景象和氣氛.面對著這一幅色彩濃麗、青春煥發(fā)、兩美相輝的人面桃花圖,不用說姑娘的神采美貌如在目前,就是她的情態(tài),詩人的心事,彼此藏在心中的歡愛和興奮,也都是可以“思而得之”的.
　　三、四兩句寫今年今日.去年今天,有同有異,有續(xù)有斷.同者、續(xù)者,桃花依舊；異者斷者,人面不見.這就產(chǎn)生了愈見其同,愈感其異,愈覺其續(xù),愈傷其斷.正是這種相互交織、相互影響的心情,越發(fā)加劇了眼前的惆悵與寂寞.
　　二
　　從故事情節(jié)來看,這是一首即興的詩,它給人看到的似乎只是兩個簡單的畫面——桃花相映著的人面,人面去后的桃花.但是,由于人物的活動貫串其間,由于畫面與畫面、畫面里（桃花）與畫面外（詩人）的對比、映襯,便巧妙地顯示了人物感情的發(fā)生、發(fā)展和起伏跌宕的變化,諸如初遇的脈脈含情,別后的相思,深情的重訪,未遇的失望等等,都或隱或現(xiàn)地表達出來了.全詩自然渾成,猶如從心底一涌而出的清泉,清澈醇美,令人回味不盡.
　　四句詩包含著一前一后兩個場景相同、相互映照的場面.第一個場面：尋春遇艷——“去年今日此門中,人面桃花相映紅.”如果我們真的相信有那么一回事,就應該承認詩人確實抓住了“尋春遇艷”整個過程中最美麗動人的一幕.“人面桃花相映紅”,不僅為艷若桃花的“人面”設置了美好的背景,襯出了少女光彩照人的面影,而且含蓄地表現(xiàn)出詩人目注神馳、情搖意奪的情狀,和雙方脈脈含情、未通言語的情景.通過這最動人的一幕,可以激發(fā)起讀者對前后情事的許多美麗想象.這一點,孟棨的《本事詩》可能正是這樣做的,后來的戲曲（如《人面桃花》）則作了更多的發(fā)揮.
　　第二個場面：重尋不遇.還是春光爛漫、百花吐艷的季節(jié),還是花木扶疏、桃柯掩映的門戶,然而,使這一切都增光添彩的“人面”卻不知何處去,只剩下門前一樹桃花仍舊在春風中凝情含笑.桃花在春風中含笑的聯(lián)想,本從“人面桃花相映紅”得來.去年今日,佇立桃柯下的那位不期而遇的少女,想必是凝睇含笑,脈脈含情的；而今,人面杳然,依舊含笑的桃花除了引動對往事的美好回憶和好景不常的感慨以外,還能有什么呢?“依舊”二字,正含有無限悵惘.
　　整首詩其實就是用“人面”、“桃花”作為貫串線索,通過“去年”和“今日”同時同地同景而“人不同”的映照對比,把詩人因這兩次不同的遇合而產(chǎn)生的感慨,回環(huán)往復、曲折盡致地表達了出來.對比映照,在這首詩中起著極重要的作用.因為是在回憶中寫已經(jīng)失去的美好事物,所以回憶便特別珍貴、美好,充滿感情,這才有“人面桃花相映紅”的傳神描繪；正因為有那樣美好的記憶,才特別感到失去美好事物的悵惘,因而有“人面不知何處去,桃花依舊笑春風”的感慨.
　　盡管這首詩有某種情節(jié)性,有富于傳奇色彩的“本事”,甚至帶有戲劇性,但它并不是一首小敘事詩,而是一首抒情詩.“本事”可能有助于它的廣泛流傳,但它本身所具的典型意義卻在于抒寫了某種人生體驗,而不在于敘述了一個人們感興趣的故事.讀者不見得有過類似《本事詩》中所載的遇合故事,但卻可能有過這種人生體驗：在偶然、不經(jīng)意的情況下遇到某種美好事物,而當自己去有意追求時,卻再也不可復得.這也許正是這首詩保持經(jīng)久不衰的藝術生命力的原因之一吧.
　　“尋春遇艷”和“重尋不遇”是可以寫成敘事詩的.作者沒有這樣寫,正說明唐人更習慣于以抒情詩人的眼光、感情來感受生活中的情事.