題都城南莊
　　崔護所著.
　　去年今日此門中,人面桃花相映紅.
　　人面不知何處去,桃花依舊笑春風(fēng).
　　關(guān)于這首詩的故事,據(jù)孟棨《本事詩》記載,大概是這樣的：書生崔護,去長安應(yīng)試,未中.一天,他喝了幾杯酒之后,到城南郊外散心,見到一戶花木叢萃而門戶緊閉的人家,便上前叩門.半晌,只聽一位少女從門縫里問話,他對以姓名,并向她討茶解渴,那少女轉(zhuǎn)身取來茶水,便倚在門前桃樹下.崔護一邊飲茶,一邊就尋找話題,想和她攀談幾句,那少女雖沒有答話,然“目注者久之”.崔護飲茶之后,便起身告辭,那少女“送至門,如不勝情而入,崔亦眷眄而歸”.時隔一年,崔護情不可抑,又于這一天去尋訪,只見大門緊鎖,空無一人,崔護便在門上題了這首詩,怏怏而去.
　　詩的開頭兩句是追憶.“去年今日此門中”,點出時間和地點,寫得非常具體,足見這個時間和地點,在詩人心中留下了多么深刻難忘的記憶.第二句是寫人,詩人拈出一個人們猶知的形象——桃花,春風(fēng)中的桃花人人都知道是何等的艷麗,而“人面”竟能“映”得桃花分外紅艷,則“人面”之美可以想見；再者,本來已經(jīng)很美的“人面”,在紅艷艷的桃花映照之下定是顯得更加青春美貌,風(fēng)韻襲人.一個耀眼的“紅”字,正是強烈地渲染出這種相映生色的景象和氣氛.面對著這一幅色彩濃麗、青春煥發(fā)、兩美相輝的人面桃花圖,不用說姑娘的神采美貌如在目前,就是她的情態(tài),詩人的心事,彼此藏在心中的歡愛和興奮,也都是可以“思而得之”的.
　　三、四兩句寫今年今日.去年今天,有同有異,有續(xù)有斷.同者、續(xù)者,桃花依舊；異者斷者,人面不見.這就產(chǎn)生了愈見其同,愈感其異,愈覺其續(xù),愈傷其斷.正是這種相互交織、相互影響的心情,越發(fā)加劇了眼前的惆悵與寂寞.
　　從故事情節(jié)來看,這是一首即興的詩,它給人看到的似乎只是兩個簡單的畫面——桃花相映著的人面,人面去后的桃花.但是,由于人物的活動貫串其間,由于畫面與畫面、畫面里（桃花）與畫面外（詩人）的對比、映襯,便巧妙地顯示了人物感情的發(fā)生、發(fā)展和起伏跌宕的變化,諸如初遇的脈脈含情,別后的相思,深情的重訪,未遇的失望等等,都或隱或現(xiàn)地表達出來了.全詩自然渾成,猶如從心底一涌而出的清泉,清澈醇美,令人回味不盡.
　　有情人終成眷屬.據(jù)《本事詩》記載,原來那一天少女和她的老父親出門去了,當(dāng)他們回到家門,那少女一見門上的題詩,便一病不起.而崔護也由于心中惦念不安又來尋訪,少女在昏厥之中聽到崔護的哭喊,又蘇醒了,終于成了美滿的夫妻.這個故事曲折動人,很有一些傳奇色彩,所以歐陽予倩先生曾就這個故事寫了一出京劇《人面桃花》.而《題都城南莊》這首詩也是頗有特色的,它不僅使這個故事大為生色,就是作為一個獨立的作品,也是廣為流傳的,而且在以后的詩詞中也累見其痕跡.比如：“落花猶在,香屏空掩,人面知何處?”（晏幾道《御街行》）再如：“縱收香藏鏡,他年重到,人面桃花在否?”（袁去華《瑞鶴仙》）從這些作品也可以看出它對后世文學(xué)創(chuàng)作的影響.
　　《太平廣記》卷第二百七十四講述了一個由時間創(chuàng)造的故事,一位名叫崔護的少年,資質(zhì)甚美可是孤寂寡合.某一年的清明節(jié),崔護獨自來到城南郊外,看到一處花木叢萃的庭院,占地一畝卻寂若無人.崔護叩門良久,有一少女嬌艷的容貌在門縫中若隱若現(xiàn),簡單的對話之后,崔護以“尋春獨行,久渴求飲”的理由進入院內(nèi),崔護飲水期間,少女斜倚著一棵盛開著桃花的小樹,“妖姿媚態(tài),綽有余研”.兩人四目相視,久而久之.崔護告辭離去時,少女送至門口.此后的日子里,崔護度日如年,時刻思念著少女的容顏.到了第二年的清明日,崔護終于再次起身前往城南,來到庭院門外,看到花木和庭院還是去年地模樣,只是人去樓空,門上一把大鎖顯得冰涼和無情.崔護在傷感和嘆惜里,將一首小詩題在了門上：
　　去年今日此門中,
　　人面桃花相映紅.
　　人面不知何處去,
　　桃花依舊笑春風(fēng).